《繁花》王家衛鏡頭下的上海女人

　轉載自：海報時尚

　　跟王家衛合作的逸聞軼事，可以說是江湖早有傳聞。。。。。

　　和他合作過的演員，基本都懷疑了人生，無論是不是影帝、影後

　　比如，i人偉仔拍完戲回家哭了很多天~

　　再比如《阿飛正傳》裏，劉嘉玲因為跪地上擦了20多遍地，氣得當場發飆：“你到底想怎樣？” 

　　據說這次劇版《繁花》，“王家衛的受害者”又+N了…

　　一直被誇戲好台詞好的馬伊琍說自己快拍哭了~

　　唐嫣在發布會上說，有一場戲兩天拍了86遍（想知道是哪場。。。

　　所以，拍了30多年電影、喜歡“折磨”演員的王家衛，磨了3年打造的電視劇《繁花》，口碑如何？就現在的評價來看，是處在兩邊倒的趨勢。

　　大多數人，對“滬語版繁花”送上了5分好評，據說也讓一部分上海人血脈覺醒，最近瘋狂講上海話。

　　也有不少叫衰的言論，比如

　　“旁白和台詞都太密了，感覺每個演員都在演單口相聲”

　　“民國風太濃厚了，講的不是20世紀90年代的事嗎？”

　　“神神叨叨、故作高深、不知所雲，太裝！就像是小時代之繁花時代…”

　　我們把問題先放在這裏，歡迎你們評論區發揮?上海出生香港長大的王家衛，能講好90年代的上海故事嗎？

　　這部劇雖然是圍繞“青年阿寶躋身成為商界後起之秀”的故事，但主角卻不是阿寶一個人，繁花裏和阿寶有千絲萬縷聯係的三個女人也是故事的核心。

　　參考王家衛過往的電影，在他的鏡頭下，女性角色都有屬於自己的真實、豐富的情緒表達。他不僅能捕捉到鏡頭裏女人外表的風韻得體，更能抓到她們內在骨子裏的堅韌和湧動??

　　王菲《重慶森林》

　　張曼玉《花樣年華》

　　也有人說拍電影和電視劇不是一回事，那麽，王家衛曾經擅長的拍攝風格，放在電視劇《繁花》裏，對於女性角色的塑造和表達方式，有沒有什麽改變（或者翻車）？

　　我們先來說說拍到快哭了的馬伊琍演的玲子這個角色??

　　早年在日本打拚、有過一段（語焉不詳的）婚姻經曆；回來上海定居之後，和寶總合開了餐廳成為夜東京的老板。豐富的人生經曆賦予了她個性裏的八麵玲瓏與獨當一麵。

　　她的妝發、造型也把“老娘漂亮愛打扮，還精明能幹”體現得很到位

　　在日本生活過很久，受那邊潮流文化的影響，玲子的發型發色也有“霓虹”的影子。

　　時髦的亞麻棕色短發，簡單利索，一看就是“時髦到發絲”的講究人。

　　妝麵的日係妝特征也很明顯

　　比起底妝白皙，更注重自然有光澤感的健康膚感。

　　眉毛不會化很厚，但眉型一定是清晰自然的。以及，眉毛顏色和發色相近，強調的是整體妝容的和諧。

　　眼妝不會過於注重眉眼之間強烈的對比度，就是很自然、簡約的輕描淡寫。

　　唇妝同理。妝容上講究的是整體挺拔、幹淨的氛圍感。

　　穿搭方麵，也是入世的聰明玲子會著重“經營”自己的地方

　　土生土長上海本地人，又在日本生活過，她比身邊的女人更多了一份可以擺在外麵的“優越感“，所以穿衣打扮在凸顯自己上海女人的時髦之外，又增加了一層因為海外生活經驗而帶來的‘獨家的’優越感的展示。

　　玲子的身份又是一家餐廳的老板，在自家地盤上邊生活邊搞事業，底氣自然是足的呀。“阿拉上海人“就是要抬頭挺胸、在人群中一眼就能讓別人看到我的美，以及隨時隨地準備接受別人羨慕的眼光的。

　　毛絨皮草大衣、誇張前衛的紅色墨鏡、精致的首飾，都是她的標識——我，玲子，就是你們眼中想要成為的漂亮多金的上海女人。

　　玲子外在的強勢幹練，也體現在她為人處事上

　　玲子對寶總說哪天混不好了就回來，夜東京管你口飯吃。

　　有情有義，會幫寶總擋外債、圓場子、護周全，是寶總在商界拚殺之後能夠歇腳的避風港。

　　要說用一句上海話來形容玲子，就是那句：“儂屬於拎得清額”。意思是：你是個明白人。

　　玲子的“拎得清”主要體現在她對寶總的態度上：我可以為你遮風避雨，但我知道不能完全擁有你，那該賺的錢，你該出的血，分厘不能差??

