溫客行是一隻花孔雀，綻放的時候非常炫目，但有尾巴禿的時候。而張哲瀚刻畫的周子舒就像一幅山水畫，雋永悠長，他就在那裏。
據說張哲瀚本人概括角色為一個完成體而不是成長型，這一點我非常認同。我理解或定義的救贖是放下過往，重新來過。無論是書裏還是劇裏，我都認為周子舒在離開天窗時，就放下了。溫客行和張成嶺是自我救贖之後的“獎勵和饋贈”，是荒蕪的餘生開出的溫柔的花朵。在劇裏加入周痛哭懺悔的情節，以加強雙向救贖，也可以接受吧。
沒有成長，就會缺少變化。張哲瀚的演繹的成功在於他對周子舒不同位置和角色上的把握。天窗之主時殺伐決斷，做乞丐時隨意灑脫（這一段更接近書中周子舒的形象），他是傲嬌的釣係美人，是會怦然心動的愛人，是心意相通可共生死的知己，是溫柔守護不離不棄的兄長，是嘴硬心軟師父，他是周子舒，他有著本能的沉穩和冷靜以及責任和擔當。他的可貴之處在於明知不可為而為之，看遍人間鬼魊，依然心懷赤誠，不吝付出和給予，無怨無悔。他靜水深流，強大且溫柔。在一個采訪中，張哲瀚說自己夠強大但不夠溫柔，可能是他的不自知吧。
再給大家推薦一篇劇評，主要是分析張哲瀚周子舒的
https://movie.douban.com/review/13339870/
文章很長，摘了幾段
周子舒這個角色的展開極其豐富，前有冷清冷性天窗之主，中有崆峒暴躁直男乞丐，後有準聖父周絮，然而它並不那麽討喜——從戲劇文本的角度講，這個角色的內在衝突遠高於外在衝突，自我矛盾遠大於敵我矛盾，這其實是周子舒最大的魅力所在，同時也要求演員在超脫戲劇文本的地方有一定的創作意識與創作空間。這正是張哲瀚版周子舒成功的關鍵要素。
張哲瀚飾演周子舒，在男性美德的開掘上是同樣豐富的。少年時是少年，破碎後是破碎，演朝臣時鐵麵無私武裝到頭頂，演乞丐時邋遢不羈崆峒到骨髓。
無論如何，感恩相遇。阿絮就像這熙熙攘攘俗世裏的一道光，他曾躊躇滿誌，曾少年夢碎，曾遠走高飛，曾懷死誌獨飄零，終究，他救贖也被救贖，付出也得到，找到來處也擁有歸途。作為看客，唯有牽掛，唯有祝福，唯有像他一樣，從今往後義無反顧。
