離合謎中字素的異同和變化
喬北海（南山樵翁）
2016.9
離合謎也叫拆字謎，離合手法屬於兩大成謎手法（會意、離合）之一。其特點是：取其漢字字素的形狀，經過拚合組成謎底。這就如蓋樓一樣，材料貨真價實，樓的質量就好；材料假冒偽劣，樓的質量就差。因此，我們用離合法做謎，就必須分清字素的異同，懂得字素的變化，擯棄假冒偽劣，做出高質量的謎作。
本文專門針對字素的異同和變化，談一談自己的看法。
一、字素的異同
在漢字中，有些字素看上去不同，其實是一個字素的不同形式。如：柴、村、親等字中的“木”字。有些字素看起來很像，其實是兩個不同的字素。最容易混淆的是“日”和“曰”。做離合謎，了解字素的來源，分清字素的異同是十分必要的。
1、土與士要區別
土與士，因為橫的長短不同而成為兩個不同的字。由“士”衍生出來的字，如：誌、壬、任、憑、吉、廷、喜等等，也是絕對不能和土混淆的。在製謎中，“誌高”、“先聲”、“喜在先”皆為“士”；“寺前”、“城頭”、“塵高飛”皆為“土”。不能互換，也就是說不能把土當做士，反之亦然。
但是如果底字是用筆劃拚合而成的，兩者則皆可以。如：“十一”，可以拚成土，也可以拚成士。這是因為“土與士”下麵的橫雖然有長有短，但它們都可以看成是“一”字。其他如：“一生苦心”、“午後到西北”等也是如此，既可以拚成“士”，也可以拚成“土”。需要記住的是，“周”字中間不是“吉”字，上麵是土而不是士。
謎例：周扒皮攪碎一夕夢（地名）吉林 。這就錯了，我否定。
2、橫的長與短
除去“士”“壬”及其衍由它們衍生出來的字以外，其他字中橫的長短，都是為了字形的美觀而定的，是書寫的習慣與要求。
“橫”的書寫是有一定的規律的。這就是：兩橫上下並列，上橫要短些，下橫要長些。例如，二、夫、天、牛、土等字。實際上這兩橫是平等的。三橫上下並列，上橫稍長，中間最短，下橫最長。如：三、生、春、豐等。實際上這三橫也是平等的。我們的祖先在造字時，最早出現的是：一、二、三。這些字是為了計數而產生的，每橫隻代表一個基本單位“一”。橫的多少，隻表示數目多少，這些橫是不分長短的。大家想一想，三字不管去掉哪一橫，剩下的都應該是二。三字加上丨，成為?（青字頭），再加上丿，就是“生”字。所以說，“生”字的三橫長短，也和“三”一樣，長短隻是為了美觀。生字上邊是不是“牛”，也可以推論一下。牛的第二橫為啥長？那是因為它隻有兩橫。生字中間一橫短，那是因為它有三橫。這完全是由書法習慣造成的。如果“生”去掉最後一橫，為了字形美觀，第二橫就應該變長。因此認為，生和牛的橫，不必論長短。
謎例：用愛心改變人生（字）牽。我接受。
另外，兩橫或三橫，如果受兩邊框框的限製，則一律成了短橫。如自、目、其、具、真等字，他們中間就是二或三，不能因為它們短，而予以否定。如果刻意去追究橫的長短，那麽“真心”就不是三，“其中”就不是二。因為他們的“橫”都短了，離合謎就無法做了。
第三，字的橫筆長短，不是一成不變的。大家都知道，王的第一橫比第二橫長，是不是所有的“王”字都如此呢？不是。大家看看“全”字：全下麵的“王”第一橫比第二橫短，那是受到上麵“人”字的限製，第一橫無法伸展。“廷”字中的確是“壬”，但卻看不出“廷”的中橫比下橫長。
還有，一個字作為單字時，筆畫舒展，把他放在其他字中，作為一個字素，字形就要變化。有的被擠扁，有的變得橫寬。如：日字，形狀是上下長、左右窄的，但在“量”字裏，看起來比“曰”（音yuē）還要寬。所以說，筆畫長短不是一成不變的，古人造字很靈活，我們也要學會變通，不能膠柱鼓瑟，單單死摳字形，把問題看死了。
