唐玄宗逃難的真實記錄
因為安史之亂，唐玄宗逃難至蜀，當時的情形如何狼狽？史書上沒有詳細記載，因為皇帝避難是醜 事，不便傳於後世。然而，當你在曆史的角落裏搜尋，總能找到一些唐玄宗逃難的蛛絲馬跡。專家說，如今收藏在台北故宮的一幅《唐明皇幸蜀圖》，描繪的就是唐 玄宗當年逃難至蜀的真實情形。
《唐明皇幸蜀圖》的作者，是中國唐代畫家李昭道。李昭道生活在唐玄宗時代，曆史學家認為，他極有可能隨同唐玄宗一起入蜀，所以畫出了這樣生動的曆史畫麵。
唐明皇，也就是唐玄宗；皇帝親駕光臨稱之為“幸”。畫麵上，明明描畫的是皇帝帶領一隊人馬逃難的情形，為什麽說是“幸蜀”呢？原來，畫家為了照顧皇帝的麵子，委婉的把逃難美化成了“幸蜀”。
《唐明皇幸蜀圖》現藏於台北故宮博物院，絹本，設色，縱55.9厘米，橫81厘米。作者為唐代畫家李昭道。圖中描繪了安史之亂期間，唐玄宗帶領一隊人馬，穿行在崇山峻鄰間，前往蜀地避難的情景。
整幅繪畫以山水為主，人物鞍馬為輔，是一幅典型的唐代青綠山水畫作。畫麵上雖然春色融融，萬木披綠，卻峰巒疊嶂，山勢險峻，淋漓盡致表現出 “蜀道難，難於上青天”的地貌特征。
在險峻的山峰之間，一隊人馬自右側的山嶺間走出，隊伍中間是一群女子，她們身著豔服，頭戴帷帽或蓋頭，穿著褲裝騎在馬上，一副長途跋涉的模樣。從駱駝背上的虎皮來看，她們不是尋常人家的女子。
隊伍領首的，是一位紅衣男子，與其他人歪歪斜斜騎在馬上、困頓不堪的表情相比，紅衣男子神態安詳，氣宇軒昂，他挺直著腰杆騎在馬上，自有一種威懾力量。仔 細觀察，他騎的馬也與眾不同，馬的體型健美，馬鬃被修剪成三辮式樣。這種裝飾方法，隻在唐太宗的昭陵六駿中可以看到，是唐代禦馬的特殊裝飾，名為“三鬃 （zōng）”。
所謂三鬃，就是馬脖子上的毛有三撮突起。據史書記載，三鬃馬是唐玄宗專有的禦馬，專家由此斷定畫麵上的紅衣男子就是唐玄宗。另據宋人葉夢得的兩部筆記裏也 有這樣的記載，山水中有一隊人馬，裏麵領頭的人騎的是三鬃照夜白，這匹馬“乍見小橋，不敢前行”，有點受驚。從《唐明皇幸蜀圖》的畫麵來看，情形確實如 此，唐玄宗騎的馬到了小橋前邊，踏著蹄子不敢前行。
仔細觀看，畫中的唐明皇，即使身處噩運，也仍然保持著皇帝的體麵尊嚴。然而他身下的駿馬，卻因走不慣山路，麵對小橋心生畏懼，揚蹄不前。
過了小橋，是運載物資的隊伍。他們好不容易走過崎嶇的山路，來到一片溪邊平地，趕緊坐下來休息。畫麵中有人在河邊小憩，有人挽起褲腳獨坐溪邊；有人倚坐岩石，用手撫摸著磨出了血泡的雙腳；還有人在為騾子﹑駱駝卸下背上沉重的貨物，讓它們享受難得的休息。
再過一座小橋，是一段更加崎嶇難行的棧道。順著山峰望去，盤曲纏繞的棧道，直插入白雲繚繞的山腰，山腰上奇峭突兀，稍不小心，就可能墜入萬丈深淵。山腰間的棧道上，前方的隊伍早已出發，走在最前麵的紅衣人，轉眼就要拐到山後麵去了。
畫麵上的人物，除了艱難行路的隊伍，還有三個興致盎然的旁觀者：溪邊平地上，這個拄著拐杖的老人站在騾群的左邊，看著休息的隊伍；另一邊這個身背行李的父 親領著孩子，站在再次啟程的隊伍後麵，望著他們遠去。從衣著顏色和帽子來看，他們都是普通百姓，難得在深山裏遇到這樣的情景，正好奇地觀察著這隊人馬。
《唐明皇幸蜀圖》的畫麵上方，是清代乾隆皇帝禦題的詩詞：“青綠關山迥，崎嶇道路長。客人各結束，行李自周詳。總為名和利，那辭勞和忙。年陳失姓名，北宋近乎唐。”
