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正文
要說對艾未未印象有好轉，倒是因為看了馮醜醜同學寫的《我把青春獻給你》裏的這段，覺得他人還是蠻有意思的，一直在很認真地實驗生活 （另外馮醜醜同學的寫東西也還有味道）：
“我當時開的是一輛租來的出租車，車門上還印有每公裏的單價，不明真相的路人常常伸手截車，有時看到幾個金發碧眼的姑娘從酒吧出來，興致所至，我們也會載她們一程，因為是免費的，所以分手時，我們和姑娘們都會有些依依不舍。我不懂英語，剛開始時也不認路，所以老得問坐在旁邊的艾未未，他有時煩了就不好好指路，該拐彎時也不說話，我就一直往前開，開到哪兒算哪兒。有一次，我賭氣一直開到海邊，對他說:你要還不說拐彎，我就開到海裏去。他閉著眼睛躺在車座上說:把玻璃搖上，等車完全被水淹沒了，再逃生。我腦袋一熱，差點就一腳油門轟到海裏去。在岸邊我刹住車以後，他認真地對我說:我特別想體會一頭紮進海裏去的感覺。平常開車，他也老說:撞一次吧，求求你，快點再開快點。久而久之，弄得我心裏也跟著了火似的，老覺得自己開的是裝甲車。終於有一次在長島，喝了幾口酒，在停車場附近，試著以20公裏的時速行進，不踩刹車撞向一個小土坡，其產生的衝力令我至今記憶猶新。由此可想而知，如果是100多公裏的時速撞車會是多麽恐怖的一件事情。
那一段時間，艾未未的出現使我的心裏充滿了野性，對秩序的破壞欲與日俱增，要不是我天生怯懦，又對未來充滿憧憬，後果真是不堪設想。後來看到庫布裏克的電影《發條橙子》，一下就理解了那些混蛋的所作所為。
艾未未是鄭小龍請來為劇組幫忙的朋友，也是北京人，曾是“星星畫會”的主要幹將，於1978年就讀於北京電影學院美術係，同期的學生，日後成為中國電影“第五代”。大學讀了不到兩年，煩了，覺得沒勁了，毅然決然放棄學業來到紐約。我認識他的時候，他已經在紐約呆了12年。他是一個前衛藝術家，住在曼哈頓第一大道和第二大道之間的第七街上，那一帶集中了很多像他那樣不著調的藝術家，也有光頭黨和爆走卒，同時那一帶也是紐約販賣來路不明商品的黑市。艾未未和那一帶的黑人兄弟親如一家，彼此見麵，不是FUCK這個，就是FUCK那個。他喜歡惡作劇，善於隨心所欲地把兩種不相幹的事物嫁接到一起，使它們產生一種新的含義。比如說:他會把一個籃球裝進一隻編織袋中，從樓頂上拋下，看著一隻編織袋在街道上彈跳，令許多不知其中奧秘的行人紛紛駐足觀望，百思不得其解。再比如:他從黑人手裏買到一張文革時中國出版的塑料唱片，內容是，中央台播音員字正腔圓朗讀的毛澤東著作《老三篇》。艾未未找來老式唱機，接上喇叭，開足音量，讓毛澤東思想嘹亮地響徹在紐約的第七街上。
艾未未為人仗義，朋友也是五行八作幹什麽的都有，九二年的聖誕節前夜，我在他的地下室留宿，遇見一個韓國人來串門，剛坐下，就被艾未未從後麵用塑料袋把他的腦袋套上，一邊擰緊塑料袋憋得韓國人滿臉通紅，一邊對我說:這小子是個賊，好好搜搜他，身上一定有好東西。韓國賊拚命掙脫，從懷裏掏出一個紙袋子，說了一串韓國式的英語，把紙袋包著的一瓶酒鄭重地送給了艾未未。
韓國賊誠懇地說:我今天沒偷東西，這瓶酒是我自己花錢買的，送給你作為聖誕節的禮物。
