徐悲鴻畫貓調侃徐誌摩

　來源：美術報

　　上世紀二三十年代，畫家徐悲鴻和詩人徐誌摩在“第一次全國美術展覽會”期間，圍繞是否引進西方現代主義畫家作品的話題，展開了一場“針尖對麥芒”的論爭。此後，徐悲鴻又由徐誌摩的愛貓之癖，揮毫作畫，題跋調侃，演繹了一段不失溫情的藝壇雅事。

徐悲鴻   貓

　　1929年4月10日至30日，上海舉辦“第一次全國美術展覽會”，規模空前宏大，展出作品2500多件，包括傳統書畫、西洋油畫、雕塑、工藝品等。徐悲鴻、徐誌摩、林風眠、劉海粟、吳湖帆等7人聯袂擔任展覽會總務常務委員，美展的主要組織者之一徐誌摩，還和陳小蝶、楊清馨、李祖韓負責編輯出版《美展特刊》（三日刊），他在發刊詞《美展弁言》中說：“我們留心看著吧，從一時代的文藝創作得來的消息是不能錯誤的。”然而，徐悲鴻卻旗幟鮮明地主張寫實主義風格，極力否定西方現代主義畫派，堅決反對將他們的作品引入美展，甚至以“不在滬任職，活動不便”為由，拒絕送展自己的畫作。

　　數日後，徐悲鴻致信徐誌摩，就西方現代主義油畫的“真偽”和“是非”問題，以“庸”、“俗”、“浮”、“劣”等字眼，將馬奈、雷諾阿、塞尚、馬蒂斯等畫家的作品譏諷為“無恥之作”。徐誌摩以《惑——致徐誌摩公開信》為題，將它全文刊登在4月22日《美展特刊》第5期上，並寫下長達7000字的《我也“惑”——與徐悲鴻先生書》，在第5、6期上連載，予以回應，認為徐悲鴻對現代主義畫家及其作品的謾罵過於“言重”，藝術品評的態度應更冷靜、理智，指出現代派畫風有其自身魅力，為中國畫家效仿是必然的傾向。文章第一段末尾，還不無矯情地借蔣碧薇的口吻嗔言丈夫，調侃道：“說到這裏，我可以想見碧薇嫂或者要微笑地插科：真對，他是一個書呆！”以家常式玩笑，心無芥蒂地展示出他們私交熱絡的關係。

徐悲鴻 貓琚圖  38.5×68.7cm

　　麵對徐誌摩的批評，徐悲鴻堅持己見，又相繼寫下《“惑”之不解》《“惑”之不解》（續），刊登在5月4日《美展特刊》第9期，及中旬出版的增刊上，重申了自己篤信寫實主義的藝術立場。徐誌摩又洋洋灑灑寫下六七千字的文章，因版麵有限，最終沒有發表。

　　徐悲鴻和徐誌摩在美展期間靈光乍現的筆戰，被稱為“二徐論爭”，是中國現代美術史上一次重要的觀念對壘，其焦點是本屆展覽應否引進西方現代主義畫家作品，而其實質是兩種美術觀念、創作風格、審美意趣的交鋒。由於藝術立場不同，盡管他們意見不合，爭執激烈，但隻限於文藝批評範疇，不帶有人生攻擊，且絲毫沒有影響他們在旅歐期間結下的友情。《美展特刊》推出10期後停刊，“二徐論爭”偃旗息鼓，但餘波未了……

徐悲鴻   梧桐貓蝶圖軸

　　徐誌摩在生活中是愛貓一族，他在《巴黎鱗爪·序》（1927年8月20日）中寫道：“這幾篇短文，小曼，大都是在你的小書桌上寫的……現在我隻要你小貓似的常在我的左右！”1930年初，他在散文《一個詩人》中又寫道：“我的貓，她是美麗與壯健的化身，今夜坐對著新生的發珠光的爐火，似乎在訝異這溫暖的來處的神奇……我的貓，這一晌至少，是一個詩人，一個純粹的詩人。”其筆下之貓，顯然不僅僅局限於貓，人們多認為詩人是借貓而讚美自己摯愛的女子。

徐悲鴻  貓  84×46cm   紙本立軸  1931年

　　這年初冬，徐悲鴻畫了一幅《貓》，筆墨細膩、形象生動，贈送給徐誌摩。畫麵上，一貓黑白相間，橫行在粗壯的樹幹上，雙目圓睜，側首觀望，足下是斜逸而出的數枝早梅。畫的右上方題款：“誌摩多所戀愛，今乃及貓。鄙人寫鄰家黑白貓與之，而去其爪，自誇其於友道忠也。”後鈐印“東海王孫”，左、右下角則分別蓋印“獨與天地精神往來”和“荒謬絕倫”的章。題款寥寥32個字，卻意含隱喻，耐人尋味。其中，“今乃及貓”，以貓指代生性浪漫的詩人的舊愛新歡。“去其爪”，意指一年前的美術之爭，表明自己始終堅持寫實主義主張，堅定不移地改良中國傳統繪畫。“自誇其於友道忠也”，包含了一段往事：徐誌摩同軍事學家蔣百裏都是梁啟超的弟子，彼此關係親密。1929年冬，蔣百裏因弟子唐生智起兵討伐蔣介石，第二年3月受牽連而入獄，徐誌摩趕赴南京，陪友坐牢，徐悲鴻以此稱許徐誌摩珍惜友情的忠誠品質。

　　1931年底，徐誌摩因飛機失事不幸罹難，不久陸小曼將見證“二徐”私交的畫作《貓》轉贈了他人。故交零落，人世代謝，當然這一切已然是“二徐論爭”的題外話了。

ZT