豆司令是也
回歸原始主義者兼動漫發燒友
1
《局外人》是加繆的成名作，是寫主人公自己母親死了。可他毫無悲痛之感，仿佛自己置身事外，對周遭的一切都感覺荒謬。以體現存在主義哲學關於“荒謬”的觀念：由於人和世界的分離，世界對於人來說是荒誕的、毫無意義的，而人對荒誕的世界無能為力，因此不抱任何希望，對一切事物都無動於衷。
我是在大學時看這本書的，之所以一下擊中我的靈魂深處是因為恰逢我的姨姥姥患癌症過世。我雖然兒時一直熱愛她，可後來當她開始全身心地寵愛我的表弟使我六歲時就如深宮怨妃般地嚐到了失寵的滋味，在我幼小不肯寬容的心靈裏被認為是一種背叛行為，於是我從精神到感情上也義無反顧、永不回頭地背棄了她。聽到她過世的消息，我毫無感覺，十分麻木。家裏的幾位長輩在她生時似乎對她並無尊敬，以至時時斥罵。可提到姨姥姥的死時卻聲音哽噎，失聲痛哭，給我一種滑稽不真實的感覺。這之後看了《局外人》感覺有如脊椎通了電流：這不是在說我嗎！！
。加謬的《局外人》雖然加謬和薩特都被並稱為“存在主義”作家但加謬的小說更充滿荒謬性。在生活中，懷著希望取得成功的人並不多，大多數普通人將終身一無所成，因此，加謬無情地拒絕了希望。一個沒有希望的人就是一個局外人。當然，也有人聲稱永不放棄希望，實際上卻早已放棄。魯迅說，希望是本無所謂有，無所謂無的。魯迅離局外人隻有一步之遙。
2
在十九世紀末二十世紀初寫了一套以他自己家族曆史為藍本的長篇巨著係列，是由三套三部曲組成。
。約翰。高爾斯華綏的《福爾賽世家》第一個三部曲是
第二個三部曲是《現代喜劇》，
第三個三部曲是
這套書並不是給我震撼最深的書，也不是能引我沉思冥想不已的書。它隻是在一個特別的時間出現在我的生活裏，使我躁動狂亂的心靈得以安撫。周煦良優美流暢的翻譯象一股清泉流過我的心，我在叮叮咚咚的聲音裏安然入睡。。。
1922年出版的《福爾賽世家》，包括《有產者》和戰後寫的《騎虎》、《出租》。《騎虎》寫索米斯和伊琳離婚後的故事。索米斯為了得到財產繼承人的地位，娶了一個年輕的法國女子安耐特，並生有女兒芙蕾；伊琳獨居12年後，與索米斯的堂弟喬裏恩結婚，生有兒子喬恩。《出租》寫索米斯的女兒芙蕾和伊琳的兒子喬恩的感情故事。1928年出版。第一部《白猿》寫頹廢派詩人威弗烈愛上芙蕾，並親口告訴她的丈夫馬吉爾，馬吉爾要芙蕾自由選擇，芙蕾選擇了和丈夫在一起。第二部《銀匙》寫芙蕾與馬喬裏範拉夫人的黨派之爭。第三部《天鵝之歌》寫芙蕾與喬恩的感情糾葛。1934年出版的《尾聲》，由《女侍》、《開花的荒野》和《河那邊》組成。這套書有三卷九部，但中文翻譯出版的隻有第一套的三部曲。是由周煦良教授翻譯這套書伴了我多年，形如我終身永不離棄的結發伴侶。它在我很小的時候就陪著我，就象漫畫“
對美的熱愛，正直的行為，和財產意識
。Peanuts”裏Linux隨身拖來拖去的安全被單。這套書我看了可能有上百遍，它潛移默化灌輸給我似乎是我至今一直沿用的生活基石：從寫作上，高氏對無論對大場麵或是心理的描寫都細膩純熟，技巧高超。他被認為是英國文學中現實主義傳統的優秀繼承者，與威爾斯、貝內特並稱為
20世紀英國現實主義三傑。他的小說不采用離奇怪誕的誇張手法，而是在真實的描繪中透露作者的褒貶。他注意塑造典型性格，文筆自然流暢，故事情節跌宕有致。鑒於他在文學上的傑出成就，特別是“為其描述的卓越藝術----這種藝術在《福爾賽世家》中達到高峰”-1932年獲諾貝爾文學獎與之的評語
3
這本書的主要情節是寫一個美國青年巴恩斯在第一次世界大戰中脊椎受傷，失去性能力，戰後在巴黎任記者時與英國人