事後艾未未對我說:我來紐約12年，有兩件事讓我體會到人間尚有真情在。一個是每年過生日，我自己有時都忘了，但大西洋賭城從來也沒有疏忽過，一準寄來生日賀卡。再有就是這個聖誕節，收到賊的禮物。他強調說:一個賊，能自己花錢買禮物送人，可見這種感情是多麽的真摯。
說到艾未未和賊的感情，讓我想起一件事。一天我們在他的地下室拍戲，負責外聯的李爭爭突然跑進來，對我們說，他車上的一個價值200美元的音響被人敲碎玻璃盜走了。未未聽到後，出去轉了一圈，隻花10美元，就從一個黑人手裏買回來了一個音響，送給了李爭爭。李爭爭看見之後驚呼:這就是我丟的那個。
那時我們兩人經常開著車在長島上盲目地東遊西逛，他常常指著一座座花園洋房對我說:這些都是垃圾，應該炸掉。看到我露出不勝向往的貪婪目光時，他也會一臉壞笑地補充說:可以給你留下一幢。那時他就反對建築和裝修有任何抒情的傾向，喜歡冷酷、喜歡簡單，就是現在常說的“簡約”。12年前，他曾對我說:你回到北京以後買一塊地，我給你設計一個房子，保證花錢不多，又非常牛逼。我現在還隱約記得他的方案，他說:你買四截加長的集裝箱貨櫃，彼此銜接組成一個“口”字形的建築，從外麵看不到一扇窗戶，甚至也找不到門，就像一個金屬方塊，所有房間的采光都是從裏麵的天井獲得。我當時聽了，熱血沸騰，滿處打聽買一截最長的集裝箱得花多少錢。回國後，離開了艾未未的影響和灌輸，審美觀再次墮落到了庸俗的軌道上來。12年後，艾未未終於在中國找到了一位勇敢的實踐者，此人就是北京房地產界另類，潘石屹先生。潘石屹被艾未未蠱惑，在長城腳下，投巨資造了十幾幢巨冷酷的房子，令人看上去不寒而栗。前往參觀者生怕自己不識貨，異口同聲說“牛逼!”。一方麵，極大地滿足了潘總的慮榮心;另一方麵，也把他的資金牢牢地凍結在八達嶺的寒風裏。這些冷酷的房子，如同一件打濕了的棉襖，穿在潘石屹的身上，脫下來冷，穿著更冷。
現在冷酷和簡約已經在北京蔚然成風，每次看見那種裸露著水泥牆、水泥地麵，大鐵罩子吊燈，黑房頂的裝修方案，我就馬上會想起艾未未。我老想告訴那些自認為很酷的人，你們太落後了，要知道，12年前的艾未未就已經很冷酷，很簡約、非常水泥了。
說到艾未未一不小心打了這麽大的一個岔，沒辦法，隻要是提到紐約的事，就不能不說他，有他在紐約，那裏就是一個充滿刺激和活力的城市。許多年後，我再次回到紐約，那時他已經回到北京，我發現缺少了他的紐約，城市竟變得非常平庸。
那一段時間，艾未未的出現使我的心裏充滿了野性，對秩序的破壞欲與日俱增，要不是我天生怯懦，又對未來充滿憧憬，後果真是不堪設想。後來看到庫布裏克的電影《發條橙子》，一下就理解了那些混蛋的所作所為。
艾未未是鄭小龍請來為劇組幫忙的朋友，也是北京人，曾是“星星畫會”的主要幹將，於1978年就讀於北京電影學院美術係，同期的學生，日後成為中國電影“第五代”。大學讀了不到兩年，煩了，覺得沒勁了，毅然決然放棄學業來到紐約。我認識他的時候，他已經在紐約呆了12年。他是一個前衛藝術家，住在曼哈頓第一大道和第二大道之間的第七街上，那一帶集中了很多像他那樣不著調的藝術家，也有光頭黨和爆走卒，同時那一帶也是紐約販賣來路不明商品的黑市。艾未未和那一帶的黑人兄弟親如一家，彼此見麵，不是FUCK這個，就是FUCK那個。他喜歡惡作劇，善於隨心所欲地把兩種不相幹的事物嫁接到一起，使它們產生一種新的含義。比如說:他會把一個籃球裝進一隻編織袋中，從樓頂上拋下，看著一隻編織袋在街道上彈跳，令許多不知其中奧秘的行人紛紛駐足觀望，百思不得其解。再比如:他從黑人手裏買到一張文革時中國出版的塑料唱片，內容是，中央台播音員字正腔圓朗讀的毛澤東著作《老三篇》。艾未未找來老式唱機，接上喇叭，開足音量，讓毛澤東思想嘹亮地響徹在紐約的第七街上。
