2025年國際博物館日中國主會場活動將於5月17日至19日在北京大運河博物館（首都博物館東館）舉行。讓我們一起探尋首都博物館“鎮館之寶”，從中汲古潤今、傳承文脈。
1974年出土於北京房山琉璃河遺址的堇鼎，帶有“匽侯”等銘文。專家稱，這為探尋北京城市文明的源頭提供了重要實證。
鼎口稍向內斂，口沿外折、方唇、直耳，鼓腹、獸蹄形足，兩耳外側各飾一組兩頭相對的龍紋，口沿之下飾一周獸麵紋帶……堇鼎是北京地區迄今出土青銅禮器中體形最大、最重的一件。在西周初期就出現體積如此巨大的鼎，反映出當時北京地區的冶礦與鑄造行業規模很大，生產技術高度發達。
伯矩鬲造型莊重、紋飾奇巧，銘文清晰且有較高研究價值。
牛是商周青銅器獸麵紋中比較常見的題材，但如伯矩鬲這般多達七個牛首的青銅紋飾卻極為罕見，紋飾如此複雜的銅器一次渾鑄成型，反映了西周時期極為高超的青銅冶鑄水平。
卮為古代盛酒的器皿。此卮的蓋麵呈弧形，正麵有一圓形平頂鈕，鈕周圍立雕臥獅、臥虎、辟邪三獸。卮底部以三個等距離獸首吻向下為足。
夔龍紋源自夔紋，夔在《山海經》中被描述為“狀如牛，蒼身而無角，一足，出入水則必風雨，其光如日月，其聲如雷。”夔龍紋將夔紋和龍紋相結合，是身份等級的象征，與鳳紋一起出現在此玉卮上，具有吉祥的寓意。專家稱，此玉卮是仿古器，應是供觀賞把玩所用。
玉文化在中國傳統文化中有著廣泛的影響，曆朝曆代的人們對玉的喜愛造就了一大批傑出的琢玉工匠。“子剛”為明代蘇州名匠陸子岡（剛）的刻款，這件白玉夔鳳紋卮的刻款就刻在鏤空圓形柄下方。
此件青花鳳首扁壺整體畫麵飽滿，紋飾生動流暢，釉質瑩潤。青花料采用進口的蘇麻離青料，瓷器表麵呈現的顏色絢麗濃豔、略有暈散。整個圖案呈現出鳴鳳展翅翱翔於花叢之上的意境。
扁壺吸收了北方遊牧民族扁壺造型，壺流采用模製成型、壺柄以捏塑成型、壺身為雕鑲成型，最後合成整體，製作工藝繁縟。
青花瓷在中國陶瓷製作發展曆史上占有極其重要的地位。製瓷業發展到元代，青花瓷的工藝得到了極大的提升。此件扁壺正是此時期的產物，它是中原文化與草原文化、青花圖案裝飾與造型工藝相融合的體現，給人以新穎、奇特、別致之感，堪稱一件精美絕倫的藝術佳作。
此瓶由上下兩部分組成，上為瓶、下為座，瓶、座相接。瓷瓶通體施天藍色釉，器身呈現多處不規則的紫紅色、藍褐色斑紋，更顯綺麗多彩。
元代鈞瓷處於一個大膽創新、敢於突破的時代，在造型上繼承和發展了金代鈞瓷的風格，創造“潑斑施釉”的方式，以粗獷豪放的風格為神韻，極具“馬背上的民族”的鮮明個性。
“右擁太行左滄海，南襟河濟北居庸”。農耕文化、遊牧文化和漁獵文化交織融合、凝為一體，北京是九州大地上一個不可或缺的文化紐帶。
鐫刻家國記憶，傾吐千百年情愫。一件件飽經滄桑的“鎮館之寶”在文博人的守護下煥發新活力、綻放新光彩，如一個個躍動的動人音符，奏響古今共鳴、文脈傳承之曲。
