作繭自蠶 無依之地之四

作繭自蠶  無依之地之四

·

除了誨淫誨盜，動畫科幻，電影永恒的主題就是，英雄，革命和普羅

但可以打時間差，新中國突出舊社會饑寒交迫，改革開放談文革傷痕

革命與反革命混搭時代，就隻得演曆史，所以毛尖認為電視劇最封建

英雄都經過管虎無害化處理，抗美援朝不知打誰，抗日和共產黨無關

如此詭異的時代上一次是麥卡錫，左翼被趕盡殺絕，隻留西部和警匪

·

貧窮不準暴露，有錢也不準耀富，更不準直播，如假包換的掩耳盜鈴

道理當然都懂，社稷安危放首位，值不值得忍耐，看你本身社會地位

姓趙的當然瓊瑤仙境死心塌地，苦不苦，想想逃亡邁阿密的委內瑞拉

經過磨合，統治階級已經達成共識，眾誌成城同仇敵愾，民主猛於虎

下層有帶路的，也有幫人算錢，貧下中傻普遍接受，民主比廁所還髒

·

趙婷的叛逆  無依之地之三

·

現在隻殘留民族恨，階級仇已經無影無蹤，假裝愛國的背後充滿賣國

無依之地放以前，不要說獲獎，會上麥卡錫名單的，凸顯美國的進步

憤怒的葡萄是上一個被禁止的，中國東施效顰，已經撲滅了打工文學

相同社會結構，一定會產生同樣的事情，這是不以人類意識為轉移的

基尼和貧富全麵超越美國後，完全靠反華勢力激發愛國五毛苟延殘喘

·

趙婷無疑是叛逆的，背叛其階級而不是祖國，是普羅文學的最大特證

趙婷真的姓趙，和羅馬導演阿方索及寶萊塢導演們一樣，出身婆羅門

布爾喬亞封殺趙婷的背景是消除和掩蓋貧困，經濟，文學，意識形態

中國的無依之地青出於藍，不在孟買也不在高速路邊，而在大山深處

當然也就不敢脫鉤，更不敢稱霸，隻配量中華之物力，結餘國之歡心

·

好萊塢中國呼之欲出  無依之地之二

·

英雄硬漢和誨淫誨盜都隻能黃花魚溜邊，冷戰後好萊塢主流堅定紅移

文藝首先是為工農兵的，尤其是電影，票房是硬道理，耀富等於自殺

被侮辱與被損害的，無依之地和貧民窟，時間仿佛倒流百年甚至更遠

反映了社會進步又回到了原點，貧富差別和隔閡恍然狄更斯時代再現

開倒車兩隻領頭羊，中國和美國，儼然夫妻關係，已經一山不容二虎

·

前幾年的墨西哥電影羅馬，到趙婷的無依之地，奧斯卡引領進步潮流

最耀眼的是寶萊塢，印度有嘻哈，雲端之上，和白虎，仿佛生臨其境

白區就剩中國，莫談國是和欲蓋彌彰，曆史辮子和抗戰管虎風靡影壇

不過，中國人也是人，有白區就會出左聯，你好李煥英令人耳目一新

預計，普羅電影春天即將到來，統治階級竭力淡化趙婷無異推波助瀾

·

趙婷是誰的尷尬  無依之地之一

·

大多數五毛都不以為然，中宣部挑一根順手骨頭就封殺了，風平浪靜

能看完那部電影的老中並不多，鮮有想打賞的意思，平淡得有點無聊

其實呢，如果有時代穿越，會被左聯青年大吹大擂，妥妥的普羅文學

好萊塢長期保持紅移，無依之地是繼憤怒的葡萄之後，又一底層力作

當然，好萊塢名聲不好，左臂，白左，共產黨，中國幫凶，不一而足

·

產生錯覺應該的，狗急跳牆窮人急了殺叫花子，共產黨確實倒行逆施

沒有人會預見到，中國竟然取美國而代之，成為極端資本主義領頭羊

趙婷被封殺，既反映製度優勢，也顯示布爾喬亞和普羅已經水火不容

中國是唯一窮人在城裏無依之地，孟薑女和孩子隻能留守山中啃苞穀

所有代議體製都已剝奪第三等級話語權，而民主代表醜陋已深入人心