文革歲月----工農兵學員生活回憶---（147）
The Cultural Revolution Years ---- The Reminiscences of My Workers-Peasants-Soldiers -Students’ Life from Autumn1973 to Spring 1977 (147)
照片為西南師院校園及北碚城區的照片 攝影：清衣江
20世紀80年代中葉，我從成都中科院一家研究所調到省外貿一家進出口公司當外貿推銷員。那時幹外貿這行，除了要經常受公司委派前往世界各地去推銷商品外，還要常在全國各地出差，下工廠，組織商品貨源供出口。
記得89年夏天七月上旬的一天，我被派往江蘇宜興出差。我聽說往宜興要坐輪船過太湖，我的高興便登時勃發了。天下還有這麽便宜的事情嗎？路費是不要我出的，我可以免費旅遊宜興，觀賞些膾炙人口的江南風光，天下還有這麽便宜的事情嗎？
我十分高興便把這出差當成了美缺，我便滿口承應了下來。我隨即從公司大樓乘電梯下樓出來到外麵街邊上的電車站搭乘一輛無軌電車到火車北站購得當晚的一張夜行快車的硬臥車票去宜興。乘了兩夜三天的快車到了無錫，還要從無錫乘船到宜興。
去宜興的輪船要早晨九點半才開。我把船票都買好了，但離開船還有半個鍾頭。我們就樂得在運河邊上走來走去地看看江南風物。突然看見一隻良西猴正醋意十足地望著一隻母猴，這隻母猴正與另一隻猴諧戲玩耍，打鬧調情，它怒不可揭地 醋意爆棚衝上去幹擾。
原來這隻良西猴最癡迷於異性的趣事，是一隻喜歡鬼鬼祟祟地窺探任何人的隱私的猴。而且還醋意十足。原來還是一隻喜包打聽，嫉妒心極深重的猴子。
現在已經是一九七六年一月中旬了，上周我們剛上完了李老師教授的毛主席詩詞《沁園春·雪》英譯文比較課之後，從這周一開始李老師就要接著給我們上肖華將軍寫作的著名長詩紅軍不怕遠征難《長征組歌》第一部《告別》及第二部《突破封鎖線》的英譯課。
這英譯課的教學竟費時一個禮拜的功夫。李老師先講授如何采用精煉詞匯，用正確語法句子來地道英譯《長征組歌》第一部及第二部。然後再向同學們示範了他英譯這兩部詩的譯文。接下來要求同學們參照他的譯文試著英譯這兩部詩歌，單就第一部詩《告別》英譯而言，僅可稱之為文字最難處理之處就有若幹處以上，像那：
“男女老少來相送，熱淚沾衣敘情長。
緊緊握住紅軍的手，親人何時返故鄉？
烏雲遮天難持久，紅日永遠放光芒。
革命一定要勝利，敵人終將被埋葬。
要算是最有詩意的地方。那些文字摻雜在詩句裏而有獨特的韻味，僅是在韻調上就發出鏗鏘之音。在這些地方譯得最吃力。假如要用散文譯出，也不外是下乘的詩句而已。用韻文譯出時，會成為有韻味的上乘的詩句。
我的初譯稿是用“上海牌”鋼筆在用本省樂山市某一造紙廠生產的“再生紙”製成的練習本上寫出的。由於塗抹得厲害，我又工整地謄寫過一遍。於是將近一周的時間都為此消耗在這反複練習英譯上了。
組詩的第二部更長，更難譯。難譯的原故就因為那部詩中用的詞匯語義複雜的文字比第一部更多。全詩的敘事結構過於宏大，而那裏麵所包含的很美的革命浪漫主義精神，成為了肖華將軍寫作的《長征組歌》展現出的最顯著的特征之一，擁有積極革命浪漫主義精神——使《長征組歌》成為具有強烈的革命精神的浪漫主義文學作品...。
不過，即使在西方，浪漫主義文學在不同時代和不同民族那裏，也有著不盡相同的時代含義，而《長征組歌》大抵具有更強烈的革命的現實主義的精神，以及同革命現實主義寫實文學相聯係的特色 ... 。
每當《長征組歌》的旋律在舞台上響起時，都能將聽者瞬間代入到那曾經充滿著汗水與艱辛的紅色長征之路上去。《長征組歌》革命浪漫主義的意義與現代的沒有什麽不同，這是使我最感慨的。
因此我便改變了最初的想法，經反複推敲後，隻譯出第一部來，第二部暫不譯。這個想法並不是我一時心血來潮後的隨意的想法，《長征組歌》的英譯有十多個版本，僅譯第一部的在六七個版本以上，把第二部全譯了的不上十個版本。
演唱《長征組歌》的音樂家，也多達十幾個人。因此我便去請教李老師，提出先僅譯第一部的的建議。 不知道為何他竟完全讚同我的建議，還是我班有些同學見我不想一次譯完，便以為我想投機取巧 ，不想實實在在地做學問。在這之後，我也一直沒有對 他們的這種說法作出任何回應來解釋。
