台閣體與館閣體

書法強調規範更強調個性，規範是書法的形質而個性就應當是情性了。對一個書者來講，規範來自於長久的練習，個性來源於個人的領悟與探索。啟功認為，當今名家的字是“古人的妙處與自己的病處相結合”的產物。這個產物大約就是個性了吧？！但我覺得，似乎還應加上自己的長處，這樣的個性才會更精彩。

正是由於各種書法規範的存在，才使書法在幾千年以後還延續著正確的軌跡前行。但同時如果規則過度的嚴格與刻板也使書法的發展受到了束縛。台閣體與館閣體的出現就是例證。漢魏時期，鍾繇開創楷書先河，晉末王羲之完善楷法。而到了唐代楷書法則達到完備和頂峰。歐陽詢在右軍基礎上發展了完美的歐體，號稱楷法第一。於是，歐體結體三十六法開始盛行於世。唐人尚法，宋人尚意，尚意的宋四家大約是不會被法則束縛的，所以才會有蘇黃米蔡的各自芬芳。而到了大明，由於皇上們對文字的控製是嚴苛的，這種嚴苛不僅約束了文學的發展（如當時馬屁詩歌流行的台閣體詩）同時也約束了書法的進步。明成祖酷愛書法，對宮廷文書的字跡要求甚高。這才給寫的一手好字的沈慶一個露臉的機會。沈慶的字體於是乎也就成為萬眾描摹的對象，成為了一種官場字體的標準，連台閣三楊都寫同類字體，故而被稱為台閣體。到了清代，台閣體演變為館閣體，進而成為清朝公文的標準書體，館閣體強調字型，大小，粗細的統一，字體烏黑方正光潔。清代的館閣體大家黃自元《間架結構九十二法》，對館閣體的書寫規範做了詳細的描述。這種嚴苛的規範，限製了書法的個性發展，也因此讓台閣體與館閣體成為了書法史上的負麵名詞。寫到此處，我想到現在書法屆的一位以歐體聞名的書法家田英章。田曾經任國務院書寫員，大約幹過與沈慶在大明相似的工作。田的歐體寫的精準如印刷體，似乎犯了館閣體曾經的毛病。可惜田老沒生在大明時期。

其實，不論是台閣體還是館閣體，書法的功力都是很高的。無論沈慶還是黃自元書法造詣都是很高的。從我們學習的角度，那些個規範還是很有用處的。先練好基本功，再發展個性吧。

[布鳴]

回複 '足不出戶' 的評論 : 多謝閱讀。田號稱國內歐體楷書第一人，功力是很好的。但書法光有功夫似乎還不夠。

[足不出戶]

看過田英章的書法視頻，功力很深