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逍遙白鶴 (熱門博主)

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歐洲遊記: 盧浮宮覽勝

(2014-10-27 12:50:10) 下一個

*** 我們的法蘭西——瑞士之旅（2）***

Day 2， 9月20日，星期六

晨光微熹，早早醒來的我揭開窗簾的一角，見外麵仍是一片墨藍，東方盡頭始現淡淡的魚肚白。在法國的幾日按旅友們行前商議好的，“總領隊”Stanly擬定大致要看的景點，每對夫婦負責一天的具體行程。這天是我們倆“on duty”，豈敢怠慢。即使上了鬧鍾，我心裏有事睜開眼第一件事就去看時間，見已時過7點，急急推醒枕邊人。我們的計劃是7點左右在旅館吃早餐，8點集合出發去盧浮宮，趕個早以免在門口大排長龍耗費時光。

我們所居的旅館——Comfort Hotel La Fayette地處鬧市區，房間十分狹小，但寢具幹淨整潔，每房都設有浴室（歐洲有些價格適中的老式旅店是要與其他房客分享浴室的），不似美國同檔次的旅店，房間內沒有電咖啡壺、小冰箱和微波爐。前台服務人員大多樂於助人態度友好，可以用英文交談（隻遇到一位對我們的詢問不太耐煩的年輕女人，看模樣和膚色應該是拉美國家的移民）。考慮到我們的付費標準總的來說應該無可抱怨。旅館的早餐廳麵積比較寬敞，提供多種食品飲料，但費用要另付，每人9.9個歐元。以後的幾天我們沒有都於此就早餐，在住處附近的小店裏買些點心和酸奶、咖啡也可以打發。

地鐵站隻要步行幾分鍾便可抵達，沿街的站台口有明顯的“M”字母標示。沿階而下，我們登上了開往盧浮宮站——Palais Royal - Musée du Louvre方向的列車。

出得站口，我們側目處一排石砌的古典建築間有一個貫通的拱門，仿佛一扇巨大的窗子剛好可透視看到盧浮宮和宮前的標誌性建築——華裔設計師貝聿銘的作品鋼筋玻璃的金字塔，得來全不費功夫。當日的天氣預報是陰有陣雨，我們出發時就已開始星星點點地滴雨，此刻仍有執拗的晨光破層雲厚霧而出，把玻璃金字塔映照得通體透亮，甚是壯觀。行前，我看到網友說地鐵裏有條商業街的通道直達盧浮宮門前，我們沒有尋著通道就近出的站口，竟也沒錯，看來地鐵裏不隻一條通道可接近盧浮。盧浮宮博物館門前等待進入的參觀者才有二、三十人，早起的鳥兒不用排長隊嗬，我們都慶幸今晨沒有戀床不起。

在我們之後，遊客旋即增多，門口排起長龍。一場太陽雨開始漫天飄灑......

等待盧浮宮開門時，白鶴先生捕捉到的一縷雨中彩虹

這裏是入館後查驗門票的，9點開門後，我們魚貫而入在館內的售票處集體購買了兩天的遊覽通票。其間有個好笑的小插曲：入館前，幾位排在我們前麵熱情的華人遊客（顯然是熱情有餘、準確性不足，嗬嗬），告訴我們巴黎的博物館每月有一個周末免費，被我們幸運撞上，今日參觀不用購票。之後，有幾個國內來的華人小美女跑過來向我們詢問在哪裏購門票，我們以訛傳訛告知人家不用買票。看到她們幾個樂得歡蹦亂跳地排到了隊尾……這個善意的誤會將一直延續到進入館內，因為入口處確實並未驗票、收票。參觀的售票處設在館內的前廳裏（包括租用講解展品耳機的數個櫃台）。經詢問館內工作人員我們才得知，巴黎當日確實有多處景點免費，但是不包括盧浮宮在內。其實花錢購票、為富藏藝術瑰寶的盧浮宮做點貢獻我們都樂意而為，但誤以為此日free竟好一陣歡喜，還誤導了其他人，我們不禁都為自己的小貪心啞然失笑了。

