奧托.克倫佩勒◇指揮 ::: 馬勒: 第二號交響曲《復活》

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馬勒第二號交響曲《復活》(Resurrection)


Mahler: Symphony No. 2(Resurrection)
馬勒: 第二號交響曲《復活》
指揮家:Otto Klemperer / Philharmonia Orchestra
發行公司:Alexandre Bak – Classical Music Reference Recording
發行日期:2023 Remastered, London 1962
音樂分類:古典

指揮家簡介:

奧托·諾桑·克倫佩勒(德語:Otto Nossan Klemperer;1885年5月14日—1973年7月6日),猶太裔德國指揮家、作曲家,被認為是20世紀最偉大的指揮家之一。

克倫佩勒生於德意誌帝國普魯士西裏西亞省(Province of Silesia)布雷斯勞(Breslau)(現在的波蘭弗羅茨瓦夫 Wroclaw),由母親啟蒙鋼琴,之後在美因河畔法蘭克福的霍赫音樂學院(Hoch Conservatory)學習,後來到柏林的斯特恩音樂學院(Stern Conservatory)跟隨詹姆斯·誇斯特(James Kwast)和漢斯·普菲茨納(Hans Pfitzner)繼續學習。當他於1905年指揮馬勒第二交響曲時,結識了馬勒。兩人成為朋友,1907年經馬勒推薦,克倫佩勒成為布拉格德國地方劇院的樂隊長。1910年他協助馬勒首演了第8交響曲。

克倫佩勒早年即作為馬勒的助手開始職業生涯,他對於馬勒的作品,特別是馬勒第二交響曲的演繹一直具有經典文獻的地位;克倫佩勒二三十年代大力提攜的一批現代派作曲家,特別是他們的歌劇作品,也一直以克倫佩勒的詮釋為經典;五十年代早期,克倫佩勒也曾嘗試以古樂復興風格演繹巴赫的作品;至五六十年代,克倫佩勒成為當時唱片業如日中天的百代公司的看家指揮,他對於德奧傳統作品,即從巴赫,莫紮特,到貝多芬,及至孟德爾頌,舒伯特以後,再一直到華格納,理查·施特勞斯,乃至馬勒,布魯克納的交響樂作品,都給出過權威性的詮釋。

 


作曲家簡介:

馬勒第二交響曲《復活》大約耗時七年才完成,對比於其他首交響曲平均大約兩年的創作期,《復活》的創作過程,明顯是倍加艱辛的。

馬勒大約於1888年1月份開始了第二號交響曲的第一樂章和第二樂章構思。也大約在同一時間的先前,馬勒於1887年接手完成作曲家韋伯(Carl Maria von Weber)生前未能完成的喜歌劇《三個品脫》(Die drei Pintos),並成功於萊比錫首演。然而,1889年他的人生卻迎來了一係列艱钜而難以承受的災難:在幾個月內,馬勒的父親、母親和妹妹萊奧波爾丁相繼在幾個月內過世。

雖然第二號交響曲進度緩慢,第二樂章行板隻陸續完成了幾段旋律,但馬勒僅用了十個月就完成了第一樂章的草稿,並想將第一樂章定為一首獨立的交響詩,名稱為《葬禮》(Todtenfeier/Funeral Rites) 。伴隨著後續1889年11月20日的第一交響曲首演,結果並未贏得聽眾們的好評,讓原本對於作曲之路信心滿滿的馬勒再次受到挫折。加上這段時間馬勒持續於匈牙利皇家歌劇院亟欲站穩音樂總監一職,忙得不可開交,雖然此時他不斷地在匈牙利推出一部又一部的歌劇製作,也打造了匈牙利皇家歌劇院歌劇製作於近代最輝煌的一段時期(1888-1891)。於是馬勒隻能擱置他的作曲進度。

幸好在1891年5月,馬勒獲得漢堡國立歌劇院的賞識,雙方簽訂合約之後,馬勒順利地辭去了布達佩斯匈牙利皇家歌劇院的職位,還領了一筆退職金。在漢堡登上人生又一輝煌舞台的馬勒,也持續不斷地指揮一場又一場叫好叫座的音樂會,特別是他指揮的華格納,受到廣泛的讚揚,日後華格納的樂劇也理所當然地成為馬勒拿手的金字招牌。逐漸地在生活狀態回穩之下,馬勒一點一點地重新回到第二號交響曲的創作,但其實樂章與樂章幾乎是一個個分離地完成,並非起始時就是連貫性的創作理念。