3、撇的出頭與不出頭
撇向左出頭的有：化（華、花、訛）右旁兩筆之間相交叉。不出頭的有：匕（比、北、此、死、旨、尼、老、頃）、侖（掄、倫、論、輪、淪、綸）兩筆不相交叉。
《漢典》化：左右結構會意；從亻、從七。《說文解字注》(化) 教行也。教行於上。則化成於下。從匕人。……今以化為變匕字矣。匕亦聲。呼跨切。
由此看來，“化”的今字就是亻和七合成。而化的古字是“匕”。既然《說文解字》中說明了“化”從“匕人”，那麽，“殘花”扣“匕”就無可挑剔。有人用“終老”來扣化字後半部，可以接受。謎例：不孝之子化外人（字）老。我接受。
4、橫的出頭與不出頭
“彐”的中橫向右不出頭的有：尋、帚、芻（鄒）當、雪、掃、婦、侵等。“彐”有豎穿過時中橫向右要出頭。如：聿、建、秉、捷、唐、康、爭、兼等。
出頭和不出頭最好分清。如果要混用，也是形近相扣。“急”字中間不出頭，“爭”字中間出頭。還是要區分開為好。
謎例：情急無心垂釣鉤（字）靜。我存疑。
“舟”做左偏旁時，橫向右不出頭，如：艦、般、航。第五筆“橫”向右不出頭。不出頭也是舟字。“女”做左偏旁，和舟一樣，橫筆也不出頭。如：娟、嬌、姐、妹、娘，很多。這些字也屬於書法中的“讓筆”。舟、女做偏旁，右邊有字素，影響左邊字素的舒展，就要避讓。“女”在下不讓筆。所以，船頭=舟，婚前=女，合情合理，我讚同。
5、日與曰要區分
“日”和“曰”是兩個不同的字，也是兩個最不容易區分的字素。在漢字中，帶日的字多，帶曰的字少，但是，在離合謎中，卻有大量的人把謎底中的“曰”字當做日字拆解，應該區分開。我們隻需要記住常見的帶曰的字。其他不易區分的，應該按日處理。
常見的帶“曰”的字，大致有：替、曲、最、昌、曷、曹、曾、曼、遝等，以及這些字的衍生字。這些都是經過《漢典》和《現代漢語詞典》核實的。
謎例：轉眼又到早上（11筆字）曼。我否定。因為“早上”是日，曼上是曰。
謎例：轉眼又到南昌（11筆字）曼。我讚同。因為“南昌”的確是曰。
6、覀與西、罒與四
“要”（賈、票、粟、栗等）的上部覀：簡體部首“覀”，是由繁體部首“襾”演化而來。襾音yà， 覆蓋、包裹的意思。
查《漢典》西：簡體部首“覀”，繁體部首“襾”。說明“西”字就是由“覀”演化而成，他們可以互扣。“首要”扣西，沒問題。
謎例：目灑清淚妾始離（字）要。我讚同。
“罪”的上部“罒”，罒音wǎng，（查《漢典》罒：簡體部首罒，繁體部首網。字義：同網，做偏旁。）是網字演化成的。像羅，罟，罦，罳，罖，罥等字，它們的意思都是各種各樣的網具。網字頭有一個重要的引申義，就是代指法律或者執法機構（法網）：如“署”字的本意就是執法的機關；“罪”字就是違犯法律的行為；罰字就是處置違法行為；羈字就是約束犯罪的人員。這些字由於和現代文明息息相關，至今仍然被廣泛地加以使用。
查《漢典》四：部首口。字形分析：全包圍結構。找不出四和罒同根同源的依據，他們不是同根字。但現在的漢字偏旁部首名稱中，把“罒”叫做“四字頭”， 罒與四形近相扣，如：“四夕”扣羅，我接受。“轉眼”扣罒，也可以接受，因為是把“目”字轉了。
謎例：四處為非觸刑法（字）罪。我接受。
謎例：初獲罪名遭搜捕（字）羅。原形相扣，好。我讚同。
7、“天下第一易錯”之部首
