潘喜良的“深圳三部曲”
——訪深圳畫家潘喜良
畫家潘喜良向來是以“大手筆”示人的：在十一屆全國美展中他一人獨中三元，他的大型壁畫遍布全市甚至走出廣東，他的“深圳三部曲”是深圳重大曆史題材的重點作品，他還憑著“海邊係列”成為深圳“都市水墨”的代表人物……
他有著東北漢子壯實的身軀，但他的心思卻是細膩的。他對曆史的感悟，對前輩的感恩，對周遭的感知都熔鑄筆下。
記者近日對他進行了專訪。
深圳特區報記者梁婷
畫連環畫比做導演還難
潘喜良，最初的起步，是一本本巴掌大的連環畫。他大學在吉林藝術學院學習國畫，18歲的時候，就出版了第一本連環畫《奪鹽記》，後來被選送中央美術學院從師賀友直先生專功連環畫藝術。從最初畫連環畫開始，近30年過去，潘喜良出版的連環畫已經突破50本。
“連環畫最重要的當然是造型功夫，還有創作思維。連環畫家就像電影導演，對劇情與分鏡運籌帷幄，但更難的是，所有角色的表情、生活習慣、服裝、道具都要由畫家一人承擔，而這在電影工業中卻是一個團體的工作。”所以，創作連環畫的人必須具備先決條件：他必須有很強的造型能力，還必須具有對文學作品進行再創作的能力。
來到深圳以後，他以國畫、壁畫為人們所熟知，人們漸漸忘記他連環畫家的身份。直到兩年前，他將一組連環畫《西林穀》送去參加第十一屆全國美展，最後在尺寸超標的情況下被破格錄取，在不明底細的人群中激起一陣嘩然。在《西林穀》中，潘喜良用獨創的空心線畫在日本的金卡宣紙上，將北方人的皮膚肌理和羊皮襖的質感表現得絲絲入扣，獲得了評委們的高度評價。殊不知，這背後蘊含著潘喜良深厚的“童子功”啊！
