1949年，64歲的周作人，在監獄裏待了3年，被保釋出獄。51歲的豐子愷，出於同情，為他提供了工作。豈料，周作人不領情，還詆毀豐子愷：“豐子愷的畫，我向來不甚讚同。”
豐子愷是著名畫家，師從李叔同，是中國現代漫畫事業的先驅。然而，在周作人眼中，豐子愷的畫，簡直一文不值，難登大雅之堂。
兩人的恩怨，始於1949年，此前，兩人並不認識。
周作人是魯迅的弟弟，早年在日本留學，在抗戰時投靠日本人，最終因漢奸罪被判14年徒刑。
蹲了3年監獄後，他被保釋了出來。走出南京老虎橋監獄時，64歲的他步履沉重，神色迷茫。
他去了上海，但生活沒有著落，畢竟，他是文人，隻能靠賣字為生。
在監獄中，周作人堅持寫作，共寫了72首表現兒童生活的《兒童雜事詩》，想要以“東郭生”的筆名出版。
隻可惜，當時銷量並不好，主編唐大郎為了爭取更多讀者，便聯係上了豐子愷。
這一年，豐子愷51歲，在上海文壇頗負盛名，地位也很高。
他師從李叔同，畫法結合了中西，並且趣味十足，廣受好評。
唐大郎想要請豐子愷為《兒童雜事詩》配畫，這樣，珠聯璧合，一定能給讀者帶來更好的體驗。
豐子愷此前並不認識周作人，了解了他的生平之後，他雖然不齒他為日本人幹活，但也認為此人確實有才華，如今出獄了，也可以幫扶一二。
於是，他沒有用世俗的眼光對待周作人，反而欣然接受了這個任務。
豐子愷一共畫了69幅插圖，和周作人的詩一起在報紙上連載，廣受好評。有3首詩，豐子愷沒有配圖，報紙刊出時還特意注明“今日無圖”，或者“此詩無畫”，可見，當時配圖的火熱程度。
因為配圖廣受好評，連載《兒童雜事詩》的報紙《亦報》也期期火爆。
後來，這些詩和畫被匯集成一冊，報社還專門請了漫畫家畢克官為沒有配圖的詩補了3幅畫，隻可惜，畫風並不統一。報社最終決定，請豐子愷的女兒風一吟來補畫。
周作人的文才確實不錯，豐子愷的配圖更是妙趣橫生，《兒童雜事詩》一經問世，就廣受讚賞。
按理說，這件事，周作人占了非常大的便宜，可他卻並不領豐子愷的情。
在給朋友的一封信中，他甚至直接寫道：“豐子愷的插畫，乃係報社的好意請其作畫者，豐君的畫我向來不讚成，形似學竹久夢二者，但是浮滑膚淺，不懂‘滑稽’趣味，殆所謂海派者，插畫中可取者覺得不過十分之一。”
周作人的話，透露出他對豐子愷的偏見和歧視。
的確，豐子愷的畫是從學竹久夢二開始的，他的藝術風格也得到了海派文化的滋養，然而，這種漫畫的體裁，真的“浮滑膚淺”嗎？
我並不這樣覺得，甚至，我還從周作人的話中，看出了他的傲慢。
豐子愷為人大度，並沒有在意周作人的評價。
十多年後，豐子愷受邀翻譯《源氏物語》，而周作人負責校訂。
當他拿到豐子愷的譯稿時，發現他用的居然是明清章回小說式的語言，而不是文言文，非常生氣。
在給朋友的信中，周作人說：“近見豐氏源氏譯稿，乃是茶店說書，似尚不明白源氏是什麽書也。”
周作人的評價倒是很準確。
豐子愷翻譯《源氏物語》，的確是用了茶點說書的風格，但他不是不明白源氏是什麽書，恰恰是非常明白，才故意選擇大家喜聞樂見的傳統話本小說的格式來進行翻譯。
真正不明白讀者的，反而是周作人。
葉聖陶先生對豐子愷翻譯的《源氏物語》高度評價：“譯筆極好，如此作品用如此文筆翻譯最為適宜。”
曾經把村上春樹的作品，翻譯到中國來的翻譯家林少華，也對豐子愷的翻譯非常欣賞。
在林少華眼中，翻譯最重要的，是把“味”翻譯出來，把原作的味兒發揮出來。
有些人的翻譯，隻是聞的味兒，即表層行文上的日文氏翻譯腔或倭味，這叫做“和臭”；有些人的翻譯，是吃的味兒，即神韻或內在韻味，它靠的是一個人長期在漢語世界中所形成的文學悟性。
林少華說：“我最欣賞豐子愷翻譯的《源氏物語》，譯文鬼斧神工，曲盡精妙，倭文漢譯，無出其右。”
其實，無論是《兒童雜事詩》的配圖，還是《源氏物語》的翻譯，周作人不喜歡豐子愷，都是因為豐子愷不是按照他的行事作風來做事。
可世界之大，任何一種藝術形式，都值得尊重。
藝術和文學，沒有整齊劃一的標準，如果任何不符合自己觀點的東西，都要遭到惡評的話，那麽這個世界該有多麽枯燥且無聊。
身居高位者，一定要有寬廣的胸懷。
豐子愷在享譽上海時，能對周作人伸出援手，如果換了周作人，或許，他不會對落難的豐子愷伸出援手吧。
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