冒、冕上麵不是“曰”，也不是“日”《百度漢語》冒：部首“冂”。“冒”字人人都認識，但很可能落筆即錯，網上稱為漢字中的“天下第一易錯字”。“冒”的上部，也念mào，實際上是“冃”，下不封口，兩短橫與左右豎不相連，不少人誤寫作“曰”或“日”。《漢字聽寫大會》的參賽選手在書寫時都出現了錯誤。和冒同一部首的，還有冕字。
謎例：泣別傷心淚意多（9筆字）冒。淚+意-泣-心=目+日，我否定。
謎例：高橋一一現眼前（9筆字）冒。高橋取冂，讓筆後去掉鉤，我讚同。
8、豎、撇的區分
同、岡、網、罔，第一筆是豎。周、用、月，第一筆是撇。這些字的外框要區分開來，不能混用。
謎例：南京周邊點心好（字）尚。我否定。
謎例：花前初見燕歸來（7筆字）芮。我讚同。有人說，“初見”無鉤，“內”有鉤，不讚同此謎，那是不知道漢字的“讓筆”和字素的變化。我認為完全成立。
9、有點與無點
堯、曉、燒、撓、澆、繞等字，右上角無點，不同於戈。
市、柿、鈰、鬧，有點。巿、沛、肺、芾，中間豎向上出頭，無點。沛七畫，右邊不是市。步（涉），左下無點。染右上不是丸。紙下無點（低下有點）。
謎例：孤帆一點在東湖（字）肺。錯謎，我否定。
10、夂（折文）與攵（反文）
夂（折文）和攵（反文）是兩個不同的偏旁部首，外形相近，筆畫不同，不要混用。
謎例：敗將西逃到冀中（字）備。我否定。
謎例：從政後高高在上（少筆字）冬。我否定。
11、撇的聯通與不聯通
漢字中有些字的撇是上下聯通的，如：免（兔、挽、勉）、奐（喚、換、渙）、象（像）、鬼（傀、愧）、卑（婢、碑）第六筆都是一撇通下來。麥七畫、美九畫、敖（傲、熬、遨）十畫。這些字不是一筆通下來。
謎例：八戒爭先翻過山（十二畫字）象。把“象”的口中間看成丨（根本就無丨），八戒扣“豕”，翻山，是把山倒過來。因為“象”的丿是上下聯通的，所以作者搞錯了，筆畫也錯了。謎不成立。
12、當字頭（?）和“小”
“?”，黨、光、賞、裳、堂、常、掌、撐等字的字頭，形狀與“小”相近，篆字寫法相同，查《漢典》光：上下結構，會意；從小、從兀。既然“光”字上麵是小字部首，其他的字也應該按“小”看待。
謎例：陽光當頭（字）隙。我接受。
13、“廾”與“艸”
“廾”音gong，“艸”音cao。雖然外形差別不大，但是卻是兩個不同的部首，艸在字首，廾在字底。不讚成混用。
謎例：花前結對死生同（字）葬。上下都用“花前”，隻是形近。我存疑。
14、其他字素
（1）、字的末尾筆畫不同的：離（漓、螭、璃、禽）末兩筆：撇折、點。禹（屬、踽）、禺、隅、愚、寓，末三筆為豎、提、點。
謎例：京中高手先離開（字）禹。我否定。
（2）、興字頭（學、覺、嚳、黌、鱟，中間是點）要和當字頭（中間是丨）區分開。就是說，“學”字頭與“堂”字頭不同。
（3）、“水”與“氺”屬於異體字，筆畫不同，但都是水。“恭”、“慕”字下麵是“心”的變形。《漢典》慕：上下結構，形聲，從心，莫聲。
（4）、“采”與“番”的上部不同。采是爫+木，八畫，爫是爪演變而來的部首。番字上麵是撇+米，七畫。二者要區別開。
謎例：畫中描寫中彩頭 （字）番。我否定。
（5）、育、充、? liú（硫琉鎏旈）的上部不是“雲”。
謎例：浮雲遮月遇知音（字）育。我否定。
（6）、“登”和“脊”上麵字頭不同。“黃”字頭和“革”字頭，上麵不同。
謎例：女兒上學需要錢（字）賞。我否定。