或許在欠缺靈感的狀態下,也許由於藝術歌曲正是馬勒的旋律靈感來源,馬勒將創作於1893年7月的聯篇歌曲《少年魔號》中的一首歌曲(聖安東尼向魚兒佈道)(Des Antonius von Padua Fischpredigt)旋律改寫、擴展、交響化,正如同他的第一號交響曲《巨人》,取用他自己的《旅人之歌》中的兩首藝術歌曲?清晨我走過田野?與(戀人的那雙藍眼睛)般,馬勒將?聖安東尼向魚兒佈道?用於第二號交響曲,成為了第三樂章重要旋律。

接下來的第四樂章,馬勒將同樣聯篇歌曲《少年魔號》裡的另一首歌曲(原光/最初的光)(Urlicht)整首旋律+歌詞發展成為第四樂章。至此,第二號交響曲發展底定,隻缺最後的重量級收尾樂章。但馬勒遲遲找不到靈感,為這部交響曲畫下滿意的句點。雖然在他的信件中,1893年時已跟友人約瑟夫·福斯特(Josef Foerster)透露自己正在進行新交響曲的創作。

雖然馬勒思考過是否在最後一個樂章加入合唱,但他也擔憂這將招致「模仿貝多芬」的罵名而遲遲未能定案。1894年3月29日,同時身處於漢堡的偉大的音樂家漢堡指揮家漢斯·馮·畢羅(Hans von Bulow, 1830-1894)過世,馬勒先前非常仰慕畢羅,也曾期待能成為他的助理指揮未果,沒想到就在參加葬禮時,因為告別式裡,教堂響起了詩人克羅普斯托克的讚美詩《復活》(Die Auferstehung)歌曲,突然讓馬勒獲得了靈感! 於是長達半個多小時的第五樂章,不但結合了克羅普斯托克的讚美詩《復活》,也融入了馬勒自己的歌詞,創造出了作曲家一輩子中最受歡迎的交響曲~《復活》。
 
馬勒第二號交響曲《復活》(Resurrection)

樂章概略:

第一樂章
生亦何歡.死亦何苦
莊嚴的快板(Allegro maestoso)

「我們站在一個深受愛戴之人的墳墓旁。 他的一生、他的掙紮、他的苦難以及他在世上的成就,都在我們麵前成為了過往雲煙。 而現在,在這莊嚴而激動人心的時刻,當日常生活的迷茫和分心,如同一頂帽子從我們的眼前揭開時,一個令人敬畏的莊嚴聲音讓我們心寒,一個被日常生活般蒙蔽的海市蜃樓聲音 ,我們通常會忽略:『接下來呢?“ 它說。 『什麼是生,什麼是死? 我們會永遠活下去嗎?究竟這是一場空虛的夢,還是我們的生與死確有意義?』 如果我們要繼續活下去,我們必須回答這個問題。 接下來的三個樂章,在功能上皆為間奏曲。」- 馬勒

第二樂章
中庸的行板(Andante moderato)

「在親愛的逝者生命中的某個幸福時刻,以及對他的青春和失去的純真的悲傷回憶。」- 馬勒

第三樂章
平和地流動地(In ruhig fliessender Bewegung)

「一種懷疑和否定的精神抓住了他。 他被繁華的外表迷惑,失去了對童年的感知,失去了愛情所能給予的深刻力量。 他對自己和上帝都絕望了。 世界和生活開始變得不真實。 對每一種存在和進化形式的極度厭惡將他牢牢抓住,折磨著他,直到他發出絕望的呼喊。」- 馬勒

第四樂章
原光/最初的光(Urlicht)

「耳邊響起純然信仰的動人話語:『我來自神,我要歸向神!』」– 馬勒

第五樂章
必先逝去.而後復活
速度同諧謔曲(In the tempo of the scherzo)