。海明威的《太陽照常升起》 阿施利夫人相愛，夫人一味追求享樂，而他隻能借酒澆愁。夫人與巴恩斯雙 方都清楚兩人盡管相愛但彼此永遠也不能真正地結合在一起。這是海明威的第一部長篇小說，作者藉此成為“迷惘的一代”的代言人，並以此書開
創了海明威式的獨持文風。我之所以喜愛這本書首先是其簡練、冷靜、不露聲色的口語化寫作風格，他的文字極少渲染、詞句堆砌，從不刻意營造那種虛假的美或悲，其效果反而更加鮮明真實，寓意於言外之中令人回味無窮。其次是與書中的那種迷惘失落感有所共鳴，比如小說中的男主人公
(僑居歐洲的美國記者)對他的一位朋友說：“你是一名流亡者，你已經和自己的土地失去了聯係。你變得矯揉造作，冒牌的道德觀念把你毀了，你嗜酒如命，頭腦裏擺脫不了性的問題，你不無實事，整天消磨在高談闊論之中你是一名流亡者，明白嗎？你隻能在各家咖啡館來回轉遊”海明威還有一點也是我所認同的：就是在人生的戰場上無論失敗或成功者。都應該有著堅強的意誌，無須抱怨生活之殘酷無情，也不應唉聲歎氣。應該相信自己，孤軍奮戰到底。
有些人天生注定是孤獨的，隻能幻想中求得安慰。
4
《麥田裏的守望者》大大地影響了幾代的美國青年。這本書主要是寫一個小男孩孤獨憤世的精神世界，比較符合我當年青春期少年矛盾苦悶的心理，給我的感受和村上春樹的《海邊的卡夫卡》的感受類似
。塞林格《麥田裏的守望者》+村上春樹的《海邊的卡夫卡》大約因為青春期永遠不可改變地成為我生命中的一個經常循環浮出的一個夢魘，我心靈的一部分永遠停留在了那裏，那時純潔的童心毫無保護地撞到了成人社會的虛偽和做作。我如同小說中的男孩一樣
認為成人社會裏沒有一個人可信，全是假仁假義的偽君子，
自此永遠厭惡虛偽勢利，渴望樸實和真誠《麥田裏的守望者》創造了一種新穎的藝術風格。全書以一個青少年的口吻敘述了自己的所思所想、所見所聞和行為舉止，也以一個青少年的眼光批判了成人世界的虛偽麵目和欺騙行徑。用青少年青春期的心理特點來表現主人公的善良純真和荒誕放縱。語言平鋪直敘，不避瑣碎，不諱隱私，大量使用口語和俚語。用了“生活流”
+“意識流”再次重讀《麥田裏的守望者》，發現它遠比《海邊的卡夫卡》來的更加原始本質
5
。李碧華的長短篇小說-《胭脂扣》、《霸王別姬》、《誘僧》、《青蛇》等
我愛看張愛玲的書但我更喜歡李碧華和亦舒。我極愛李碧華的既詭異妖氣，又熱血真情；也一往情深抵死纏綿，轉身則嘻笑怒罵狡黠聰慧。
她的寫法屬於劍走邊鋒：“既不在純文學的中心苦思，又不在消費文化陣營盤桓過久，其作品既不嚴肅到無人問津"，又不俗到“走火入魔”，烙雅俗於一爐。
她的言情小說有比愛情更豐富的內涵，在曆史的、社會的、美學的、哲學的麵上所給人的思考，是一般的言情小說所不能比擬的。
喜歡她這段自述：
藝名：李碧華。
原名：李白。
年齡：數字太大。
三圍：數字太小。
職業：門麵───記者、編劇、專欄及小說作者。
底牌：誇張、虛構、捏造、渲染、無中生有、惟恐天下不亂。
健康狀況：邁向死亡，當然。
最愛的動物：男人。
最厭的動物：男人。
最愛的食物：電。
最愛的飲品：飲恨。
外貌特征：充滿內在美。
身體特征：頭角崢嶸。
性格特征：忠肝義膽，一絲不掛。
讀書成績：身懷六甲。
擇偶條件：大丈夫不可一日無權，小丈夫不可一日無錢。
最想旅遊的地方：我暗戀者的心。
工作心得：對劇中人愛之欲其生，恨之欲其死。
滿意作品：未寫。
願望：不勞而獲，財色兼收，醉生夢死。
遺憾：上述願望終成泡影。
(
待續)
喜歡李碧華的訪談,雜文,但看不下去她的長篇
新一代的美女作家們的作品還沒來得及看