臭豆腐釣魚
臭豆腐釣 魚=海 畔有 逐臭之魚（雜說有趣，來來來，姑且聽之！）（食色性也，人之好也！談談無妨！）
從秦始皇創建秦朝到大清王朝覆滅，我國2000多年的封建統治長河中一共有皇帝400多人，史書中對於皇帝的功過有著詳細的記載，可是對樣貌卻往往是一筆帶過、吝嗇言辭。
有意思的是，一些皇帝的長相與人們印象中完全不同，其中最典型的就是乾隆皇帝，清朝中期已經有了西洋油畫的寫實畫法，所以乾隆皇帝的真實樣貌被一位外國畫家畫了下來。
後人看了畫像之後感覺有點顛覆認知，那麽乾隆皇帝究竟長什麽樣呢？今天咱們就來聊一聊這其中的話題。
皇帝相貌之謎
1839年，法國一位畫家發明了世界上第一台可攜式木箱照相機，從此之後照相機逐漸風靡世界，一些曆史人物在相機之下有了屬於自己的“相片”。
後來相機傳入中國，慈禧、溥儀這些清朝末年的曆史人物，也留下了自己清晰的影像。
不過，對於大多數古代人，特別是古代的帝王，後人對於其外貌的了解往往是通過兩個途徑：
一個方式是史料古籍的記錄，另一個方式就是畫像，然而史料記錄有一個讓人感覺到很奇怪的事情，古代的帝王不僅出生的時候天有異象而且各個長相奇特，比如秦始皇：
秦王為人，蜂準，長目，摯鳥膺，豺聲，少恩而虎狼心......
除了秦始皇外，其中最典型的就是朝的開國皇帝朱元璋，《明史》中寫到朱元璋“奇骨貫頂”。
據說，正是由於朱元璋的外貌讓郭子興對印象深刻，隨後才將他選做自己的女婿。
明朝著名的軍師劉伯溫也曾經描述過朱元璋的外貌：
細小的眼睛，凹陷的鼻子，個子高卻有點兒駝背，腿比較長跟弓箭一樣彎曲……
但是在《鬆窗夢雨》中是這樣記載朱元璋的外貌：
眉眼端正，鼻梁挺直，麵貌像滿月一樣。
很顯然劉伯溫的描述跟民間傳說不太一樣，還有不少史料中對其他皇帝的貌描述也是奇醜無比，總的來說諸多皇帝長得並不怎麽樣，平平無奇都是上乘“姿色”。
可能有人會覺得每個人的審美不同，因此文字的記錄可能不太準確，但此時又有一個問題，古代皇帝畫像不同的版本給人的感覺完全不同。
曆朝曆代的帝王都有畫像，宮廷畫師這個職位存在也有很長時間了，有意思的是同樣一個人展現出來的樣貌卻差別很大。
關於帝王畫像傳播最廣的，就是唐朝閻立本所畫得《曆代帝王圖》卷，裏麵一共畫有13位帝王，將這些帝王放在一起就好像是“連連看”的遊戲，長相難以分辨。
究其原因，是因為在明清之前中國的繪畫風格大多數以寫意為主，也就是說畫師除了受時代繪畫風格的影響，也會摻雜個人主觀的臆想在其中。
《曆代帝王像》圖卷確是傳世初唐時代的赫赫名跡......時代風格極為明顯，為傳世卷軸畫稀有之品。
到了明清兩代這樣的情況才有所改觀，此時中國畫基本上就是以寫實為主。
清朝乾隆皇帝以後，對於皇帝的還原度幾乎就能達到90%，因為擅長寫實風格的夕陽宮廷畫法傳入了中國。
也正是在這樣的背景下，一位來自意大利的畫家朗世寧還給乾隆皇帝畫了一幅油畫。
看完這幅畫才發現乾隆這位“千古第一風流”皇帝，居然與人們想象中的不一樣，甚至於顛覆所有人的認知。
乾隆真實的樣子
30多年前有一部電視連續劇《戲說乾隆》上映，讓這位生活在距今300多年的清朝皇帝走入千家萬戶，從此之後許多關於乾隆皇帝的曆史電視劇登上大屏幕。
《戲說乾隆》的主角由香港演員鄭少秋所扮演，他在劇中所扮演的乾隆皇帝簡直就是當時萬千少女的偶像，風度翩翩瀟灑磊落，舉手投足之間又有幾分帝王的威嚴。
另外鄭少秋所扮演的乾隆也武功也非常的高強，屬於文武雙全的皇帝。後來，一部火遍大江南北的《還珠格格》又演活了中年時期的乾隆。
張鐵林所扮演的乾隆與鄭少秋在氣質上大不相同，張鐵林版的乾隆給人的感覺完全就是掌握生殺大權的上位者，和藹親近卻又充滿著威嚴。