　　玲子時不時地搜刮寶總的錢，

　　2600元買的珍珠耳環，翻了10倍賣給寶總。

　　曾經獨自在異國他鄉闖蕩過的玲子見過夠多的人，在這個過程中她也經曆過一段失敗的婚姻，這些過往都會讓她重新塑造自己對待事業、男人和婚姻的認知。

　　談戀愛可以，但把希望都寄托在一個男人身上，不行。更何況，這男人還是身邊還有好幾個女人。

　　改變不了愛情，那就索性改變自己對待愛情的看法。比起在男人那裏得到永恒的愛，我愛自己多一點不好嗎？

　　玲子代表的，是出身市井、伶俐又懂人情世故、經曆過很多，骨子裏帶著精明能幹、八麵玲瓏、懂自己要什麽的一群上海女人。

　　在外界看來，她們可能有些“勢利“、有些“能言善道“，但這並不是缺點，她們也有自己的真性情，隻是不會輕易對她們內心劃定好的安全區外的人掏心窩子。

　　錢是她們抬頭挺胸生活的底氣和驕傲的資本，偶有的“逞嘴舌之快”是她們要強的表現，然而經曆過很多，也知道什麽樣的生活會讓自己過得更舒服。

　　說到上海女人的真性情，咱們來聊聊把真性情寫在臉上的汪小姐~

　　上海名牌大學畢業、接受過良好教育、在外貿大樓有個體麵工作的上海小囡。

　　20世紀90年代，正值港台影視娛樂文化蓬勃發展階段，這股潮流風也刮到了內地發展速度超前的上海。

　　緊跟時髦的初代白領汪小姐的妝容造型也有複古港台風的韻味在裏麵

　　一頭黑色小波浪羊毛卷+醒目的橘紅色唇+大紅色套裝，就是那個時代最時髦的樣子。

　　前期工作順風順水，在單位有好師傅提攜，業務上還有寶總幫忙，沒有經曆過挫折，她的臉上少了很多“人情世故”和圓滑，多了真性情和可愛。

　　在寶總的回憶裏，從前的汪小姐一直戴著有框眼鏡。直到二人第一次合作成功，寶總送給汪小姐一副隱形眼鏡之後，汪小姐就很少戴框架眼鏡了。

　　我們理解的是，框架眼鏡是她本真嬌憨的一麵，而隱形眼鏡代表的則是她想要表達更精致的女人味（給寶總看）。

　　她的穿搭也很有初代白領的小資情調

　　喜歡穿剪裁利落的西裝和毛呢夾克。

　　配飾不浮華不搶眼，更趨向於小巧精致的點綴，和她機靈瀟灑時髦的特點也對應上了。

　　至於顏色，最喜歡的就是活力洋溢的大紅色

　　劇裏寶總在外貿事業上的做大做強離不開汪小姐的助力，但她和寶總的合作不存在誰幫助誰，而是互贏的關係?寶總成了上海灘大亨，汪小姐也成了預備科長。

　　可是對於真性情的汪小姐來說，這筆生意又不單單是一筆筆生意，更多的還有情意。做生意，汪小姐我也是看人的！

　　有誰和編輯一樣，這幾天被汪小姐和寶總的“排骨年糕”梗狠狠戳到了？

　　在我們固有的印象中，上海女人都比較八麵玲瓏，但也有在溝通的語言上“占據上風”的本領，這往往不會被看成是“真性情”，而是更多被看成“不吃虧”。

　　但汪小姐身上的“真性情”還不是這麽回事，因為她從小生長環境較為單純，所以在人際交往、處理事情上可以保持自己一貫的底線和準則。習慣且在自己“準則內”做人做事，一旦周圍人有冒犯過了這條線，她們是一定要據理力爭的。

