“西班牙的陽光”在美國
— 索羅拉再現輝煌
— 索羅拉再現輝煌
“出口轉內銷”，並非是中國獨有特色，它是個“世界現象”。在西方藝術史上，這類例子也並不少見。比如印象派、後期印象派都是如此。
我們翻閱印象畫派史，會看到印象派在不為法國沙龍和公眾接受的很長一段過程中，也是很艱難的。當支持他們的丟郎·呂厄畫廊一度倒閉，畫家們窮困潦倒，為生計一愁莫展之時，是卡薩特將他們的畫帶去了美國，在美國市場一炮打紅，先解決了他們的衣食之憂，再回過頭來幫助奠定了印象派在法國的曆史地位。所以我們看到大量的印象派作品至今還收藏在美國的各大美術館中。
今天我來聊聊西班牙的一位印象派大師，他倒沒有像畢沙羅、莫奈或凡高、塞尚那樣的坎坷，但他的聲譽很大程度也靠的是“出口轉內銷”，他的大量的好作品都收藏在西班牙境外。比如他晚年嘔心瀝血的巨作 — 化了8年時間創作的14幅大型壁畫係列《西班牙願景》，便一直陳列在紐約“美國西班牙協會”Hispanic Society of America，隻是在將近82年之後的2008年，才“衣錦還鄉”到西班牙展出，使西班牙國內人得以一見“廬山真麵目”。
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西班牙是給西方藝術提供了一批大師的民族，人們很輕鬆便可舉出近代的格列柯、戈雅、委拉士貴茲；現代的畢加索、達利、高迪、米羅等一係列為我們熟悉的大藝術家，唯獨印象派大師索羅拉，我以前對他所知不多。
2011年，有幸去了一趟西班牙，在馬德裏參觀索羅拉故居紀念館後，記住了他的名字及與薩金特接近的印象派風格。館裏有不少他的作品陳列，大都是為創作所畫的局部寫生習作，他許多精彩的大幅創作，在西班牙卻沒能看到。
馬德裏的索羅拉故居畫室（照片兩幅）
前幾年，在倫敦國家畫廊的書店裏，看到了一本新出的畫冊，書名為《索羅拉和美國》。
畫冊是為同名展覽出版的圖錄。由德州的Meadows博物館，加州聖地亞哥藝術館和馬德裏Mapfre基金會聯合組織的這一展覽，匯集了美國收藏的150餘幅索羅拉的作品以及照片資料，回顧了他當年在美國獲得成功的這段曆史。
展覽從2013年12月開始在德州展到2014年4月；然後轉加州，展到8月；9月起，再前往索羅拉的老家西班牙，一直展到跨年度的1月。這是繼2008年《西班牙願景》之後又一次大規模的“出口轉內銷”，使他的同胞們，能在家門口欣賞到這一大批出口到美國的索羅拉的傑作。
畫冊中配有多篇研究索羅拉的學術性文章，重點介紹他在美國取得成功的過程和曆史因緣。
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索羅拉1863年生於西班牙的Valencia。父親是個商人。2歲時，父母死於霍亂，他和妹妹成了孤兒，由姨媽家收留撫養。9歲開始在當地接受了初步的藝術教育，18歲到馬德裏學畫，普拉多美術館眾多西班牙大師的作品是他最好的老師。
22歲他得到一筆贈款，去了羅馬、後又去到當時的藝術之都巴黎，受到現實主義畫家巴斯提安·萊帕什及門采爾的影響。他早期作品都是著眼反映社會生活題材的作品。比如他的第一幅獲得國家展金獎的成名作《又一個瑪格麗特》，明顯受到了社會現實主義的影響。
《又一個瑪格麗特》
他的另一幅早期作品
1893年，他正好30歲，他把這幅畫寄去參加芝加哥為紀念哥倫布發現美洲400周年的“世界哥倫比亞展”，獲得了一等獎。此畫捐贈給了密蘇裏州聖路易斯的華盛頓大學美術館收藏，這是美國知道並收藏他作品的開始。
1894年，他的又一幅作品“捕魚歸來”入選巴黎沙龍展，被法國國家收購，收藏在盧森堡美術館（現今陳列在奧賽館）。從這幅畫上我們可以看到他在向印象派靠攏 — 開始關注“外光”的表現。
《捕魚歸來》
《傍晚的陽光》“美國西班牙協會”藏
1900年，《悲傷的繼承》在巴黎萬國博覽會上獲得榮譽勳章。他由此成為巴黎美術院院士。（在此畫中他試圖用印象派的手法來表現社會意識主題：Valencia小兒麻痹症疫情造成的後遺症）
《悲傷的繼承》
這幾個國外大獎的“國際影響”，奠定了他在當時西班牙畫界的聲譽和領軍地位。
印象派的索羅拉堅持外光寫生
隨後的一個大動作，是在1906年。他在巴黎小喬治畫廊，搞了一個個展，展出了人物、風景、肖像創作或習作共450幅之多，藝術家旺盛的創作精力和高超的藝術技巧在巴黎引起巨大反響，獲得了出乎意料的好評和商業市場上巨大的“凱旋”。之後，他在德國和英國也搞了個展，受到的歡迎有限，並沒有像巴黎那樣轟動。
就在英國展覽之際，他碰到了一個影響他後半生的大“機遇”：
一位從小就熱愛西班牙和西班牙文化的美國百萬富翁Archer Milton Huntington 亨廷頓，正好前來歐洲，為他新近在紐約建成的“美國西班牙協會”圖書館，物色藝術品及圖書。這位富翁看到了索羅拉的展覽，激動萬分，當時就買了三幅畫，並邀請索羅拉參加協會和建議他去紐約辦展。
倫敦邂逅亨廷頓，這一偶然的相遇，為索羅拉打開了進軍美利堅的大門。1909年，索羅拉帶著356幅作品來到紐約，在“美國西班牙協會”舉辦展覽。成功地售出了195幅。他在美國住了五個月，並完成了20餘幅名人的肖像定件。
1911年，索羅拉第二次來到美國，來到曾收藏了他第一幅成名作“又一個瑪格麗特”的密蘇裏州，在聖路易斯博物館和芝加哥美術學院舉辦個展。
展後，他和亨廷頓在巴黎簽了一份大合同：為紐約曼哈頓“美國西班牙協會”繪製一套反映西班牙生活的壁畫係列，這是他晚年創作生活中所接受的最重要的委托，也是他一生中最大規模的作品。這套組畫，一畫就是8年，1919年7月最後完成，用他自己的話來說，他已經感到“精疲力盡”。
創作這批作品的巨大工作量，過分消耗了他的體力和精力，第二年他得了中風，癱瘓了三年後，於1923年8月，剛滿60歲時離開了人世。
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和他早期的寫實主義作品相比，索羅拉在轉向印象派後，把他老家-地中海沿岸瓦倫西亞-那獨特的“西班牙的陽光”，開始充盈著他畫麵的各個角落，通過這些畫，他把“西班牙的陽光”帶向了世界的各個角落。
索羅拉 —“西班牙的陽光”。
附圖：
A：《西班牙願景》實景與局部選登
B：其他作品選登
注：後半部我特地選了他一些草稿及未完成的習作，可以看到他作畫的一些方法步驟，如畫布的底色，起稿用線、鋪大調子、把握不同的光線和色調之類，尤其對渴望自己提高色彩水平，理解印象派色彩響亮的原因，打破固有色觀念的自學者來說，這是難得的好範本。
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