皇阿瑪，你有一顆最寬大，最仁慈的心（台詞）！
張鐵林時不時在劇中瞪眼，也讓大多數人認為乾隆的眼睛很大。兩個完全不同版本的乾隆外表各有千秋，但卻都很有魅力，先入為主的觀念影響了很多人。
事實上乾隆皇帝真正的外貌，屬於那種可能放在人堆裏就找不到出來的，不要說鶴立雞群了連中上等外貌都算不上，外貌協會的女子基本都不會瞧他遺言。
史書中對於乾隆的樣貌是這樣記載的
“生而神靈，天挺奇怪表，殊庭方廣。”
總體來說，這些描述很顯得一個人有氣質，中國的畫師畫得乾隆皇帝的畫像也是一副偉岸的身姿、白淨的皮膚，眼睛雖然不大卻很有神，其實這些都不是真實的乾隆皇帝。
郎世寧原名叫做朱塞佩·伽斯底裏奧內，他是意大利米蘭人，也是一位天主教耶穌會修士兼畫家。
公元1715年，郎世寧帶著心中所願來到清朝傳教，隨後進入了紫禁城成為了一名宮廷畫師，也被後人稱之為清代宮廷十大畫家之一。
他參與過圓明園西洋樓的設計，擅長駿馬、人物肖像和花卉走獸描繪，對人物畫像的把控更是把中國手法與西洋風格相融合，深受康熙、雍正、乾隆三位皇帝的喜歡。
乾隆皇帝繼位之後，朗世寧畫過多張乾隆皇帝的畫像，公認的最接近乾隆皇帝真實樣貌的為《乾隆皇帝半身冬裝像》，後人對這一幅畫的評價也很高。
這幅畫無論是繪畫風格，還是配色與中國傳統的繪畫完全不同，整幅畫就好像是用相機拍攝的照片一樣，而且還是現代那種比較高清的相機。
在《乾隆皇帝半身冬裝像》中，不僅馬匹看上去栩栩如生，乾隆皇帝所穿的衣服上的花紋還原度也很高。
輒命圖之，無不栩栩如生。設色奇麗，非秉貞等所及。
乾隆皇帝渾身被鎧甲包裹，而且胯下還騎著高頭大馬，但依然能看出乾隆皇帝個頭不高，眼睛不大鼻子挺拔，留著小胡子。
如果拋去華麗的裝扮，根本就是一個普通人而已，與影視劇中所呈現的形象完全不同，沒有鄭少秋的風流倜儻，沒有張鐵林的高高在上，更看不出似焦晃的雄才大略。
朗世寧還畫過一張乾隆整體的畫像，畫像中乾隆皇帝端端正正的坐著，整體的衣著雖然是黑色但不掩華貴。
乾隆麵容清瘦，眼眶有點凹陷，細細的眉毛略厚的嘴唇，與翩翩公子形象完全不同，更像是一個東北“斯文”大漢。
由此可見，史料記載和電視劇對於乾隆皇帝角色的詮釋，與現實曆史相差還是很大的，說顛覆老百姓的認知絲毫不為過。
而這也告訴了我們一個道理，史書上的很多記載摻雜了個人主觀因素，並不一定是準確的。
朗世寧作品成珍寶
與此同時，曆史的記載郎世寧在紫禁城擔任畫師超過50年，他創作了多幅作品，除了上麵兩幅比較知名的作品之外，還有《十駿犬圖》、《弘曆及後妃像》等精品畫作。
朗世寧最擅長的不僅僅是人像畫，還有花鳥畫，他畫得《花鳥圖》現在收藏於故宮博物院，這位生活在清朝的意大利畫家傳世的畫作不足百張。
其中有相當一部分被世界各大知名博物館收藏，也有一部分為私人藏品。朗世寧將西洋宮廷畫和油畫的畫法引入中國，並與中國傳統畫法相融合。
筆墨紙硯都是中國的，但造型的準確、物象的比例、焦點透視、色彩的冷暖明暗如同西畫。
通過朗世寧的畫筆記錄下了許多在康熙、乾隆年間發生的大事，康熙皇帝平定準噶爾幾次戰役也被他用筆畫了下來。
可惜的是，1900年八國聯軍攻占北京，一些存放於紫光閣的畫作被掠奪至海外。
現如今朗世寧的畫作已經成為了非常珍貴的曆史史料，從這些資料中後人可以窺得年康乾盛世的繁榮景象，也可以看到乾隆皇帝真實的樣子。
雖然並不像絕大多數人想的那樣英俊瀟灑、風流倜儻，但是評價一個皇帝要看他的曆史功績，而不是外貌。
朗世寧本人於1766年在北京去世，享年78歲，他雖然去世了但留下的畫卻記錄下了清朝的乾隆皇帝，也記錄下了中國封建曆史上最後一個盛世“康乾盛世”。
現在，朗世寧的一幅畫作價值千金都是傳世珍寶，因為它的意義已經超越了畫的本身。（ZT）