不久李老師開課繼續講授《長征組歌》的第三部（遵義會議放光芒），第四部（四渡赤水出奇兵）詩的英譯了，我隻好把第一部的譯文稿收拾起來，放在課桌裏，隨時準備再來譯第二部。其他的一些雜念同時也寄放著了。每天清早五六點鍾便起床，連吃飯的時間都疼惜著，卻才成就了我取得了一些成績。
我把《長征組歌》算是最難譯的第二部終於也譯出來了。假使我的譯稿還保存著，那倒是可以安慰一下自己。但那些底稿在第二次清寫時，因字跡太潦草已經先先後後扔到廢紙簍裏去了。
我喜歡蕭華將軍寫作的紅軍不怕遠征難的《長征組歌》，讀到這些詩句使我回憶起了四十年前中央紅軍從江西於都出發，踏上了漫漫征途，轉戰兩萬五千裏經過千辛萬苦，爬山涉水，衝破敵人重重的圍追堵截，冒著槍林彈雨，不怕犧牲。最終勝利到達陝北時的激動人心而難忘的一幕。
再讀肖華將軍創作的這首長征組詩和聆聽由這首組詩改編成的長征組歌時的碧玉一般的美妙音樂旋律的情趣。我便心潮澎拜起來了。我很喜歡它的音樂旋律，特別是《長征組歌》中的第五部《到吳起鎮》，第六部《報喜》。
文革時期最著名的男高音歌唱家賈世俊在文藝晚會上唱了《長征組歌》中的《四渡赤水出奇兵》，《到吳起鎮》留給我很深的印象。他是我很喜歡的歌唱家。他的歌聲很特別，能把整個劇場的觀眾的情緒都調動起來，並漸漸引向高潮。當他高亢而嘹亮歌聲演唱到最後一個音符落地結束時，接著便是片刻的靜寂。然後突然爆發出了暴風雨般的掌聲。跟著是接連的謝幕。
演唱會結束後，我沒有像其他觀眾那樣依依不舍地久久不願離開劇場。但是走出劇場我很興奮，我覺得我的心靈裏充滿了好的東西，我的身體內充滿了力量，我需要為人民的歌唱家獻出它們。
詩人肖華將軍去世已經數十年有餘了，史詩般的長征也過去已經有87年了。流年輪轉而去，但對他和長征的記憶將要長青地留存，每年的春，夏，秋，冬四季，將要啟示他寫作的長征詩歌的幻想所具有的不可窮歇的美與力。
要使長征記憶永存，沒有比這首組詩更適當的紀念物，便是讓我們生活於他長征詩歌的精神中，讓肖華的《長征組歌》和毛主席七律·長征詩的“... ...五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。... ... ... 。”的詩歌言語永遠在我們心中廻響，讓他們的理想標誌著我們同學意識的最遙遠的地平線。他們是我國最偉大的詩人，最偉大的聖人之一。他們是我們民族不朽精神的永恒體現。
因為那時院係領導班子需要向同學們做思想和政治上的工作，按慣例，外語係圖書資料室便至少每年不能不訂閱好幾種國內的報刊雜誌。訂的是《人民日報》，《光明日報》，《四川日報》《重慶日報》，《紅旗》，英文的《北京周報》，《中國建設》，《中國畫報》，《中國文學》雲雲。
這些報刊雜誌在文革時期很帶有那個時代的特色，《光明日報》文藝副刊《學習心得》特別風行一時。那時，如需要訂閱第二年的報刊雜誌就得從當年的十一月初開始訂，第二年一月初郵局便將寄來去年訂閱的報刊雜誌。
我記得好像是一九七六年一月初頭幾天，就第一次寄來去年訂閱的這年的《光明日報》，在它的文藝副刊上我才第一次看見中國當代詩人賀敬之的《三門峽歌》，《西去列車的窗口》和《桂林山水歌》及《放聲歌唱》的詩。《放聲歌唱》詩裏麵有“啊，我，是誰？我啊，在哪裏……一望無際的海洋，海洋裏的一個小小的水滴，一望無際的田野，田野裏的一顆小小的穀粒……”“啊，我！我的——我們：我們的——我——是這樣地諧和統一！”
我看了以後不覺暗暗地驚異：“這就是當代中國詩人的新詩嗎？那嗎我之前在一些報刊雜誌上也讀到過其他詩人寫作的類似這樣的新詩。”我便把我從前讀過幾首新詩郭沫若的《死的誘惑》，《新月與白雲》,《離別》，臧克家的詩歌《春鳥》，《老馬》，《運河》及郭小川的詩歌《團泊窪的秋天》，《甘蔗林——青紗帳》，《將軍三部曲》。將它們收集一起，再對照起來仔細閱讀。這下算是學習到了一些東西。
我開始學習寫詩，我將幾首新做的詩投寄給了某詩刊雜誌。這次的投機算是徹底失敗了，寄出去不久的新詩稿件全被退回來了。看見自己的作品全都變成了幾頁廢紙，真是有說不出來的心酸。這便給與了我一個很大的刺激。在一九七五的下半年和一九七六的上半年，便得到了一個詩的創作衰敗期。從此以後也就打消了自己想成為一個詩人的念頭。
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