曆史逆時針2021-05-12 20:05:09
《白毛女》，是中國家喻戶曉的人物和故事，它以歌劇聞名天下，又以芭蕾舞劇再創輝煌。
實際上，它還是新中國最早走出國門、產生廣泛國際影響的劇目，實實在在地贏得了國際社會掌聲，乃至由衷讚賞，是第一個真正登上世界舞台的中國好聲音。
圖 | 歌劇《白毛女》，王昆主演
紅遍全國
1945年1月，賀敬之剛滿22歲，才寫完《南泥灣》，又執筆創作《白毛女》。
劇組是流水線作業，賀敬之寫完一場，作曲者就譜曲，然後蠟紙刻印，由戲曲係主任張庚審定，再由導演王濱、舒強和演員王昆、陳強、田華、張守維等試排。
春寒料峭，大家在院子裏一麵曬太陽，一麵排戲，四周圍滿了人，有魯藝的師生、炊事員，還有橋兒溝的老鄉。
大家一麵看，一麵評頭論足，暢所欲言。
從主題、內容、人物塑造、處理手法，直到用什麽語言：普通話還是方言？用什麽音樂：配曲還是作曲？
凡遇到不符合農村生活細節的地方，橋兒溝的鄉親們就提出來，很多建議都被吸收進去了。
1945年4月28日，歌劇《白毛女》在延安黨校禮堂首演。
因為戲票緊俏，陳賡、陳錫聯將軍是坐在窗台上看完演出的。
前三場就讓後排的一些女同誌哭出聲來，李富春回過頭去說：“同誌們呐，你們這是幹什麽？這是演戲呀！”
演出最後一幕，喜兒回到村裏與鄉親團聚時，觀眾熱淚盈眶，掌聲雷動，經久不息。
白毛女》在延安演出30多場，每次演出都是滿村空巷，扶老攜幼，牆頭上、屋頂上、樹杈上、草垛上全是人……
之後，《白毛女》迅速風靡整個解放區，走向全中國。
這出戲在當年激發出的力量，是連它的創作者們最初也沒料到的。
它最初取材於晉察冀解放區的一則民間故事：一戶佃農，欠下地主的債務，因利滾利無力償還，隻得用女兒抵債。少女不堪地主淩辱，隻身逃入深山生活多年，因缺少陽光與鹽，全身毛發變白。她深夜偷取廟中供果為食，被不明就裏的村民稱為“白毛仙姑”……
很多現代人可能並不了解：在舊中國，地主借錢的利息30%，借油80%，借鹽150%……很多農民世世代代，從生到死，都在欠地主的債；遇到災荒，賣兒賣女，飽受奴役和欺辱，沒有一丁點尊嚴和地位。
《白毛女》蘊含著深刻的人民性和現實性，準確地抓住了當時的社會現實和矛盾，通過充滿戲劇張力的人物和事件，把浪漫主義、藝術美感和鬥爭精神結合在一起，以群眾喜聞樂見的方式，成為新文藝開端的標誌性作品，是一部劃時代的裏程碑之作。
前線戰士看完戲攻錦州
三年解放戰爭期間，各部隊帶著《白毛女》劇組隨軍而行，解放軍打到哪裏，《白毛女》就演到哪裏；演到哪裏，就在哪裏掀起大潮，這就是人們所說的“《白毛女》風暴”。
楊得誌將軍曾說過：“三年解放戰爭中，《白毛女》的演出平均每年有五百場左右。”
在東北，對錦州發起總攻之前，前線戰士們觀演了《白毛女》， “恰似在烈火上加潑一瓢油，到處響起一片‘打倒黃世仁！為喜兒報仇’的口號。”
感動了起義官兵
1948年，遼西文工團演出《白毛女》， “重慶號”巡洋艦500多起義官兵入場觀看，看後都流淚了。艦長鄧兆祥說：“看了你們的演出，我決心跟共產黨走！”
當國民黨飛機來轟炸“重慶號”時，鄧艦長指揮戰士與敵機拚死戰鬥，直到打光所有炮彈。
陳強差點被觀眾打死
陳強把地主黃世仁演得太像了，或者說賀敬之把黃世仁刻畫得入木三分，陳強因此受了不少罪。