（7）、“?”：音wǔ，它不是人字變化而來。“犭”是由“犬”字變化而來。《漢典》犭：音quǎn，繁體部首：犬，異體字：犬。有人用“斜燕”來象形“?”，我不能接受。因為“燕子”扣“人”，本身就是象形（其實燕子更像“火”字，不但有分叉的尾巴，還有翅膀），象形再變形，就不像了。誰見過如“?”形狀的燕子？同樣，“斜燕”扣“亻”也是如此。有人也用“奇才”扣“犭”，一個“奇”字有那麽大的威力嗎？橫可以變成撇？豎鉤也可以變成豎彎鉤嗎？
（8）、有些字本身不是由某個字素構成，但我們可以從中發現某個字素。拆字時，可以變通。我們從“樹”字說起。“樹”字不僅可以看成“木又寸”，也可以看成“木對”、 “權寸”、和“村又”。 “王”字可以看成“一土”、“十二”、“一十一”。“章”字不僅可以看成“立早”，也可以看成“立日十”、“音十”和“辛日”。 “莊”字是由“廣土”構成，我們可以看成“莊”由“丿主”構成。“壓”由“廠土丶”構成，可以看做由“丿玉”構成。“喬”字中可以發現“介”字的身影，“肅”字中可以發現“川”字的身影，“慶”字中可以發現“天”字的身影，“夾”中有個“火”的字（《漢典》夾：部首，大），“詩”字是“討+土”，很多很多。這屬於“巧拆”字，並不是說原字本身就是如此結構。這種變通是允許的，但要拆得合理，就是說字形一定要一致，不能變化。如果有人連“詩”中有個“討”字也不認可，那就是真的不知“變通”了。
二、字素的變化
字素的形狀和寫法不是一成不變的。一個字素在不同的位置會有不同的形狀。這是由漢字的整體美觀及書寫需要而產生的變化。
1、很多字作左偏旁時，最後一筆變成提
（1）、“橫”變提
很多字作為偏旁，下邊一橫變成“提”，這是普遍規律。如：土（地、城）、王（理、班）、子（孩、孫）、馬（馳、駿、）、牛（牧、物）、工（攻、功）、豆（豌、豇）、且（助）、魚（鯉、鯽、）、止（此）、正（政）、耳（耿、取）、車（輕、軒）、立（站）、血（釁）、等等，還有很多。
觀察漢字，我們會發現，凡是帶“提”的字，這個“提筆”都在左下方，都是為了有利於書寫右上方而設的，無一例外。隻有左右結構的字左邊才有“提”，獨體字中是沒有“提”的，字的右邊也不可能有提。
關於提筆的問題，學習書法的人應該知道，凡是左右結構的字，左邊最後一筆如果是橫，為了照應右上筆，就要把橫變成提，使筆鋒指向右上方。這樣，運筆就不需要停頓，緊接著書寫右邊就方便多了，可以達到使筆鋒“筆斷意連”的作用（點劃雖斷，而筆勢相連續，叫“筆斷意連”）。完全是書寫的要求。如果左邊最後一橫不變成提筆，還是橫，試想，左邊最後一橫書寫結束時，需要收筆藏峰，運筆就停頓了，再寫右上方，字的氣就斷了。就像謎界說的“斷氣”一樣。所以，我們應該明白，這些變成提的偏旁，字形變化了，但字的實質沒有變，城頭還是土，前功還是工，現前還是王，先驅還是馬。
（2）、改變筆順後變成提
“車”字筆畫、筆順的變化：車做獨體字時筆順：橫、豎折、橫、豎。車（輕、較、轉等）做左偏旁時筆順：橫、豎折、先豎、最後提。這個變化充分說明，“橫變提”的原因完全是書法規則在起作用。為了使最後一橫變成提，連筆畫順序也可改變。“牛”字也同“車”字一樣，做偏旁時，筆畫順序改變，最後一筆寫提。
（3）、改變兩筆變成提
更有一些字，為了使最後一筆變成“提”，筆畫做了大的改變。如：“足”變成足字旁，整個“人”字變成了豎、提。 “疋”字也是如此，如“疏”字左邊。（《漢典》疏：部首，疋。）顯示出“變提”的威力。
