2022 (342)
2023 (285)
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距離上次演技分析已經快兩個月了(指圍脖)
我想更深入地談談西蒙在演戲上的做法。 上次有人提到了幾點疑問。 那就是【本色演員與性格演員的區別】 還有【兩個自我】的認知。
在我看來，龔俊目前的狀態，是本色與性格相結合的，這一點我在上一篇有簡單的提到過。雖然運用了本色演員的方式，但在龔俊的身上，我認為性格演員的特點已經超越了本色，占據了大半。 當然，特此強調，這兩種演員的定義並無好壞之分。就如同體驗派與表現派，隻是演員表達角色的方式方法而已。
性格演員，指的是在創造每一個角色中時，按人物的性格進行各不相似人物形象的創造。通俗點講，就是演員去貼近角色。
本色演員，則是運用本人的容貌、體態、氣質以至於本人的性格來創造形象。通俗來說，就是讓角色靠近演員。
龔俊一開始是很純粹的本色演員。 他的夏耀，十一皇子元澈，與他本身性格的相似點是很多的。這個時候的他，更多是讓角色靠近自己，讓自身的特點融入角色裏。我覺得這是很多演員初期都會有的特點，可能也就是大眾所稱的本色出演吧。
而龔俊何以成為性格演員呢？ 我覺得是從其他角色的積累修煉開始，在溫客行一角中正式完成了修煉。 任一俠、陸微尋、鍾無寐、趙泛舟、淩睿……各有性格的不同，當然，在人物形象上，他們還是偏向於偶像劇題材的俊美青年。
在這些角色創造裏，我們可以看到比起最開始更直觀表達情感的演員龔俊，他現在已經可以清晰地演繹出每個角色的不同。那些吃他【bg戲木】洗腦包的人想必是沒看過他幾個角色之間的演繹的分別的——但凡看過角色的剪輯都說不出這樣的話。
而我私心以為，溫客行一角是他在演繹生涯目前為止，悲劇底色最為濃厚，身世最為複雜，也是最不好掌握的角色。
簡單來說，很多人喜歡用瘋批美人來概括溫客行。這是人們對溫客行最直觀的感受。而這一點，龔俊做到了。他的溫客行血洗了b站和各大平台，被人戲稱“坐在耽改導師席的男人。” 但這一點，隻是塑造溫客行的第一步。 看過山河令的朋友一定知道，細挖溫客行這個角色，他根本不是表麵那樣風光的存在。他有著不堪回首的過往，連扮演者龔俊本人都說，怎麽會有這麽苦的人。 溫客行的角色，摻雜了太多。對往事的執著、孤注一擲的決心、與萬惡世界共同沉淪的執念。當然，還有對光明的向往。 關於溫客行，這裏我也不過多講述。
但為什麽我要說龔俊作為性格演員是在溫客行一角完成的修煉呢？我相信大多數人入坑龔俊的原因，逃不開他在山河令中的演出。而山河令中，溫客行與龔俊，是兩個截然不同的人。當然，在他們性格中其實蘊含的相似點我們可以後續再說。至少在人物當下帶給觀眾的感覺上，溫客行是需要比以往角色更大量的想象與情緒記憶去控製，演繹的。這就脫離了本色一說，進入了性格的表達。 龔俊能遇到溫客行一角，是他的幸運。而屬於演員龔俊的演繹之路，卻遠遠沒有停止。在未來裏，霍言、林深等角色，依舊在不斷擴充，形成屬於演員龔俊的小小宇宙。
下麵說一下，兩個自我。 這個概念起於兩派之爭。沒錯，就是十分有名的表現派與體驗派。是的，這兩派曾經打的不可開交（……） 這裏我要說的自我，是體驗派中的兩個自我。
我閱讀了龔俊的采訪，他對自我的認知是體驗派占據更多。(詳見圖1） 可以看出，龔俊一開始是將一切設計好，遵循自己的設計。這個方法沒有什麽不好，但這應是屬於表現派的範疇裏了。例如演員秦海璐，海璐老師與周公子在一個采訪節目裏，就曾表達過類似的觀點。而後，龔俊說自己不應該忽略對手表演時真實的反應，這說明體驗派的方式更能催生他的表演激情。 畫家的載體是畫筆、畫布、顏料；音樂家的載體是樂器、樂譜、文字……而演員的載體，隻能是演員自己。這是其他藝術所沒有的。這也就是說，演員實則在舞台上，或者影視中過得是雙重生活。詳細點說，便是作為監督者本人【龔俊】與化身的角色，比如【霍言】 第一自我，是演員龔俊，是靈魂。 第二自我，是龔俊扮演的角色，是肉體。 這裏麵涉及的概念比較晦澀，僅作為上次小作文的參考與解釋。
俊子的新戲要上了，作為粉絲我非常期待。後續可能也會寫一些演技或者表演方法的分析，誠然，對於龔俊來說，想變成一個人人都能交口稱讚的好演員這條路他還沒有達到，但是我能看出他作為演員想擁有的野心與想要達到的動力。 從他不間斷進組開始，我就知道了，這個人對自己的狠，體現在對自己的目標從來都是冷靜地規劃，按部就班的實施。 演員這條路成為了他畢生的事業，而粉絲隻需要跟隨他的腳步。畢竟，龔俊從來不是一個讓粉絲操心的存在。 而在火焰藍的預告片裏，霍言看著晏藍時的眼神，和從前的每一個角色都不同；作為觀眾，當我看到他望向上空時的那份堅毅，也知道，這隻獨獨屬於霍言本人。 我想，我可以永遠相信演員龔俊。