《白毛女》首演時，結尾並沒有槍斃黃世仁。
但是，很多群眾、戰士對此非常不滿意。
魯藝有個炊事員，氣憤地把刀掄在砧板上：你們為什麽不槍斃黃世仁？不槍斃他，我就是不服！
首演結束後，首長去後台看望演員，與大家一一握手，但走到陳強麵前時，卻緊皺眉頭，竟然直接跳過他，和後一個演員握手。
後來，經過集體討論：黃世仁罪大惡極，應該槍斃！
《白毛女》在解放區巡演，房東不給陳強飯吃的事情時有發生。
在張家口懷來巡演，當演到黃世仁拉喜兒抵債時，半截磚頭、石頭、土坷垃、果子雨點般落在台上，其中一塊石子正中陳強的左眼，將他打傷。
1946年冬天，在河間演出《白毛女》，一個戰士突然站起，端槍指向“黃世仁”，幸虧旁邊的排長拿胳膊一擋，保住了陳強一命。
部隊從此規定，再看《白毛女》時，槍支必須退膛。
各種藝術形式的《白毛女》層出不窮
1951年，東北電影製片廠拍攝了故事片《白毛女》，影片公映後，久映不衰，上海觀眾最多的一天達47.8萬餘人，到1956年，全國觀眾已達上億人次，是當時觀眾人數最多的電影之一。
圖 | 電影《白毛女》，田華飾喜兒，陳強飾黃世仁
1965年，大型芭蕾舞劇《白毛女》推出，它把西方芭蕾藝術和中國民族舞蹈完美結合，實現了東西方藝術的碰撞、融合、創新、升華，成為一代人心中的永恒記憶。
圖 | 芭蕾舞劇《白毛女》
60年代，喜兒的扮演者郭蘭英更是把歌劇帶向高峰，其中《北風吹》、《紮紅頭繩》、《喜兒哭爹》等唱段，成了家喻戶曉的經典。她的演唱和表演功力，絕對可以堪比很多世界級戲劇女高音。
圖 | 人民藝術家郭蘭英扮演白毛女
白毛女不僅歌劇、芭蕾舞劇、電影出名，各地方戲也都排演過。
評劇界的第一個《白毛女》，居然是後來備受人們喜愛的小品演員趙麗蓉。
此外還有粵劇、滬劇、越劇、秦腔、鼓詞、西河大鼓、長篇木魚書、川劇、新楚劇、潮州歌冊等等曲種，其中僅鼓詞就有三種不同版本。
風靡全球
《白毛女》很早就走出解放區，走出國門，走向世界各地。
1948年香港公演
1948年5月，在中共香港文委的支持下，《白毛女》在香港由中原劇藝社、新音樂社聯合公演。
當時全國尚未解放，但演出還是盛況空前，被稱為"轟動了整個港九上下層社會的紀念碑式的大事"，報紙刊載了大量的觀眾來信，反響極為強烈。
排隊買票的人群，把九龍普慶大戲院門前圍得水泄不通。有的甚至從泰國、新加坡等地趕來。很多人為了買張戲票，還帶著行李，在戲院門口排隊過夜。
《白毛女》的公演，激發了香港民眾對新中國的強烈期待, 為中國革命的合法性提供了輿論引導與支持，也成了西方世界認識真實中國的一個媒介。
美中不足的是，蘭穀扮演的地主黃世仁，顯得有點溫文爾雅，沒有像陳強一樣，把地主的醜惡徹底表現出來，以致引發了一場“黃世仁該不該殺？”的大爭論。
東歐巡演
1951年，歌劇《白毛女》赴蘇聯和東歐的波蘭、捷克斯洛伐克、匈牙利、保加利亞、南斯拉夫、民主德國等９國以及奧地利維也納演出， 巡回152個城市，演出 437 場，觀眾達 242 萬多人。
一位奧地利老太太，《白毛女》演到哪裏，她就看到哪裏，一場不落。
在音樂之都維也納演出結束時，有人按照慣例給“黃世仁”獻花，觀眾紛紛呐喊：不要給他！