（4）、鉤變提
有些帶鉤的字做左偏旁時，鉤變成提，如：己（改、凱）、匕（頃、比）、宛（剜）、元（劊⑵擼ㄇ小⑶裕⒍潁ü耍┑取
類似的“提”還有很多，如：氵、糸、钅、訁、饣、等。有些是從草書演變而來的，如：糸、钅、訁、饣。金做左偏旁，繁體寫法是“釒”，屬於橫變提，後來根據草書簡化成“钅”。總之，這些提是書寫的需要。
謎例：參政切忌泯正心（字）改。政+忌-正-心=改。我讚同。
2、氵的最後一筆由點變提
“氵”，名稱叫“三點水”，是水字演變而來。有人說，氵的最後一筆不是點，是提，這種說法本身沒有錯。但是，這個“提”卻是“點”變化而成。有什麽依據呢？筆畫的名稱已經告訴我們。不僅是名稱，我們還可以找到其他依據，細看氵，最後一筆是先寫成點，然後提上去。請你仔細觀察氵的最後一筆，點的形狀十分明顯的保留著，這和其他的提有明顯區別。如糸下麵的提，左端並沒有點的痕跡。
謎例：化作飛花兩三點（民族）滿。我讚同。
3、很多字因“讓筆”“捺”變成“點”
左偏旁的字，凡是帶捺的，因為受右邊限製，捺筆伸展不開，“捺”一律寫成“點”。這在書法中叫做“讓筆”，這是漢字的組字原則之一，就是避讓原則。一般來說，是左邊讓右邊。
獨體字做右偏旁捺寫成點的有：又（對、難）、木（村、校）、人（從）、火（燈、燒）、夫（規）、文（劉、斌）、禾（和、稚）、矢（知）等等。
合體字做左偏旁捺寫成點的有：分（頒）、公（頌）、米（粉、精）、夾（郟）、令（領）、倉（創）、合（鴿）、關（鄭）、會（劊）、各（雒）、交（郊）等等。
含捺的獨體字，受包圍時，或做左中右結構的中間結構時，“捺”寫成“點”。受三包圍或全包圍的，如：“醫”、“因”、“閃”、“困”。被包圍在帶走之的字中的，如： “這”、“退”、“返”、“迷”、“謎”。做左中右結構字的中間結構的，如：“樹”、“斑”。米字在半包圍中，捺寫成點。比如：斷、繼、中的米。
穴字下麵是八，穴字如果做部首，捺也改成點。如：究、空、窺、窄、竊、竅等等。
以上所有這些捺雖然改成了點，但本質還是捺。外形改變了，但實質沒有變。“空中”就是八，“樹間”就是又， “村頭”就是木。
謎例：空中高雲散（字）公。“空中”取八，我讚同。
4、“一字無二捺”原則。
“一字無二捺”，是書法界的名言，主要是指手寫體的毛筆書法。這個原則在漢字印刷體中也普遍適用，隻有個別例外。其實，這個原則也是“讓筆”原則的應用。
“一字無二捺”是說，一個字中有多個帶捺的字素，隻有其中一個寫成捺，其他的捺都寫成點。舉例如下：
馨字中“殳”的捺、漆字中“木”的捺、聚字中“又”的捺、爨字中“林火”的捺、葵字中“天”的捺、楚字中“林”的捺、灸字中“久”的捺、食字中“良”的捺等等，都要寫成點。很多很多，不一一例舉。
印刷體中，有個別字仍帶兩個捺，如：汆、衾、逢、眾、糴、趁。但如果是毛筆書寫，也要把其中一個捺也要寫成點，逢、趁的上邊捺，汆、衾、眾、糴的下邊捺要改變成點。
5、“竹”字變成“?”，為了“讓筆”，下麵的豎、豎鉤全部寫成點，顯示出了讓筆的威力。竹不是兩個“個”字組成的，隻是像“個”字。竹字是單一結構的象形字，本身也作偏旁部首。
6、由於“木”字使用率很高，值得單獨說一說。木字做獨體字時，豎無鉤，末筆為捺。木字構成合體字時：作左偏旁時：無鉤、捺改為點、如枯、杆、樹。作右偏旁時：無鉤，捺不變，如體、沐、林。在上部或下部時：無鉤，捺不變，如杏、李、傑；桌、案、榮、采。但遇到有並行的捺時，為了避讓，而將捺改點如：茶、荼、楚。木字帶鉤的問題，下文單獨說。