關於盧浮宮衍生而成的曆史，我來摘錄一些網絡上的介紹：

從中世紀城堡到宮殿
盧浮宮的曆史可追溯到十二世紀末菲利普·奧古斯特（1180-1223）王國時期。1190年十字軍東征前夕，菲利普·奧古斯特在塞納河右岸建起一道城牆和哥特式城樓，以禦防來自英格蘭和諾曼底的入侵。1202年，高大的圓塔形中央塔樓修聳。此後，城堡除了起防衛功能外，還擔負起收藏王室金銀珠寶、檔案和兵器的重任，還建有有關押犯人的牢獄。時移世易，城堡的防衛作用消失，1358年後，王室用了十年時間把它改造成一座可居住的宮殿，並且設立了藏書九百七十三冊的圖書館，查理五世（1364-1380）成了居住在這裏的第一位國王。

文藝複興式宮殿
第一次文藝複興之風由1495年遠征拿波裏的查理八世帶回法蘭西，深受國王們喜愛的文學、藝術和建築等新風潮與法蘭西的貴族生活藝術合流，很快就在巴黎找到了它的位置。繼在盧瓦爾河昂波瓦茲城堡首次引入意大利“文藝複興式”建築風格之後，弗朗索瓦一世於1546年決定由建築師萊斯科將盧浮宮設計重建為“文藝複興式”國王宮殿。工程從“方形中庭”西南翼開始，建築師古榮給宮殿留下了最早建築的部分。

若即若離，夢係王宮
亨利二世（1547-1559）接替王位後住進了盧浮宮，在新修的“方形中庭”南翼樓下安置了王後套間。年方四十的國王在一次比武中受重傷去世，攝政王後此時又無心獨住盧浮宮，遂於1563年令德洛爾美為她在西麵的杜樂麗莊園另立新宮，另外在塞納河一側修築“小廊”和近五百米長的“濱河廊”把兩宮連接起來。路易十三時期（1610-1643），在黎世留的推動下，盧浮宮鍾樓和“方形中庭”逐漸成型，皇家造幣所和印務所也搬進了宮殿“大廊”。

中央藝術博物館
1678年，路易十四決定把宮廷遷往凡爾賽，大師和工匠們也都被抽調去擴建凡爾賽宮，盧浮宮工程停頓。此後，杜樂麗宮依然歸王室擁有，而盧浮宮內則被分成了許多的居室，藝術家們住在地下一層，整個“方形中庭”內違章建築比比皆是，住進了各色人等，狀況堪虞。盡管如此，這裏卻醞釀著一場從權力中心向藝術宮殿的重大轉變，先後在此設立的法蘭西學院、法蘭西文學院、建築學院、繪畫與雕塑學院都在原來的王室套間裏安了家，為博物館的設立提供了先決條件。大革命之後，盧浮宮和杜樂麗宮於1791年被指定為“專門收集科學和藝術古跡的總匯及公共教育的主要機構”。1792年，王權被剝奪，負責建立博物館的委員會把王室各宮殿的繪畫、逃亡貴族們的收藏和教會的財產都集中到盧浮宮來。1793年7月27日王朝結束一周年，“共和國的博物館”正式成立，同年11月18日終於向公眾打開了大門。

昔日盧浮宮附近的景象

拿破侖博物館
接下來一個時期，從國外運回的和從逃亡貴族處沒收的作品又大大地豐富了博物館的收藏。1800年，拿破侖·波拿巴和約瑟芬為一度關閉的博物館重開剪彩。拿破侖上台執政以後，意識到博物館的重要性和它給自己帶來的聲望，決定於1802年11月改革其行政機構，並於翌年改名“拿破侖博物館”，在整個歐洲取得巨大的成功。
拿破侖帝國（1804-1814）破滅後，大部分的外國作品都重返它們的祖國，1816年文物館關閉。查理十世（1824-1830），古代藝術品館（後發展為雕塑館）有了驚人的發展，此時期收入的藏品以贈品及收購為主。七月王朝（1830-1848）期間，西班牙館在“柱廊”一層開幕，並首度開辟了博物館的東方（展品）部分。
第二帝國時期（1852-1870），宮殿和外圍環境得到了整治。

