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沈嘉蔚的新書
近日，三聯書店出版了沈嘉蔚的新書《自說自話：從黑龍江兵團到澳大利亞》，為了先暏為快，我們立即從網上購了一冊。果然圖文並茂，讀後感慨頗多。
一
沈嘉蔚今年72歲。他長達半個多世紀的藝術道路，既坎坷不平，又波瀾壯闊。本書從他生平的重要作品切入，娓娓道來，講述了每一幅畫作背後的故事。早期的作品《我為祖國守邊疆》，曾風行全國，我們當時都通過印刷品上看過，但和他的姓名對不上號。
人到中年，他才進入專業創作。1984年完成的《創傷》，畫的是白求恩，有明顯的變形。當時參加全國美展，幾乎被封殺，後來有識者力挽狂瀾，才得以入選獲獎，最後被國家博物館收藏。他說是受了格列柯的影響，有一種騷動與不安的緊張旋律。格列柯是西班牙16到17世紀的畫家，在我們看來，可稱現代藝術的先驅之一。我們到西班牙旅遊，在普拉多美術館觀看格列柯的原作，很受震撼，比戈雅、委拉斯凱茲那些名作，給我們留下了更深的印象。
《創傷》從某種意義上，也是曆史畫在中國創新的一個嚐試，到了《紅星照耀中國》、《寬容》，這種探索就更進一步了。
不惑之年，他放棄故國已經獲得的盛名，到澳大利亞重新起步。從街頭畫像開始，經過幾年艱難掙紮，再次被當地社會刮目相看。他在當地最重要的畫展上接連入選獲獎，當地學界、政界要人紛紛委托他繪製正式肖像，其中有多位大學校長，也有總督、總理、議長、市長，還有梵蒂岡的教皇。
丹麥王妃瑪麗出生澳大利亞。2005年，澳大利亞肖像藝術館決定為這位平民出身的王妃畫一幅正式肖像，由瑪麗本人選擇畫家，她從眾多候選者中選中的也是沈嘉蔚。他還應邀為公共領域創作巨型曆史畫，成為那裏最有影響的畫家，一些重要的作品被知名博物館、藝術館、肖像館收藏。這本畫冊，展示了他的家庭，讓我們看到他的父母雙親和同為藝術家的妻子在畫布上的身影，還看到沈嘉蔚用藝術的方式表現自己的生命。
我們和沈嘉蔚相識已有15年了。2005年底，福建教育出版社出版了他主編的三卷本畫冊：《莫理循眼裏的近代中國》。責任編輯林冠珍送了我們一套。莫理循早年是英國《泰晤士報》駐中國記者，當過袁世凱的政治顧問。他用相機記錄了不少民國初年中國的真實生活場景，涉及的社會場景和地域範圍相當廣泛。這批資料在悉尼的儲藏室裏已經靜靜地躺了將近一個世紀。為了整理出版，沈嘉蔚先後用了七年時光，不光要編選圖片、撰寫說明，還要洽談版權、申請資助、尋找出版社。那些說明文字看似簡要，背後不知付出多少心血，其考證功夫一點也不亞於專業史學家。當時，丁東在《中國青年報》發表了評論。2006年2月，丁東到悉尼參加學術討論會，正逢悉尼圖書館舉行這套畫冊的首發式。與會者將近200人，其中有澳大利亞政界學界的名流，也有一些旅居澳洲的華人，不分膚色，都向沈先生表示由衷的敬意。沈嘉蔚贈送我們一本匯集他部分曆史畫的畫冊。我們才對他反思曆史的深度和廣度有所感悟。他對曆史的探索，這本新書不便全麵展開，但我們心裏是知道的。我們是同一代人，曆史觀有同樣的拓展更新軌跡。年輕時，我們生活在個人迷信的氛圍裏，一個領導人的曆史觀，控製了一個民族國家的曆史觀。文革結束後，這一代人的曆史觀才有了棄舊圖新的機會，從以一個領導人為本，到以一個政黨為本，再到以一個民族為本，最後到以整個人類文明為本。每一步開放，都意味著對謊言的醒悟，對蒙蔽的穿越，對真相的回歸，而對個人來說，都要經曆脫胎換骨的陣痛。