謎例：昔日橫行一小人（字）茶。茶字下麵帶鉤，拆成“一小”合理，這屬於直接拆解，我讚同。
7、有鉤與無鉤
“小”字的鉤，在字的上部時，因為下麵有筆畫，無鉤：塵、尖、少（抄、紗、省、劣、雀），這是避讓原則。在字的下部時有鉤：爾（你）、叔（菽、淑）、京（涼、就）、忝、示（宗、票、奈、捺）。
注意“爾”字例外。璽、您，在字上部時也有鉤。
木字帶鉤的有：殺、條、雜、親、餘、茶、寨。（末筆均寫成點，不寫成捺）以及由他們衍生出的其他字。茶--搽、條--絛、殺--刹、親--新。其中條、餘、茶、寨是為了避讓上麵的捺而改成點的。
冂：下麵有筆畫時無鉤，這也是避讓原則。如：貝、貞、且、具、見、央。下麵無筆畫時有鉤，如：同、丙、冉、內、肉、岡、剛等。
羽：在上麵時無鉤。如：翠、翼、羿、翌、翟。在下和右有鉤，如：翻、扇、翔、翁、榻等。原理同“小”字。
同樣還有“亦”字，在上無鉤，如彎、變、蠻、戀、巒、孿、鸞、鑾、欒等。跡、弈、奕三字例外。
幾在下、在右有鉤，如：冗、亢、禿、虎、機、嘰、譏、磯。幾在上無鉤，如：朵、殳、沒、設、投、沿、鉛、船等。
東、樂有鉤，是從草書變來的簡體字。其他字，不、未、末、禾、耒、來、束無鉤。
8、“月”字的變化
“月”第一筆是丿，但也會有變化。肚、肌、腸、期、朗等，月在左或右，首筆為撇。育、肯、胃、有、肩：月在下，首筆為豎。他們當然都是月字。
9、其他
（1）、“良”字放在左邊，與右邊筆畫組字時要讓筆，下麵的撇、捺縮減成點。郎、朗等字的左邊是“良”字變化而來，這有充分依據：
首先，“良”字的篆體與郎、朗等字左邊篆體一模一樣，沒有任何區別。
其次，“郎”的老字形（異體字）是“郞”和“郎”。我們可以明顯看出朗字的演變過程：郎---郞---郎。第一步變化，左下方的捺“讓筆”變成點。雖然改成了點，但兩筆仍然顯得擁擠，第二步變化，再減少一筆，成為郎。這是“讓筆”威力的充分體現。
食的下麵是良，繁體字的食字旁是飠，也是同樣道理，減少一筆。人們都知道“飠”是食變化來的，卻很少認識“郎”的左邊是良變化來的。
第三，我們查《漢典》朗：左右結構，形聲；從月、良聲。異體字：?。
原來“良”字在郎、朗中的作用，是用來形聲的。形聲，是漢字常用的“造字法”之一。
（2）、卩，音是jié，古同節。現在多作為偏旁。在組字時，如果左邊無筆畫，上橫向左出頭。如：節、衛。如果左邊有筆畫，則不出頭。如：卭、印、卯、即、卻、卲、卸等。
（3）、尚字作為部首，下麵的冂變為冖。如：黨、賞、裳、堂、常、掌、撐等。查《漢典》裳：上下結構形聲；從衣、尚聲。可做證據。
（4）、“雀”字是由“小隹”組成，但“隹”的撇卻明顯加長了。
（5）、為了字形美觀，有些豎筆，在組字時常常變成丿。如：半字在判、叛中變成丿，它還是半字。豐字在邦、幫中變成丿，它還是豐字。也許有人會問，你怎麽知道邦字前麵是豐？有《漢典》為據：查《漢典》邦：形聲；從阝、豐聲。井字，第一豎變成了丿。井在造字時完全是兩橫兩豎，變成丿，字形就顯得美觀靈便。還有，刋（音qiàn，不是刊字）前麵是千，川字三筆原來也是一樣的，是三個彎筆，像流水樣子。
三、幾點管見
上麵提到的很多字素變化，多是因“運筆”和“讓筆”產生的。也有些是在字的曆史演變過程中逐漸變成新的字素。這些字素，在拆字中如何拆解、運用呢？