1871年（“巴黎公社”時期），橫貫“花神樓”和“瑪爾桑樓”（位於裏沃利街一側）的杜樂麗宮遭大火焚毀，與之相連的廳堂也受到了損壞。

1877年，中央裝潢藝術聯合會在“花神樓”設立了一所博物館，1905年遷到“瑪爾桑樓”，並命名為“裝潢藝術博物館”。

現代化的博物館
1948年，國家博物館新任館長亨利·凡爾納的整頓方案出爐，決定建設地下通道，讓參觀者能在底層流通。
1981年，密特朗總統決定讓裏沃利街側翼的黎世留館重歸博物館，財政部遷往貝西區現址，並推行雄心勃勃的“大盧浮宮計劃”。由美籍華裔建築師貝聿銘所作的設計脫穎而出。1989年，博物館的主入口玻璃金字塔落成，標誌著一個完整藝術殿堂，新盧浮宮的誕生。

玻璃金字塔內觀（逆光下的黑影本博主是也從法國至瑞士，令人沉醉的國度（2））

下麵請跟隨白鶴夫婦的鏡頭，略窺盧浮宮內盛大寶藏的全豹之一斑——

中世紀盧浮宮城壕

華美絕倫、歎為觀止、栩栩如生的雕塑們——

（戴小紅帽的除外，介個活銀顯然不是雕塑哈從法國至瑞士，令人沉醉的國度（2））

好憂傷的眼神啊......

凝神欣賞的觀眾們

介是要接仙氣的節奏麽~~~

鎮館之寶：維納斯（Venus de Milo）
維納斯是羅馬神話中的愛與美神，也是象征豐饒多產的女神。在古希臘神話中稱為阿佛洛狄忒，羅馬神話中稱維納斯。傳說她在大海的泡沫中誕生，在三位時光女神和三位美惠女神的陪伴下，來到奧林匹斯山，眾神被其美麗容貌所吸引，紛紛向她求愛。宙斯在遭其拒絕後，遂把她嫁給了醜陋而瘸腿的火神赫斐斯塔司，但她卻愛上了戰神阿瑞斯，並生下小愛神厄洛斯。後曾幫助特洛伊王子帕裏斯拐走斯巴達國王墨涅拉俄的妻子、全希臘最美的女人海倫。引起希臘人遠征特洛伊的十年戰爭。如今，這尊高204厘米端莊而嫵媚的大理石雕塑“斷臂維納斯”已為全世界家喻戶曉。雕像於1820年發現於愛琴海的希臘米洛斯島一座古墓遺址旁，其時手臂已殘缺。法國重金收買後陳列在盧浮宮特辟的專門展室中，成為愛與美的象征吸引世人的矚目。

鎮館之寶：薩摩屈拉克勝利女神 (Victoire de Samothrace)
尼克（希臘語意即 “勝利”；拉丁字母轉寫：Nike）是希臘神話中的勝利女神，她在羅馬神話中對應的是維多利亞（Victoria）。根據赫西俄德的《神譜》，她是泰坦神帕拉斯（Pallas）和斯梯克斯（Styx）的女兒，也是克拉托斯（力量）、比亞（強力）和澤洛斯（熱誠）的姊妹，他們都是主神宙斯的同伴。盡管出身泰坦族，她在泰坦戰爭中還是站在了奧林匹斯神一邊，為他們帶來了勝利。
女神的形象表現出古典希臘女性的典型特征：未損毀前的塑像有著橢圓的臉，筆直的鼻梁，豐滿的前額，稍翹的嘴角，潤滑的下巴。神情端莊、嫻靜、凝重。她的體形修長，左腿微曲，顯露了曲線的起伏節奏。她豐滿而聖潔，柔媚而單純，優雅而高貴，充溢著青春與生命的意趣，這是靈與肉的完美統一，是愛與美的和諧圓融，是神與人的自然合一，構成了人體美的宇宙，是人類追求女性美的理想化標誌。法國雕塑大師羅丹讚歎說：“這簡直是真的肌肉，撫摸她可以感到體溫的！”

鎮館之寶：蒙娜麗莎的肖像 （Mona Lisa）
《蒙娜麗莎》是一幅享有盛譽的肖像畫傑作，代表了畫家達·芬奇最高的藝術成就，成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級的婦女形象。畫中人物坐姿優雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內心感情和美麗的外形達到巧妙的結合，對於人像麵容中眼角唇邊等表露感情的關鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關係，達到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術史家稱為“神秘的微笑”。達·芬奇在人文主義思想影響下，著力表現人的感情。在構圖上，達·芬奇改變了以往畫肖像畫時采用側麵半身或截至胸部的習慣，代之以正麵的胸像構圖，透視點略微上升，使構圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩重。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔，及身份和階級地位，顯示出達·芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。