　　汪小姐這個土生土長的上海女人，和玲子又不同。

　　她的生長環境一直比較安逸，畢業後就有穩定的工作，從小順風順水、被周圍人照顧長大，這成就了汪小姐溫柔的內裏，沒有玲子那麽尖刻敏感，也不用隨時準備著“自我防禦機製”。

　　也是因為有知識有文化，所以她的素質以及業務能力起點比較高。和寶總合作後4年就成為了外貿樓裏的“小領導”。

　　汪小姐也的確代表了一類上海女人，她們風風火火、明朗通透、凡事力爭上遊。

　　對待任何事情拿得起放得下，有自己的做事原則。我可以為了你寶總跑前跑後搞事業，但你如果對我沒有男女之情，我也不會在感情這灘水裏深陷太深。

　　聊完了兩位上海本地女人，再來看看李李??

　　嚴格來講，這個女人不是上海土著，是新晉“滬漂”。

　　北方人、模特出身、曾南下去澳門闖蕩，曆盡坎坷到上海黃河路開了一間叫做“至真園”的飯店。又是一個經曆過很多、有故事的女人！

　　但她又與有著同樣豐富經曆的玲子不同。玲子從日本回到上海叫“落葉歸根”，上海是玲子的根；李李來到上海還要重新打拚。

　　初來大上海闖蕩的李李，依舊用“妖嬈嫵媚”的保護色為自己保駕護航。

　　“冷豔神秘”“風情萬種”“老娘不好惹”在李李的妝容和造型上也體現得很明顯

　　一頭披卷黑發，一抹深紅厚唇、淩厲的眉峰、清冷的眼妝…標配複古“大姐大”韻味。

　　她的妝發絕不是那種俗氣的庸脂俗粉，就是明豔，明晃晃的豔麗動人。

　　每次李李的出場，都給人一種置身情欲場裏，但你無法觸及到真實的她的感覺。

　　側拍、俯拍、仰拍…王家衛也運用了各種角度去詮釋李李的神秘、複雜和風韻。

　　誰懂這個鏡頭！！

　　一個女人麵對即將訣別的愛人和即將逝去的愛情，眼神裏是非常複雜的。

　　網友金句點評：王家衛拍出了辛芷蕾的人生鏡頭。

　　劇裏的李李和寶總周旋、試探、合作，以及遊走在商界老總之間為自己的飯店爭取利益的種種，都表明李李絕不是一個隻懂得表麵性感的女人。

　　她懂得如何利用自己性感的優勢去挖掘新的機會和財富，自在遊走在名利場裏。

　　她的魅力也不僅僅在於身上的一件件華麗麗皮草和性感大露背裙，這背後更多的是她骨子裏的“獵人”屬性。

　　李李就像是盛開的暗夜玫瑰，美麗又危險。又像是鋒利的劍，找準目標，一刺一個準兒。

　　熱搜榜評論區，大家都在討論”大概沒有人會不愛李李吧！”

　　所以我們愛的是什麽呢？

　　很肯定一點，一定不光是她的外表。

　　大概還有“把我想要”的野心寫在臉上的直接了當、不藏著不掖著，以及內心有智慧、有主意、很務實的樣子。

　　

　　在王家衛的鏡頭下，她們的外在可以有各種形態，但卻都有類似的表達方式——有情緒的起落，卻不會被情緒牽引著；也會有期待與失望，但總會把“獨立”擺在前麵；理性是她們的底色，基於此，感性是她們的襯托。

　　《繁花》劇裏每個上海女人都有自己“姹紫嫣紅”的一麵，而她們聚在一起又是“繁花似錦”的景象。

　　讓我們再回到文章最開始留下的疑問：王家衛這次，到底有沒有講好上海故事和上海女人？

　　針對這個問題，一向“我行我素”的導演本人也在早前明確表示過：““我隻講我能講的，我想講的，我講得好的，文字有文字的優勢，影像有影像的優勢”。

　　“每個人心裏邊都有自己的《繁花》，我跟你們一樣，隻是一個讀者，我的解讀隻是我的一家之言。對於沒看過原著的觀眾，這個電視劇隻是蛋糕中的一塊，看完之後覺得意猶未盡，再去看原著。”(ZT)