混音（二）混響 (reverb)

混音（二）混響 (reverb)

 

一、總指導理論：

 

1，三空間理論：建議混響可把空間分成近，中，遠三個距離

 

近距離混響

混響衰減快，通常在0.1到1秒左右，類似衛生間或打擊樂工作室，適合鼓點樂器，高頻充足。

預衰減時間：1-10毫秒

高切：10-20k

擴散：低擴散回音多，活潑；高擴散更平滑

插件常用名：鼓式(drum)，小房間(small room)，工作室(studio)，室內樂(chamber)

 

中距離混響

混響衰減適中，通常在1到2.5秒左右，像車庫或空曠的舞廳，是混響裏第二明亮的趨於，仍然有較多高頻，音頻高切可在8到15K以上。適合慷慨的放置大多數主要樂器。

預衰減時間：10-20毫秒

高切：8-15k

擴散：低擴散回音多，活潑；高擴散更平滑

插件常用名：室內樂(chamber)，大廳(hall)，中房間(medium room)，工作室(studio)

 

遠距離混響

混響衰減時間長，通常在2.5到8秒左右，類似大教堂或石牆的教堂

預衰減時間：1-15毫秒

高切：5-12k

擴散：最大值，這樣不至於太渾濁

插件常用名：室內樂(chamber)，大廳(hall)，大教堂(cathedral)

 

第四種混響：

通常給一些特效音效，可以創造性的設置混響參數，但太多太亂則會把核心混響空間搞亂。

 

2，混合與對比理論：

A，設置越接近的混響，越能融合在一起；反之則造成更多的對比

B，合理的對比越多，音頻的縱深感越強

 

二、混響參數詳解：

 

能夠影響百分之八十混響效果的參數：

 

預延遲時間(predelay)：原信號發出後，撞在牆上，反彈後，傳到耳朵的時間。一般在3-20毫秒之間，超出這個時間，人耳會認為混響並非由原信號撞牆後自然產生的，而是兩個獨立不同的聲音。

 

由於通常在舞台上，離聽眾越近，離後牆越遠的樂器，撞牆反彈後時間越長，因此預延遲時間也越長；反之相反，離聽眾越遠，離牆就越近，聲音撞牆後反彈時間也越短，大概在10毫秒以內。

 

有的混音師經常把預延遲時間與音樂節奏掛鉤。

 

延遲時間(decay): 混響信號進入後音頻後，再消失的時長。時間越長，空間感覺越大。

 

高切（hi-cut)：混響裏的高頻，混響裏高頻越多，該信號聽上去距離越近。通常鼓混響高頻較多。

 

其餘的混響參數（不一定會出現在所有混響插件裏）：

 

混合程度（mix)：原始信號與混響信號的比例。調滿以後，隻能聽到混響聲音，聽不到原始信號；反之相反。

 

房間尺寸(size): 混響是由一個聲音經過無數次反彈，融合的結果。每一次反彈由反彈表麵，也就是牆與牆之前距離決定。房間尺寸調整的就是牆與牆之間的距離。尺寸越大，給人感覺房間的空間越大，反之相反。

 

所以有很多參數都能影響混響空間的大小，但很多情況，不需要完全按照科學標準，把幾個參數調整成與真實情況一致。比如，有時大的環境的房間尺寸參數大，但要把延遲時間減少，否則會渾濁，但這仍然會欺騙人耳，認為混響是在一個較大的環境內產生的。

 

擴散（diffusion): 光滑大理石的牆壁比吸音板更能有效和集中反彈聲音，擴散聲音作用小。

所以這個參數增大時，可以減少混響帶來的生硬感。

 

音高變化效應(mod depth):越近的發音源，音高變化效應越少；反之則相反。

 

音高震動頻率(mod rate)：音高上下變化的頻率，頻率設定越高，變化效應（mod depth)可設置較低；反之相反。一般在1khz左右即可。

 

 隨時間衰減的均衡(EQ decay)(multiplier)：這個插件調整混響本身的低頻率與高頻率哪個衰減的更快，低音頻衰減快，混響則顯得明亮；高頻率衰減快，混響則顯得昏暗。所以有的插件也稱其為混音明亮與昏暗度的調節器。除了有調節明亮度以外，該插件還能影響聲音整體的平衡，昏暗的混響聲音會逐漸把高頻空間釋放，明亮的混響會逐漸把低頻空間釋放。高頻低頻的區間建議在1Khz和5Khz。

 

EQ高切與低切：隻是調整混響內部的頻率而已。可以通過獨立的EQ插件實現,當使用混響的樂器過多時，可以使用該功能避讓樂器彼此的混響頻率。

 

A，近位置

低頻（<100hz),  12-24db左右去除120hz左右以及更低的頻率，尤其是100hz以及更低的頻率，都會使聲音渾濁。有時作者會從500Hz以下開始切除6-12db，這樣仍然會獲得所需要的房間聲。但可以先從120hz以下開始切，感覺不夠再多切500hz以下。

 

中頻（100-5khz)，按需而定，通常不需要動作太多，因為衰減時間本身很短，如需要，可以用寬頻稍微1-3db減弱即可。

 

高頻（5khz-20khz), 10Khz以上的嘶嘶聲如果不想有，可以去除，但這些聲音會讓鼓有活力，並且是不多的嘶嘶聲能派上用場的時候。碟式混響的功能通常是加入嘶嘶聲。

 

B,中位置

低頻<150hz

120hz或150hz以下切除，音量在12-24db左右。切割較猛，為了讓中位置的聲音不占整個音頻的空間

 

中頻150hz-5khz

別動太猛，如有需要，可以大概0.5-2db左右，在1khz用寬頻下降即可

 

高頻5khz-20khz

混響高頻主要展現近距離元素，中位置也不算遠，所以此段頻率不刪減太多，如果想保持活力（近距離聲音），可以把中位置的高頻從8-15khz用12db左右的力度做高切。

 

C,遠距離

低頻<150hz

按同樣方式砍掉

 

中頻150hz-5khz

和之前一樣，用寬頻稍微降點即可，因為太多的樂器在這個頻率裏。但太多的砍掉中頻會讓混響失真，如果必須要做，可以調節隨時間衰減的EQ參數

 

高頻5khz-20khz

通常用12db的力度砍下5-10khz，有時隻是用6db的力度小範圍的減少。高頻率的減少有助於把遠距離聲音聽上去更遠。

 

在高級篇中，會介紹用壓縮器分頻段壓縮混響，預混響以及混響寬度的中/側均衡和延遲搭配混響的技巧。