電影《白毛女》在東歐的電影院和廣場上演後，好評如潮。1951 年 7 月，《白毛女》獲得捷克斯洛伐克第六屆卡羅維發利國際電影節的第一個特別榮譽獎。
蘇聯和東歐還翻譯出版了《白毛女》 劇本，將它搬上話劇舞台。
圖 | 西班牙語、法語、匈牙利語、和波蘭語版本的《白毛女》劇本
喜兒扮演者王昆回憶，在捷文話劇 《白毛女》 中，楊白勞到黃世仁家，先把大衣脫下來掛在衣架上。“捷克導演征求我的意見，我說，這個不行，沒有這樣的。他說：‘他穿的是破衣服呀！再說外麵下這麽大的雪，進屋他怎麽能不脫大衣呢？’我說：‘我國的地主不會讓窮佃戶這麽做的，另外，佃戶不可能外麵穿著外套，他隻有一件單薄的棉襖，室內、室外都是一件衣服。’” 捷克導演由此加深了對中國革命的了解。
紮根日本
世界各國當中，《白毛女》在日本產生的影響最大，也最持久。
1952年，日中友好協會在日本各地舉辦“《白毛女》上映會”，觀眾達200萬人次。
鬆山芭蕾舞團的團長清水正夫和妻子鬆山樹子，偶然在江東區的一個小會堂裏流著淚看完這部電影，便追著《白毛女》一路看了下去，足跡幾乎遍及所有的放映點。
喜兒的頭發一夜由黑變白的戲劇效果，激發了他們創作的靈感，二人決定把《白毛女》改編成芭蕾舞。
1955年2月，舞劇《白毛女》在日本首次公演，清水回憶道：“天氣非常冷，但是觀眾人山人海，連站票都沒有。”
鬆山樹子回憶說：“謝幕的時候，觀眾的掌聲經久不息。前排的觀眾都淚流滿麵，有的甚至大聲地哭了起來。台上的演員也抑製不住自己的情緒，大家都流著眼淚謝幕。”
此後，鬆山芭蕾舞團曾12次訪華演出。所到之處，引起了巨大的反響，受到了盛情的款待。清水回憶說，在重慶的宴會上，有女演員計算，足足有48道菜，不斷地端上來。
圖 | 鬆山芭蕾舞團演出《白毛女》劇照
通向歐美
電影《白毛女》在法國上映時，場場爆滿。
法國媒體評價道：“《白毛女》是第一部在巴黎公開上映的現代題材中國電影。它讓法國觀眾看到了一部非常偉大的、抒情而美麗的、足可名列世界十大名片之列的東方佳作。”
1977年4月，芭蕾舞劇《白毛女》在法國演出獲得巨大成功。
法新社報道說“整個巴黎為之鼓掌”。當地媒體盛讚舞劇的藝術造詣：莊重、細膩、如夢如幻。
法國《震旦報》認為：它以最引人入勝的方式，結合了東方的優美舞姿和西方古典芭蕾的技法，其表現是無懈可擊的。
同年, 上海芭蕾舞團赴加拿大訪問演出，從溫哥華，到多倫多和蒙特利爾，掀起一股《白毛女》的旋風。
加拿大文化部長感慨道：“原以為硝煙彌漫，但完全出人意料。看到你們男女演員舉止優雅的動作，輕盈的舞步，充滿了浪漫氣息，讓我們感到驚奇。”
美國媒體也紛紛關注《白毛女》現象，時報評論說：《白毛女》蘊含著東方、神秘、愛情、複仇、紅色、革命等文化密碼，是它走紅世界的原因。
繼往開來
毫不誇張地說，《白毛女》創造了中國乃至世界文藝史上的一個奇跡。
如何繼承《白毛女》的藝術魅力，同樣值得我們深思。
圖 | 新版歌劇《白毛女》劇照
燦爛瑰麗的中華文化，為後人提供了源源不斷的文化創意源泉。《白毛女》的成功表明，對具有中華文化基因、中國元素的題材進行挖掘和創新，可以更好地講述中國故事，展示中國文化的魅力。
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