音樂人軼事

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音樂人軼事

80年代，在北京認識一位音樂人孟衛東。他畢業於中央音樂學院82級作曲係，分配在某藝術團體從事創作。他的朋友圈也多為作曲家。

孟說當時北京樂壇青年作曲家有“四小虎”之說，他自己、某部文工團的作曲家李曉李是其中兩個，其他兩人已經完全沒有印象，大概都是他們中音作曲係的同學吧。李做過什麽曲目，已記不清楚。印象深刻的不是他的音樂，而是他如何吃海鮮。李身材高大，體胖肩寬，名字卻叫“小李”。平時外出總騎一輛破自行車，車行起來，完全看不到車座和車輪，從背景看，像位長衫仙人，正駕雲而去。大李吃海鮮不剝皮，無論蝦蟹，不分青紅皂白一口嚼。但他的音樂細膩悠揚，人在作曲界小有名氣。

五六十年代運動一個接著一個，正是身邊許多人取名躍進永紅立新要武學軍永革（海外也有位知名的鄧文革）的時代。孟生於50年代中，援朝鎮反三反五反反右讓人目不暇接。曾半開玩笑地問他的名字是不是文革初期改的，以後是否還要繼續“捍衛”，有沒有考慮更名。老孟也不生氣，笑嗬嗬說出緣由。

老孟上初中時，被部隊文工團選中，當了九年文藝兵，彈琴拉手風琴作曲樣樣都來，複員回來在鐵路文工團工作了幾年，人生都過了小半輩子，然後發奮考上一年隻招十人的中央音樂學院作曲係。在校期間就已開始為央視寫曲子。

他最出名的作品是《同一首歌》（90年毛阿敏原唱版）和《今夜無眠》。九十年代某年評選十大青年作曲家，老孟上榜第十名，有人埋怨他隻有一首名作，憑什麽就能列名十大青年作曲家。其實他最廣為人知的作品不是《同一首歌》（氣勢磅礴的21年國家歌劇院合唱版），而是中央電視台新聞聯播的開始曲，全中國幾乎每個人都聽過無數遍，卻很少有人知道作者是誰。曲子雖短，五髒俱全，引子、主旋律和結尾一段不少。

八十年代末央視征集新聞聯播開始曲，要求“曲調莊重大度、兼具國家形象、大台風範”，時間限製在20秒內。他的這件作品在幾十件送選曲目中被選中，隻有短短16秒。前奏曲調先升後降，主旋律漸達高潮，最後收尾三個音符，平敘延展一氣嗬成。16秒中，是否聽出了曲調中的“莊重大度”、“國家形象”、和“大台風範”？感覺確實如此，音樂的奇妙，無法用文字描述。

孟夫人劉小麗是中央歌舞團女中音，國家一級演員。歌唱家成名，按“慣例”，要舉辦一場獨唱音樂會。音樂廳入口懸掛主角全身海報，門口有人分發曲目歌單；一曲唱完，觀眾席響起熱烈掌聲；後排有人吆喝叫好(感覺有點像坐在30年代的天橋劇場); 音樂會結束，領導上台祝賀演唱成功、簇擁合影，一隊兒童魚貫上台獻花，...... 小麗的這套程序，都由老孟一手操辦。那一隊少先隊員，都是歌舞團宿舍左鄰右舍的孩子。老孟的“秘密”讓人聽得唧唧稱奇 …

老孟那時寫了不少流行曲，經常去北京電視台錄歌。錄音棚隔一條街就是永安裏，晚上有間隙常來我們這坐坐，也會講講錄音棚中趣事，如某某歌手不識簡譜，某某要一句句帶唱 …

老孟誠懇平易、樂於助人。教會在北京屬於弱勢群體，被商業大潮邊緣化。他不計利害，義務為教堂唱詩班指導寫歌，其中幾首堂而皇之的列在他的作品目錄中。

孟劉兩位伉儷情深，與他們在一起聊天時，經常是老孟坐著，小麗站在他身後，一邊說話、一邊用手輕撫老孟漸變的肚腩，也不忘調侃幾句流行樂。

老孟最有社會影響的作品，應是電視係列《河殤》中的配樂。重讀蘇曉康的文字，透著一股80年代知識憤青的氣息，加了音樂和視頻，文字的震撼倍增。音樂的力量，真無法用文字描述。六四後，《河殤》的幾位撰稿人蘇曉康謝選駿遠誌明不是逃亡就是被抓，也很為老孟擔心了一段時間。大約到了9月又見到他和小麗，看來他的名字起了保護作用，不看僧麵看佛麵。

89年初他贈送的一套河殤音樂係列磁帶，跟著我漂洋過海，一直珍藏至今，連封都沒有打開。老孟後來當了領導，任文工團總團副團長，再後來當選中國音樂家協會副主席，直到退休在家埋頭歌劇創作。希望以後能聽到他的新作品，也希望他在劇中為小麗安排了角色。多年末見，不知他是否還寫流行樂、他朋友大李的鐵嘴鋼牙是否依舊。