經常被問：你們那麽大一個樂隊，特別是小提琴，占了差不多一半的台子，怎麽聽得見誰在拉什麽？
這是局外人的感覺，其實，在真正專業的交響樂隊當濫竽很難，管樂一個蘿卜一個坑，各有各的聲部，出了錯大家都聽在耳裏。弦樂看似人多，可難度就在人多，看似一大片的提琴手，真想混也得要本事，因為你要混得與別人的動作完全一致，也不是件容易的事。就算給你一把不出聲音的琴，要把弓子與大家比劃得絲毫不差也要本事，最關鍵是你身旁的同事完全清楚你在幹什麽，根本躲藏不了。如果腦中沒有音樂，沒有極快的反應，連混的門都沒有，並且越是水平高的樂隊越無法混。因為當大家都演奏得很準確時，聲音是清澈的，出一點紕漏都極其明顯。
我第一次參加正規樂隊的演出，才十四歲，在中央樂團，如今國交的前身，一個偶然的機會，他們的大隊人馬出國，有限的留守隊員演出缺人手，來音樂學院叫了幾個學生去填空，演出鋼協“黃河”。因為對這首協奏曲爛熟，加上樂團讓專人為我們輔導，所以演出時沒感覺有什麽困難，還覺得樂隊是個輕鬆的活兒。
到澳洲留學，第二天就被叫去參加澳洲青年交響樂團，在第一提琴聲部，還處在旅途勞頓時差的暈眩中，坐上譜台一看譜子，“老柴第四”，斯美塔那“我的祖國”，格裏格“挪威組曲”埃爾加大提協奏曲······，看著一堆兩套音樂會的樂譜，傻眼。80年，國內能夠聽到的音樂有限，那時有機會都盡量找小提琴音響資料，交響樂作品太不熟悉。那天排練從頭到尾騰雲駕霧。才知道樂隊這碗飯並不容易吃。但我還是喜歡在樂隊工作，因為交響樂的音響是音樂中最豐富的。一年後，到樂隊工作的願望實現了。
從81年考取了墨爾本歌劇舞劇院樂隊後，雖跳了兩次槽，換了兩個國家，但至今一直沒離開過樂隊這個行業，在三個不同的國家，不同的樂團，工作情形卻完全相似。
樂隊員之間，與任何工作單位一樣，誰都不希望自己比別人差，表麵擺著大度的姿態，其實暗自的無形較量始終存在，隻要有高難曲目，資料室的樂譜會很早被拿空，說明大家心底裏都希望有備無患，萬無一失。我相信所有人，心底裏一定都不甘心自己比身旁的同事差。力爭把每一次的演奏完成好，不落後與周圍的同事，是慣有的動力。也是這樣一種動力能確保樂隊的水準。
樂隊除了有不同水平的音樂家，又是由各類不同性格的人組成。自然也就有著各類不同的人格性格的展現。有淡定沉穩理智，有愛出風頭，有自以為是，有對自己過於嚴謹，有對他人過於苛求，也有隻緊跟在人後的應聲蟲。總之，樂隊，就是這樣一個每人心中都有著自己的小九九，卻又不得不糾纏在一起的團體，樂隊裏呈現著與生活中各領域同樣的矛盾。台下不乏勾心鬥角，可上了台就得抱成團。連聽覺受阻都無礙，神吧？
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