關於律詩創作的10個知識理論點
一。關於立意。寫詩意為先，有意境而自成高格。現在中華論壇最主要的問題，是大家在擺弄很精致的玩意兒。雕琢的很好，而且以此自得。但是，寫詩要有人文情懷。
二。關於對仗。律詩規定，中間兩聯應該對仗。但也有變體，一是蜂腰體，即頷聯不對仗；二是偷春格，首聯對仗，頷聯不對仗，頸聯對仗。三是全部對仗，這樣的少。對仗要盡量求工，但不能為工而工，弄得生澀。
另外，忌合掌。所謂合掌：指對偶句中出句與對句的意思相同或相似，猶如兩掌相合。律詩字少意豐，必須惜墨如金，以有限的字詞表達更多的情景意蘊。故“合掌”乃作詩之大忌。如：獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆。英雄和豪傑，虎豹和熊羆。
再有，忌四平頭。所謂四平頭，即律詩中間對仗的四句皆用一類字起頭。如“巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋天遠，白帝城邊古木疏”。（巫峽、衡陽；青楓，白帝。兩聯前兩個字都是名詞）
最後，忌音步不變。五言詩與七言詩音步均有甲式與乙式。五言(甲)二I一I二，(乙)二，I二I一。七言(甲)二I二I一I二I，(乙)二I二I二I一I。要求二聯之內音步相同，兩聯的音步上下要相異。如：王維《山居秋暝》：“明月I鬆間I照，清泉I石上I流。竹喧I歸I浣女，蓮動I下I漁舟。”這樣變化，防止結構單一，死板。為了避免死板，再一種做法就是流水對。同一聯中的兩句話，從形式看是兩句話，但意思並不互相對立，實際上是一整句話分開成兩句來說。也就是這兩句話在理解時應該是如同流水般一氣貫穿下來。所以叫做流水對。如：欲窮千裏目，更上一層樓。（王之渙）。
三。關於結構。基本的結構是起承轉合。起要平穩，不能太高，否則後麵氣韻接不上來。起要涵蓋全篇，定下全詩的基調。承就是承接，承接不是首句簡單的重複，而要有發展。轉要轉得開，大開大合，轉出新天地。合，照應開頭，關合主題，升華主題。一首詩，核心是中間兩聯。但結的好不好，也關係到全詩的成敗。
四。關於用韻。主要注意兩個問題。首先是撞韻，撞韻就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句）尾字用了和韻腳同韻母的仄聲字。如，最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。處和都，撞了韻，為平仄通押。
其次是擠韻。擠韻也稱犯韻、冒韻。就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字。如：峭壁攢峰千萬重。峰和重都屬於二冬韻，擠了。
五。關於用典。典故可以用最少的詞語，表達最多的內容。可以增加詩的內涵，增加詩的厚重。袁枚主張一詩一典，在律詩中如果對仗，上句用典，下句最好也用典，那就至少是兩典了。所以詩不必隻用一典。但忌諱濫用典故，像李商隱、辛棄疾有掉書袋子的嫌疑，也晦澀難懂了。我們盡量用大家熟悉的典故，比如巫山雲雨。最好，典要適當，否則詞不達意，適得其反。
六。關於用語。語言流暢，是寫詩的基本要求。我們不能生造詞匯，比如慨當以慷，慨而慷之類。成語不能亂縮，弄得不倫不類。
古代人名，也不能亂縮。比如司馬遷，縮寫成馬遷。把諸葛亮縮成葛亮。記得還有人特別寫文章，說把司馬遷縮成馬遷好。
再有就是複合詞，不能單用。這種現象還很普遍。比如悵惘、徘徊。悵、徊不能單用。
七。化用名句。在詩中，盡量少用古詩名句。比如一唱雄雞天下白，就是李賀的“雄雞一唱天下白“。偉人可用，我們不可用，越著名的句子，用上去越別扭。但化用名句則可。比如“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，就是從“竹影橫斜水清淺,桂香浮動月黃昏”中化來的。林逋隻改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現。
八。關於題材。題材盡量寬些，突破風花雪月的狹隘。我們不整天望花生愁，迎風流淚。也不能整天相思不已，憂愁無限。可以題圖，可以懷古，可以寫遊記，可以詠物，可以寫時事，也可以寫身邊瑣碎的小事。隻要有立意，有寄托就是好詩。
九。關於拗救。我們還是應該了解些拗救的知識，這樣可以少費些力氣。特別是平平仄平仄，很多人批評說這句出律，其實這是特例，古人常用。
十。關於修改。好詩不厭百會改。甚至可以說，好詩是改出來的。剛寫好，我們都寶貝得不行，看不出問題。過幾天，心情平靜了，再看，會發現很多問題。再改，效果就好了。
