采用瑞鳴音樂力捧的中國台灣大提琴家、新樂府作曲大師範宗沛先生《水色》天碟之《水色》這首主歌的蘇州評彈原型伴奏---《水色》主歌即《寇宮人》，出自蘇州評彈徐雲誌徐調流派《狸貓換太子》。
《水色》裏的評彈原唱是蔡小華，作曲、編曲、合成都是範宗沛先生。這張天碟裏《擺渡人之歌》主歌也是評彈，是上海評彈團團長高博文先生唱的《珍珠塔》選段《搶功勞》。整個碟采用四種語法和蘇州評彈對話： lounge與評彈（第一首「奇遇」）、鋼琴與評彈（第二首「水色」）、環境中的自然聲音與評彈（第四首「擺渡人之歌」）、交響樂與評彈（第七首「青石的街道向晚」）
範宗沛先生為無數電影、電視、舞台劇、音樂專輯擔任過作曲、編曲及演奏等工作，是國立台灣藝術大學著名的“大滿貫”校友，金曲獎、金鍾獎、金馬獎及亞太影展獎項一把抓的著名音樂人。
《水色》是應當年蘇州“高端唱作音樂人才引進計劃”邀請，由大陸、台灣兩位音樂鬼才林海、範宗沛為蘇州創作的城市音樂名片，製作方是著名的風潮唱片，製作人彭靖以及風潮老板楊錦聰。
那個計劃引進的另外一位定居蘇州的音樂鬼才就是刀郎老師。後來，風潮又再度邀請林海、範宗沛與尤克裏裏大師和六度格萊美獎獲得者、美籍華裔製作人丹尼爾（Daniel Ho）製作了這張天碟的二度限量版。
演唱 樓主
唱響範宗沛《水色》之《寇宮人》：被藝術銘記的見義勇為小宮女
中國台灣著名大提琴家、作曲家範宗沛先生大熱天碟新樂府《水色》之《水色》的旋律原型-----素有“評彈界的梅蘭芳”美稱的徐雲誌先生開創的徐調《狸貓換太子》的開篇之一《寇宮人》，為原創原唱者，即“蘇州評彈界的梅蘭芳”、儒雅的徐雲誌老先生開山徐派的最重要最受歡迎的作品之一。
宋代背景的《狸貓換太子》不是曆史，是類似《趙氏孤兒》的翻本，其善良老宦官陳琳相當於程嬰+公孫杵臼，而本篇謳歌的小宮女寇珠，約等於自刎而死的韓厥。
這一篇響應茶軒姚順先生（旅美曆史學家，文城名博）的“文化接龍”號召，接龍他本人寫的唐玄宗《鶺鴒頌帖》以及我接龍《鶺鴒頌帖》後的洪升昆曲《長生殿》交響選段《泣顏回》，三篇合起來就是陳寅恪、內藤湖南所講的“唐宋之變”。
雖然不是曆史，但是這個蘇州話彈詞作品，把世界上一切讀書人做人最重要的品質說得很剔透---那就是慈悲，是仁，是不忍。從古代的“瓜蔓抄”到近現代曆次運動比如1927清黨、1957反右等，若果真多一些小宮女寇珠這樣品質的人，會少牽連很多人，少死很多人。
《狸貓換太子》是“蘇州評彈界梅蘭芳”一代宗師徐雲誌徐調的看家作品，可惜他身後衣缽寥寥，所幸本來是再傳弟子的上海青浦耕讀傳家農家子弟範林元先生年少（1974年）入學館以後，倚靠自己的修行與悟性，深得真傳，形神兼備。
在瑞鳴力捧的中國台灣新樂府作曲家範宗沛先生心目中徐祖的再傳弟子，樓主這個“叔控”心目中堪與電影界的王誌文比肩的，最代表江南文藝氣質的範林元先生才是這個作品迄今最佳的演唱者，瑞鳴最後選了女聲蔡小華，也算創新了，因為自來唱徐調沒有女聲的，小女子我也純屬班門弄斧。
不同於蔣調，徐調幾乎沒有女聲作品，鮮少以女聲翻唱徐調彈詞開篇的。
具有知識分子氣質的已故姑蘇老牌帥哥徐雲誌先生創造的徐調，又稱迷魂調，是評彈裏最難學的流派之一，對嗓音以及幽默天賦的要求非常高，而且基本女聲不唱的---但這是樓主唱的。
《寇宮人》講的就是京劇《狸貓換太子》裏那位富有正義感，有勇有謀，忠義千秋的小宮女寇珠的故事---她不忍心按照女主人劉貴妃吩咐，將剛剛呱呱墜地的，李賢妃生育的太子溺亡殺害，甘冒生命危險。
這段彈詞就講寇宮人的心理活動。惟妙惟肖，細致動人。
伶俐聰明寇宮人，她奉主命且向禦園行，
手捧妝盒心忐忑，一步一思一沉吟。
想劉娘娘作事多乖謬，謀奪正宮叵測心，
狸貓剝去皮和尾，調換真主不該應。
忙將狸貓把太子換，命奴婢擲向綠波心。
奴雖奴婢也解義，豈肯青史留罵名，
心如搗、意如焚，少主見、欠調停，
背主泯良皆不應，進退全非難萬分。
入眼秋光多肅殺，暗香疏影亦愁生，
蹙損了春山垂粉頸，慢移蓮瓣走花徑，
一聲驀聽兒啼哭，好比萬把尖刀刺芳心，
擲向綠波總不忍。
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