艾未未為人仗義，朋友也是五行八作幹什麽的都有，九二年的聖誕節前夜，我在他的地下室留宿，遇見一個韓國人來串門，剛坐下，就被艾未未從後麵用塑料袋把他的腦袋套上，一邊擰緊塑料袋憋得韓國人滿臉通紅，一邊對我說:這小子是個賊，好好搜搜他，身上一定有好東西。韓國賊拚命掙脫，從懷裏掏出一個紙袋子，說了一串韓國式的英語，把紙袋包著的一瓶酒鄭重地送給了艾未未。
韓國賊誠懇地說:我今天沒偷東西，這瓶酒是我自己花錢買的，送給你作為聖誕節的禮物。
事後艾未未對我說:我來紐約12年，有兩件事讓我體會到人間尚有真情在。一個是每年過生日，我自己有時都忘了，但大西洋賭城從來也沒有疏忽過，一準寄來生日賀卡。再有就是這個聖誕節，收到賊的禮物。他強調說:一個賊，能自己花錢買禮物送人，可見這種感情是多麽的真摯。
說到艾未未和賊的感情，讓我想起一件事。一天我們在他的地下室拍戲，負責外聯的李爭爭突然跑進來，對我們說，他車上的一個價值200美元的音響被人敲碎玻璃盜走了。未未聽到後，出去轉了一圈，隻花10美元，就從一個黑人手裏買回來了一個音響，送給了李爭爭。李爭爭看見之後驚呼:這就是我丟的那個。
那時我們兩人經常開著車在長島上盲目地東遊西逛，他常常指著一座座花園洋房對我說:這些都是垃圾，應該炸掉。看到我露出不勝向往的貪婪目光時，他也會一臉壞笑地補充說:可以給你留下一幢。那時他就反對建築和裝修有任何抒情的傾向，喜歡冷酷、喜歡簡單，就是現在常說的“簡約”。12年前，他曾對我說:你回到北京以後買一塊地，我給你設計一個房子，保證花錢不多，又非常牛逼。我現在還隱約記得他的方案，他說:你買四截加長的集裝箱貨櫃，彼此銜接組成一個“口”字形的建築，從外麵看不到一扇窗戶，甚至也找不到門，就像一個金屬方塊，所有房間的采光都是從裏麵的天井獲得。我當時聽了，熱血沸騰，滿處打聽買一截最長的集裝箱得花多少錢。回國後，離開了艾未未的影響和灌輸，審美觀再次墮落到了庸俗的軌道上來。12年後，艾未未終於在中國找到了一位勇敢的實踐者，此人就是北京房地產界另類，潘石屹先生。潘石屹被艾未未蠱惑，在長城腳下，投巨資造了十幾幢巨冷酷的房子，令人看上去不寒而栗。前往參觀者生怕自己不識貨，異口同聲說“牛逼!”。一方麵，極大地滿足了潘總的慮榮心;另一方麵，也把他的資金牢牢地凍結在八達嶺的寒風裏。這些冷酷的房子，如同一件打濕了的棉襖，穿在潘石屹的身上，脫下來冷，穿著更冷。
現在冷酷和簡約已經在北京蔚然成風，每次看見那種裸露著水泥牆、水泥地麵，大鐵罩子吊燈，黑房頂的裝修方案，我就馬上會想起艾未未。我老想告訴那些自認為很酷的人，你們太落後了，要知道，12年前的艾未未就已經很冷酷，很簡約、非常水泥了。
說到艾未未一不小心打了這麽大的一個岔，沒辦法，隻要是提到紐約的事，就不能不說他，有他在紐約，那裏就是一個充滿刺激和活力的城市。許多年後，我再次回到紐約，那時他已經回到北京，我發現缺少了他的紐約，城市竟變得非常平庸。
艾未未的照片很有趣，他這算人體藝術嗎？