Valar Morghulis，權遊為了交代而交出的結局

《權力的遊戲》最驚心動魄的所在，就是“主角光環”的闕失。

馬丁筆下，命如草芥。看上去無比重要的人物，一旦在人生選擇的節點選錯了答案，霎時間不是淪為刀下鬼，就是化成火中灰。“主角光環”的消失使得《權遊》充滿了偶然、斷裂與撕扯。維斯特洛的政局的翻覆比鍋爐裏的煎餅還要頻繁，種種曆史人物粉墨登場，轉眼又灰飛煙滅——這無疑像極了充滿了變數與偶然的曆史本身。《權遊》廣闊的曆史舞台和眾多的人物形象，使得它無需對主人公有任何憐惜；這是其他短小精悍、必須將主要戲劇衝突集中在兩三人、一二事上的影視作品所無法做到的。在奇幻史詩作品中，《權遊》少有地將曆史的隨機、偶然和殘酷非常赤裸地展現在觀眾們麵前。司馬氏高平陵逆襲、玄武門兄弟喋血、靖難之役叔侄兵戎相見——這些高風險、高變數、高死亡率的政治事變，才是曆史的真麵目，也正是這種緊張刺激的“偶然”的真實，抓住了新世紀的觀眾。

在某種程度上，《權遊》暗合了這種充滿著偶然、斷裂與撕扯的新史觀。在真正的曆史進程中，並沒有什麽“主角光環”，更沒有什麽曆史必然。被主體意誌點燃的帝王將相們（當然，還有“寧有種乎”的普羅大眾們）像一列列飛馳疾走的列車，在曆史型構的軌道上左衝右突，不期然間或是遭遇了百年難遇的機遇變軌，或是被迎麵而來的飛車撞得粉碎。

但在最終兩季中，這種互相自由地碰撞、隨意地傾軋、莫名地遭遇的行動者們，仿佛都丟掉了主觀意誌，他們像是被設定了某種“必須給一個交代”的結局，然後無視自己的初心、性格，也無視時局的變化，所有人都似乎毅然地在按照某個設定的結局，馬不停蹄地齊頭並進，奔向這個（編劇設計感極強的）宿命。之前故事中那些突如其來的死亡，那些草灰蛇線的伏筆，那些不期而遇的轉折，全部消失一空——那些讓《權遊》變得如此真實、殘酷、有趣和刺激的要素，統統被美劇最終季式的終結手法消弭殆盡。