事實上，在清宮著錄的《石渠寶笈》中，這幅畫叫《關山行旅圖》，乾隆的提詩也沒有提到唐明皇。為什麽後來改了名字？這裏麵還有一個有趣的故事。據說北宋 時，宋徽宗非常喜歡李思訓和李昭道父子的畫，於是向天下征求。但是由於這張畫不太吉利，因為明皇幸蜀等於是逃難，人們不敢把它進獻給徽宗，所以就給它改了 名字，讓它隱姓埋名了。乾隆皇帝至死都不知道自己的這幅《關山行旅圖》，原來是大名鼎鼎的小李將軍的《唐明皇幸蜀圖》，他還以為是表現商旅的呢。
在《唐明皇幸蜀圖》的左右角上，分別鈐有“濠梁胡氏”和“相府圖書”兩方朱紅印，其位置並列相對，皆為明初宰相胡惟庸的印，是這幅圖畫最早的收藏印記。
李昭道，字希俊，甘肅天水人。他出身於唐朝宗室，是著名畫家李思訓的兒子。李思訓曾任武衛大將軍，以戰功聞名於時，世稱“大李將軍”。他的兒子李昭道雖然 僅官至太子中舍，沒有當過將軍，也被世人順著他父親的名號稱為“小李將軍”。李昭道的筆觸細膩，不僅擅長描繪壯麗山河，即使山林間的人物、馬匹，也勾畫得 細致入微，被曆代評論家評論為“雖豆人寸馬，亦須眉畢現”
李思訓、李昭道父子擅長青綠山水，是中國繪畫史上“青綠山水”的創始人。所謂青綠山水，就是山水畫中有著濃厚的青綠重彩，其繪畫方法以勾勒為主，用筆細密煩瑣，顏色以石青、石綠為主；有時為了突出重點，勾以金粉，使畫麵產生金碧輝煌的裝飾效果。
《唐明皇幸蜀圖》就是一幅典型的青綠山水，你看它色彩富麗，全圖峰巒起伏，氣勢宏偉，畫家在描繪崇山峻嶺時，以飽和不透明的青綠礦物性顏料層層疊染，然後 再以清晰明確的墨線，勾畫出棱角分明的輪廓，營造出山石堅實的觸感。濃鬱豔麗的青綠敷彩，不僅令人聯想到大唐盛世的宮廷氣勢，同時也塑造了中國繪畫史上 “青綠山水”的典範模式。
在中國繪畫史上，李思訓、李昭道被合稱為“大、小李將軍”，其首創的青綠山水，對後世山水畫影響深遠。中國唐朝時期，李思訓的山水畫，被稱為“國朝山水第 一”，與同時代的著名畫家吳道子齊名。他的畫注意用色，常在青綠質地上施以金粉，製造出金碧輝煌、豪華富麗的效果。有一次，唐玄宗看到他的畫，評價說： “你畫的山水可以通神，我在夜裏都可以聽到流水的聲音。”
現藏於台北故宮博物院的《江帆樓閣圖》，據傳是李思訓畫的。畫麵上蒼翠的鬆林中，幾間房屋掩映其中，顯得幽深恬靜。岸邊的道路上遊人不絕，一人騎馬而行，兩人緊隨其後。岸的那邊，兩個人正在賞景，縱目遠眺，隻看到江天浩渺，風帆點點，令人心曠神怡。
李昭道的青綠山水，得父親李思訓的真傳，後人評價他能“變父之勢，妙又過之”，稱讚他“青出於藍而勝於藍”，比他父親畫得更加繁巧精妙。從李昭道的《唐明 皇幸蜀圖》中可以看出，畫家先以極細的線條勾勒出山石、樹木以及白雲等，再以青綠設色，兼施赭色。其精妙的畫法，比他父親李思訓的《江帆樓閣圖》更加縝密 精製。
在構圖上，李昭道的《唐明皇幸蜀圖》也比父親李思訓的《江帆樓閣圖》，更加宏大雄偉。整個畫麵丘壑峻峭，蒼莽的山林間，還穿插繪有人物、鞍馬和樹石，畫麵場景雖然複雜，卻具體入微，其構圖嚴整周密而又起伏錯落，顯示出畫家多方麵的藝術才能，堪稱中國青綠山水的經典傑作。
除了《唐明皇幸蜀圖》，台北故宮博物院還收藏有李昭道的另一幅《春山行旅圖》。此圖為絹本，青綠設色，縱96.5厘米，橫55.3厘米。整幅圖畫描繪春天的景象，豔麗的青綠設色，使得整個畫麵生機勃勃，充滿了春天的氣息。
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