這是我上周末觀看一出小劇場演出得到的總印象。這部劇是由primary stages 劇團演出的名為“明與暗”-副題-“女畫家artemisia gentileschi生活與時代”的類傳記話劇。它總體很棒，是女性畫家在繪畫生涯中女性主義覺醒與自我實現的讚歌，也小有瑕疵。下麵具體聊。
女畫家出生在文藝複興時代的羅馬（1593），去世於（1656），其父親擁有一間畫室兼工作室。幼年喪母的她，從幾歲起就在畫室徜徉，跟著小有名氣的畫師父親學習油畫。她桀驁不遜，跟男孩子一樣，也和工作室的男性畫匠和助理們像哥們一樣相處。她那發現的眼睛，使她畫藝進步很快，她組建不滿足於男權主導社會下在油畫上對女性裸體的欣賞常態。那裏-女性像羔羊般願意展示自己的裸體給任何人欣賞，缺女性自覺意識。於是她的女性題材油畫，不同於當時男畫家，其主角都是女性為中心，且是自己意識覺醒的女性。她的畫遭到父親及其他男畫師們的詆毀和嘲笑。
她個人經曆過不幸。她十七歲那年，被跟其父密切來往的另一畫師強奸，卻因年少又與保護父親名譽未聲張，結果被那惡徒欺負良久直至被父親撞見。把那惡畫師告上公堂。結果法院審理期間傳訊的各路人等都對女畫家潑汙水（發泄他們對她久久淤積的不滿）。最後由畫室小學徒作證，才還清白給她。臨了，她父親把她遠嫁外地一老實中年商人。她在異鄉抑鬱多時，最終走出低穀，重新開始用自己的畫筆與男權社會給予女性的各種欺壓搏鬥。她後期的畫，多表現女鬥士女英雄，是文藝複興時期的意大利畫派裏獨樹一幟的一隻奇葩。她的藝術生涯因之留名藝術史。
這部劇整體背景基本都是在她父親畫室，有女性裸露場麵的時刻也在那裏。一是畫師女模特脫衣展示背部給畫室學生畫畫，二是女主角在跟男畫師們因繪畫理念衝突，獨自呆畫室時，突然想到她可以對鏡子畫自己的裸體，被父親撞見大加訓斥。實話說，現場觀劇的我，隻是小震動了一下，因為裸露過程幾分鍾而已，且兩位女演員都很瘦。我理解話劇演員為藝術裸露自己，在主流價值觀裏不算什麽。用高曉鬆的話說，藝術電影拍女裸體用平胸女性，色情電影拍女裸體用大胸豐滿女演員。這劇中的裸露就是求藝術效果。觀眾人數近200人，70-80%是中老年女性，故而都很平靜。我呢，小驚訝。因對我來說，觀話劇頭一次遇到。
我對此劇整體評分85。其小小瑕疵在於，女畫家的女性意識覺醒似乎表現得過了一點。如她很敏感，反對她父親在指導模特換姿勢時觸碰模特身體。她對父親不經她同意就賣掉她的畫很反感，對父親在得知她被性侵並由法院處理惡徒後，勸她接受現實離開羅馬，給她找個人家外嫁十分氣憤等等。可另一方麵，當時社會的現實，倫理對被侵犯女性的輕視，她一個姑娘離了父親的照顧就無以為生。即她的一切依賴她父親，她又特別激情地控訴父親行為的種種不當。。。讓我理解這編劇編這劇時的思維，像是某時用了二十一世紀女性主義的視角去表達十七世紀女性的觀點。她的激烈言辭，讓我想到生活工作中遇到的某些受過教育的白人女性們，其個人界限特別明晰，時時刻刻一副被侵犯的言辭，有時讓人無所適從。我心說，女畫家要是能自己賺錢開畫室，她就不受各方麵的氣了。那是十七世紀啊。
我選擇觀看這部劇，是因為家裏孩子都喜歡畫畫，也想走上職業道路。一葉知秋，我看完這位十七世紀女畫家的傳記生評及她對藝術道路的探索，已約略回答了我心中的疑問。看劇有益。
我憶起看過的幾部小話劇，有幾部都跟藝術家生平有關（如“肖邦先生”，“易樸生家的鬼”等）。看來小劇場話劇選擇藝術家生平來編劇，有保底的credit, 不錯的創作思路。
僅以此記！
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