《三站地》後記------我是如何寫這本長篇小說的

跟朋友們分享，也算是一個小結。

《三站地》是我第二部動筆的小說，卻是第四個完成的作品，我在2021年六月初寫完它之後便將之打入了冷宮。因此它就像買回家的一個雞肋似的東西，連包裝紙都沒被拆開，便嶄新地被冷落了。

到了年底的時候，新冠病毒改頭換麵後卷土重來。於是人們再次龜縮回家裏，當然包括我在內。我這人不能閑下來，一閑下來就要搞事情。

於是今年的一月下旬，我開始邊修改邊在文學城上傳長篇小說《三站地》。

可是沒想到二月中旬以後，工作突然又重新繁忙了起來，我便有些招架不住了，曾一度想放棄上傳，但我左思右想，還是覺得應該有始有終，便堅持了下來。《我的寫作經曆+++分享一些寫作經驗》就是當時寫來給自己打氣的。

《三站地》是一本探討輕熟男女之間感情的小說。

下筆之前，我寫了個簡單的提綱，然後給它設了個主題，用書中的原話就是：成年人的感情婚姻，哪個會是清一色的荷爾蒙？不都是各種因素的平衡？

但是寫著寫著，提綱就被我 棄之不用了，而且我又加了個副主題，也引用書中原話：對於一個母親來說，孩子永遠排在第一位。她會因為孩子的開心而開心，會因為孩子的憂傷而憂傷，從給他們生命的那一刻起，自己的一生也就被他們綁了票。前半生取悅父母，後半生取悅孩子，這就是女人的基礎宿命。而所謂的幸福與不幸福，都隻是在這個基礎上做個加減法而已。

《三站地》的切口很小，沒有大曆史，沒有大事件，沒有大人物，沒有大場麵，從頭至尾隻是三個家庭幾個人物之間的互動和糾葛。因此我能做的就是深化與細化整個故事，把一個簡單故事講明白，說完整。

有句話叫做當局者迷旁觀者清，通常情況下作者寫人物其實都是以旁觀者的角度去寫的，因此寫出來的人物也就非常智慧，清醒，一言一行符合大多數人的選擇。但在生活中，每個人都不是自己生活的旁觀者，而是參與者，是陷在漩渦中的，所以迷糊的居多，常常需要一而再再而三地對生活進行試探，進而碰壁，進而糾正，這個過程也就是我們常說的學習和成長。基於這一點，我嚐試著把一本灰色畫麵的《三站地》呈現給讀者，在這裏，沒有絕對的好與壞，黑與白，包括婚姻，感情，人物，甚至是價值觀，因為這就是我們真實生活中的樣子。因此《三站地》裏的幾個主要人物都是不完美的，而是世俗的，思考著往前走的。至於讀者願意如何去解讀，去評價，不是我能夠左右的，也是我給讀者的留白。

關於人物性格的設定：藍白紫的性格，被強勢母親從小壓著，加之年少時的一場初戀以那樣慘烈的方式結束，注定她以後的感情之路都是被動的，防禦式的，自我保護多於主動奉獻。因此她對誰都是寡淡的。

而喬天翊的幼年失恃，使他對所有靠近他的感情都保留一份珍惜和不舍，但同時又疑信參半，是敏感的，矛盾的，也就是說，在對待感情問題上，他與藍白紫是有一些相通的。但藍白紫比他幸運，因為她有一個強勢，理智，又專情的龍漸飛。而吳蔓莉，卻以愛的名義，行自私、偏執之事。

另一對戀人邵嘉詠與米薌，則一個認真理性，一個隨意感性，但他們卻有著最好的基石，那就是彼此相愛。

最後說說《三站地》名字的由來。

三這個數字很特別，很神秘，也很正麵，常常被用來代表完美、穩定、全能等。比如基督教中的三位一體，道德經中的三生萬物，佛教中的三生三世。世俗世界裏的三更是數不勝數，如三人行必有我師，三個臭皮匠，三頭六臂，三十而立，等等。在感情中，往往人們經曆過三個不同的階段後，感情觀與婚姻觀也就趨於成熟。正如男女主二人都從二元性漸漸過渡並最終選擇了父親、母親和孩子的三元性的穩定家庭模式。

延伸到《三站地》的含義，可以說有好幾層。比如：從字麵談開的故事開篇裏，路途中的三站地，進而延展到小說中描述了三對不健康但常見的婚姻狀態；女主藍白紫經曆過三段感情；她與男主龍漸飛的感情發展經曆過三個不同階段；喬天翊對感情的三段論理解；男主龍漸飛的感情經曆也是三個階段，藍白紫作為一個母親也經曆了三個成長階段，等等。

最後我想說的是，在我發文的過程中，很多讀友和寫友們不但給與我包容和鼓勵，更經常組團幫我找漏洞，給我提出了很多極其寶貴的，並具有建設性的意見和建議。我因而補了很多補丁（我上傳之初，全文總字數略低於二十三萬字，發完後總字數為二十六萬多。這多出來的三萬字，是讀友和寫友們的饋贈），才沒有貽笑大方，對此我萬分感激，並感懷於心。所有這些都是你們對我的厚愛，也是我的幸運，在此一並謝過，但由於人數眾多，就不能一一點名了，請朋友們諒解。

 

南瓜蘇

二零二二年四月