「再次地,我們又要麵對可怕的問題了,氣氛和第三樂章結束時一樣。可以聽到呼喊者的聲音。所有生存之物的末日已經到來,最後的審判即將到來,恐怖之日已降臨到我們身上。大地顫抖,墳墓裂開,死者復活而無休止地前進。這個地球的萬物生靈,無分大小,國王和乞丐,正義之士和無神論者都在向前進。祈求憐憫和寬恕的呼聲環繞耳際,聽起來很可怖。哀號逐漸變得更加可怕。我們的感官拋棄了我們,隨著永恆審判者的靠近,所有意識都消失無蹤。最後的終局響起了天啟的號角。在接下來令人毛骨悚然的寂靜中,我們幾乎無法辨認出一隻遙遠的夜鶯,這是塵世生活的最後顫抖的迴音響響。接著,我們聽見聖徒和天上合唱的輕柔聲音唱出:『復活,是的,你將復活!』然後神在他所有的榮耀中出現。接著一道奇妙的光芒直向我們的心射來。一切都是平靜而幸福的。我們將見證:沒有審判,沒有罪人,亦無正義之人,不分巨大與微小;沒有懲罰,也沒有獎勵。一種無與倫比之愛,讓我們充滿了幸福的感知,也照亮了我們的存在。” ——古斯塔夫·馬勒

 


試聽曲目:

01. Mahler: Symphony No. 2 “Resurrection” IMG 8: I. Allegro maestoso (19:01)
02. Mahler: Symphony No. 2 “Resurrection” IMG 8: II. Andante moderato (10:30)
03. Mahler: Symphony No. 2 “Resurrection” IMG 8: III. In ruhig fliessender Bewegung (11:40)
04. Mahler: Symphony No. 2 “Resurrection” IMG 8: IV. Urlicht (04:01)
05. Mahler: Symphony No. 2 “Resurrection” IMG 8: V. In Tempo des Scherzos, Kraftig, Langsam Misterioso (34:14)

 




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所有跟帖: 

預祝復活節 ! -肯老的- 給 肯老的 發送悄悄話 肯老的 的博客首頁 (0 bytes) () 03/22/2024 postreply 08:07:25

偉大的馬勒!往後的日子就指著這些偉大作曲家的作品活著了。 -無牙- 給 無牙 發送悄悄話 無牙 的博客首頁 (0 bytes) () 03/23/2024 postreply 18:02:57

他的音樂和人生哲理都很前衛~ -肯老的- 給 肯老的 發送悄悄話 肯老的 的博客首頁 (0 bytes) () 03/23/2024 postreply 19:29:14

找來不同樂隊,不同指揮的版本仔細比較,好的版本值得反複聆聽。 -無牙- 給 無牙 發送悄悄話 無牙 的博客首頁 (0 bytes) () 03/23/2024 postreply 20:15:56

Otto 1962 的版本很棒。同時在2023 remastered ~ -肯老的- 給 肯老的 發送悄悄話 肯老的 的博客首頁 (0 bytes) () 03/24/2024 postreply 13:13:13

1)Otto作為Mahler的朋友,為其作品的詮釋絕對是權威。反觀一些不錯的樂隊和指揮呈現的相同作品,有說是不同風格, -無牙- 給 無牙 發送悄悄話 無牙 的博客首頁 (197 bytes) () 03/26/2024 postreply 08:34:17

2)remastered確實比原始錄音版要好很多很多。但仍然有一些缺陷,如不是所有聲部都很完美, -無牙- 給 無牙 發送悄悄話 無牙 的博客首頁 (239 bytes) () 03/26/2024 postreply 08:44:41

我的舊LP通常都有雜音,徐了找到Remastered版 ~ -肯老的- 給 肯老的 發送悄悄話 肯老的 的博客首頁 (0 bytes) () 03/26/2024 postreply 11:52:58

膠木唱片不可能沒有雜音, 因為有灰。而且膠木唱片會有磨損,所以我還是喜歡用CD存下來的電腦文件來放 -r41866- 給 r41866 發送悄悄話 (103 bytes) () 03/27/2024 postreply 11:42:51

如果保存得當,黑膠唱片為音樂添加光澤外的和聲,可以說它增加了一點豐度和深度 ……. -肯老的- 給 肯老的 發送悄悄話 肯老的 的博客首頁 (96 bytes) () 03/28/2024 postreply 04:38:04

你有沒有用好的DAC或者很貴的高檔CD機?如果不用,膠木唱片質量明顯高出CD一個檔次;如果用了, -r41866- 給 r41866 發送悄悄話 (1574 bytes) () 03/29/2024 postreply 10:21:18

Thanks :-) -肯老的- 給 肯老的 發送悄悄話 肯老的 的博客首頁 (0 bytes) () 04/01/2024 postreply 05:27:55

I shall die to live… -llarry- 給 llarry 發送悄悄話 (0 bytes) () 03/24/2024 postreply 07:48:00

死而複生、盼望永生! -肯老的- 給 肯老的 發送悄悄話 肯老的 的博客首頁 (0 bytes) () 03/24/2024 postreply 13:20:47

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