對此，本人提出如下管見：
1直接拆解
直接拆解的意思是：從“被拆字”中取出，直接放入底字中，保持拆出來的部件原形，沒有中間變化，拆出什麽，就是什麽。凡是直接拆解出來的字素和筆劃，都是應該接受的，無可非議的。
謎例：聖上茶後向南行（字）條。“茶後”的木沒有捺，照搬過來，放在“條”下，就是直接拆解。我讚同。
2、拆後“複原”
上麵提到了很多的字素的變化和因為“讓筆”而變化的字素。這些字素，是原字的局部變形，應該當做原字看待。實際上，“變成提”和“讓筆”後產生的字素，本質就是原字。這些字素絕大部分根本打不出。如下麵是提的王字，避讓後不帶捺的木、又、人、火、令、穀、公、米，不帶鉤的小、幾字等等。這類字素，拆解以後可以恢複原狀，就是恢複到變化前的形狀。村頭=木，城頭=土，觀前=又，煙起=火，彎頭=亦，塵頭=小，高見=冂，首領=令。這樣一來，“變提”的橫恢複了，“讓筆”的捺恢複了，“讓筆”的鉤也恢複了。
竹字頭（?）也是如此。拆解後“複原”，尚可接受。
謎例：離開村後到城頭（字）杜。我讚同。
“離開村後”直接拆解出“不帶捺”的木，放在謎底“杜”字中，仍然不帶捺，這就上麵所說的，拆出啥，就是啥。“城頭”下麵是提，放入謎底後變成“土”，下麵是橫，這就是2、中所說的“拆後複原”。
3、有些字素在演變過程中變化較大，已經不具備原來的字形。如：
亻（人）、扌（手）、氵（水）、訁（言）、忄（心）衣（衤）、示（礻）、金（钅）、良（郎）等。
這些偏旁，和本字形狀差別比較遠，雖然和原字同音、同義，但已經獨立存在。不僅能打出來，而且與原字分別成為兩個偏旁，筆畫多少也產生了變化，“自成一家”了。在利用這類偏旁拆字時，拆出啥，就是啥，不要再轉換成原字。如：佛前=亻，不要再轉換成“人”，西湖=氵，不要再轉化成“水”。提前=扌，不要再變成“手”字使用。為什麽呢？本人認為，這屬於二次轉換，好像是重門一樣。“佛前”取方位，拆解出“亻”，是離合取字素，再變成“人”，是會意轉換，這是不妥的。這和“城頭”取土，“村頭”取木不同，理由就是上麵說的，城頭還是土的本字，村頭還是木的本字。沒有二次轉換。
月字旁和肉字旁已經合並成月字旁，玉字旁和王字旁也已經合並。不需要再去區分了。“首腦”就是月，“班前”就是王，不需要再“複原”成肉或玉。
謎例：班前獻點愛心（字）寶。我存疑。
謎例：離開川中心難安（少筆字）介。“難”的心拆解出“亻”，不是人。現在變成人字，用在“介”上。我否定。
4、在謎麵中直接出現“手”字，謎底可以是扌。這是一次性會意轉換。如使用率很高的：攜手、助手，謎底可以是扌。這是合理的。同理，謎麵是人，謎底可以是亻。謎麵是心，謎底可以是忄。謎麵是水，謎底可以是氵。
謎例：攜手建西部（11筆字）掊。我接受。
謎例：工作水平高（7筆字）汪。我接受。
關於“形扣從寬”的說法，本人隻說一句：寬嚴要適“度”，不可無度的寬或者嚴。尊重字形而不拘泥字形，懂得變通而不隨意變化。
總之，本文從離合拆字的角度闡述了字素的變異，堆積了不少素材，旨在對大家拆字謀皮有所幫助。文中觀點純屬個人淺見，是否妥當，供同仁們研討分析。
古今漢字，浩如煙海。漢字結構，涉及古今文字，是一門非常深奧繁雜的學問。誰又能說得清“每一個”字的演變曆史、變化原因和來龍去脈？本人雖探索漢字多年，對字素異同和變化略知一二，也隻是涉獵到一些皮毛而已。作者水平所限，舛誤疏漏在所難免，懇望燈謎大家和同仁們批評指正。