有的人一直往前走，有的人走一兩步就停下了。沈嘉蔚的曆史題材畫作，就呈現了這樣一條不斷求索，不斷開放的清晰軌跡。因此，我們認為，他和好友李斌，代表了當代畫家反思曆史的最高水平，稱他們為曆史畫派。前幾年，趙國君應邀為天津泰達美術館擔任策劃，他邀我們去天津看該館的油畫收藏。我們看了以後，覺得雖然有些收藏不錯，但還沒有看到我們心目中最好的油畫。趙國君問我，你心目最精彩的當代油畫作品是哪些。我說，你到網上搜一搜沈嘉蔚的《第三世界》、李斌的《夢境：正義路五號》、陳丹青的“毛澤東”係列。他搜過之後，和我感覺相同：這才是當代油畫的曆史高度!我們知道，沈嘉蔚還有反思人類文明史的更宏大的創作計劃。在這部新書中，僅僅露出一點端倪而已。
二
嘉蔚兄雖然已經是享譽世界的畫家，但他為人仍然十分誠懇謙和。
小群去年才開始學習鉛筆人像素描。她沒有任何科班基礎，連透視、解剖、結構的常識都要從零起步，卻得到了嘉蔚兄誠懇而耐心的幫助。2019年12月28日是法學家江平90大壽，小群找到一張江平先生很有氣場的照片，試著畫了一張肖像。當時，我們剛剛和嘉蔚兄恢複了微信聯係。小群希望這幅畫不要留下太多的毛病，於是不但發給李斌，也發給在澳洲的沈嘉蔚。
沈嘉蔚看了小群的江平畫像，馬上作了十分具體的指導。他說：“後一張發來的有進步，注意到嘴部的改動，如果下唇再畫鬆一點，如照片上上下唇間略有縫隙，略有要啟齒講話狀便生動了。這張照片透視很大很難畫。目前上半頭部畫得很好，體積感也出來了。明顯毛病第一是鼻子透視錯了。你仔細比較照片上兩個鼻孔，近的大很多。另外由於透視原因，圖左的肩部幾乎抵上耳垂。你要注意那裏有領子和肩兩部分，不能略去領子（也即頸部）。另外腮部與耳朵的位置要再往照片靠靠（我明白你主觀上想減弱透視的變形）。”為了讓小群能看清問題，他還畫了一幅草圖：
小群按照他的意見進行修改後，他說：“衣服這樣處理已經可以了。整幅肖像現在比較耐看。這種較特殊透視角度的照片非常難畫，你的耐心和毅力超出我想象。也因為我吹毛求疵，差點耽誤日子。麵部表情現在讀了丁東文覺得十分匹配。”
為了提升小群的自信，沈喜蔚還在微信中說：“小群您好，我也是自學的，等三十出頭到央美進修，早已定型，所以不會畫學院派素描。自學的話，注意要形準，可以隨時用鏡子來檢查糾錯，畫錯了堅決改過來。透視和解剖是躲在背後的東西，你把形畫準了，這兩者都會解決。因為您在這個階段是對照片畫，照片是不會出錯的。等您訓練到對形準有了足夠的火眼金睛，那時對模特畫也可以八九不離十了。”
後來，他在微信中看到小群的自畫像，又提出具體的批評：“您的自畫像可以將畫照一下鏡子，就會發現左右不對稱得厲害。”為此，他又畫了一幅草圖，對小群作了具體指導：
後來，小群為茅於軾先生畫像。茅先生的形象多是溫文爾雅、和藹可親的樣子。小群有意識地選擇了一張麵容較瘦的沉思狀照片。她把初稿發給沈嘉蔚，請求指正。嘉蔚兄起初覺得不太像。小群又發了畫冊上照片，他來信說：“我考慮將上唇中間那個尖凸強調，（仔細對照照片）這是他的特點。另因為手撐著臉，人中從鼻底開始要略向左手那邊斜過來一點，而非鼻梁延長線方向。相應上嘴唇也應該往手的方向左移一點。下唇要縮一點，上唇尖要蓋住。”
小群能夠得到嘉蔚兄如此悉心的跨洋指點，可以說比美術學院的學生更加幸運。嘉蔚兄如此誨人不倦，從另一個方麵，讓我們親身感受到他的人格力量。
