文革歲月----工農兵學員生活回憶---（167）
照片為西南師院校園及北碚城區的照片 攝影：清衣江
此文為原創。
英國著名的校園小說家，文學評論家戴維·洛奇（1935年----）出版他的校園三部曲之一的小說《美好的工作》受到了廣大讀者的一致好評。有不少讀者認為應對他的這部小說研究而設計的封麵故事是構思小說情節的絕妙基礎素材，最近有讀者寫信來聲稱他們覺得洛奇設計的封麵故事是很有意思的。這部小說封麵圖畫的設計，純是出於作者之手，一些讀者覺得甚是得體。
作者編輯這部小說不隻是守著蕭規曹隨的主義，努力趨承著小說第一版的出版步伐，至於印刷方麵，有讀者覺得要多添加一些插圖，這樣讀者在看到插圖之後，可以更好的通過插畫理解小說的內容。
作者覺得即使要 加上插圖也隻想加上他的同仁們自己的作品。同仁中能畫插圖的人雖有，但是能有自信的作品可惜還不算多。插上名人的圖畫隻陡作為一種裝飾品時，就譬如一位鄉村姑娘向貴婦人借了一隻金項鏈戴在脖子上一樣，究竟是不妥當的；倒不如不加修飾，隨意穿著的衣裳的好看得多了。
他還寫作了不少文學評論著作主要包括《現代寫作方式》（1977）、《二十世紀文學批評》（1972）和《現代批評理論》（1988），和《巴赫金之後：小說與批評論文集》（1990），《小說的藝術》（1992）；
另外還編有《小說的語言》（1966）、《運用結構主義》（1981）、；劇本《四麵牆》（1963）、《擊中要害》（1965）和《寫作遊戲》（1990）等。
洛奇發現這種像影子一般跟隨別人的經曆絕對令人著迷且極具有教育意義。 文學研究不會促使你對商業和工業發生興趣，許多 19 世紀和 20 世紀的經典文學明確反對維多利時代的工業革命及其給社會帶來的舉足輕重的結果。
在某些方麵，他的像影子一樣跟隨別人的經曆證實了這些偏見。 他對許多工廠的繁重和重複性的工作以及在肮髒甚至有時是危險的條件下工作感到震驚。 但他也認識到管理人員和熟練的操作人員致力於在他們的職業中取得卓越成就，這是令人欽佩的。
此外，與人交往的整個經曆不斷被成本和利潤問題所困擾，這讓他明白了一些學者和文學知識分子往往忽視了一個事實。 這種高雅文化最終依賴貿易創造的財富生存。
他很快意識到為他的小說研究設計的封麵故事是構思小說情節的絕妙基礎素材，它取代了他開始時有點感情用事的想法。 它類似於小說《換位》中的交換方案——他的想象力似乎被二元結構所吸引，這些結構將把對比鮮明的環境、文化和人物帶入接觸和衝突之中。
而不隻是一個單一的中心角色和一個單一的觀點，洛奇會有兩個中心角色;一位受過理工學院教育、腳踏實地的醫學博士努力讓一家陷入困境鑄造廠和一家工程公司保持盈利，而一位來自當地大學的學者則不情願地被迫一周一天像影子一樣地跟隨他，參與慶祝維多利亞時代工業年活動的演習。
如果影子是一個女人，並且維克·威爾科克斯（他稱之為他的醫學博士）對維克·威爾科克斯（Vic Wilcox）幾乎沒有同情心的那種知識分子，這將增加他們被迫合作的風險，也將增加他們被迫合作的樂趣。
因此，洛奇創作了羅賓·彭羅斯這個角色，一位年輕的左翼女權主義文學理論家和研究維多利亞時代“工業小說”的專家，她一生從未在工廠裏呆過，直到有一天她突然出現在維克·威爾科克斯的辦公室裏，令他感到震驚和沮喪（ 他一直在期待一個叫“羅賓”的男主角出現）。
他們是兩個完全沒有共同之處的人，除了對工作的奉獻——兩種完全不同的工作——以及潛在的焦慮，他們可能很快就會失掉自己的工作。
維多利亞時代早期的“工業小說”，如迪斯雷利的《西比爾》、伊麗莎白·蓋斯凱爾的《南北》和狄更斯的《艱難時期》，在當時有時也被稱為試圖直接解決當時社會和政治問題的“英格蘭狀況”小說，因為這些小說是對偉大社會的政治局勢緊張，與 1980 年代沒有什麽不同的一個時期作出的回應。
正如羅賓·彭羅斯在他小說第 3 章的演講中所解釋的那樣，1840 年代普遍存在失業和貧困，尤其是在英國中部和北部的工業城市，引發了罷工、停工和暴力示威。
盡管羅賓對維多利亞時代小說家試圖調和他們那個時代相互衝突的階級利益的嚐試不屑一顧，但由於影子計劃，她確實在某種程度上重新演繹了她們女主角的經曆，尤其是加斯凱爾夫人的瑪格麗特·黑爾 ，並且對高雅文化與商業之間的關係獲得了更見多識廣和細致入微的看法——就像維克一樣，意識形態方向與之正好完全相反。
他們之間最初的對立的典型維多利亞式敘事解決愛情和婚姻方案———是因為出於幾個原因被認為是不可能的，但故事中有一種浪漫的——性故事的情節，這成了讓他能夠在後期逆轉故事基本情節的手段 ，並派 維克去大學跟隨羅賓。 他參加丁尼生詩歌的輔導課是他特別喜歡寫作的一個場景。
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