“368復機，密碼愛你一萬年”

  王家為是電影人，是作者型導演。無緋聞，無炒作。無論說什麽都一臉平靜，機智幽默，特立獨行，讓許多人愛到骨子裏，卻又無法表達。      

  人們都認為他是一個特殊的存在。他不想讓我們看見他的眼睛，所以他的墨鏡永遠摘不下來。 

  他的電影采用非線性敘事，把時間和空間碾碎，用人物代替劇情驅動電影，用鏡頭語言表達人物連貫的情緒。而無聊，孤獨，乏味的情緒，是人人都經曆過，或正在經曆的東西。所以人很容易從中找到自己，或自己的一部分。 

  評論人張建德提出“係統性瑕疵”的理論，即不按常理出牌，長期不按照事先寫好的劇本拍攝（甚至沒有劇本），拍片散漫……這都是王家衛喜歡做的。他說：“ 時間是最重要的因素。人與人之間的關係就像掀開一頁日曆。你每天都會留下一點痕跡。”他的電影中，對自我的了解、對他人的承諾及感情，都與時間——被延宕被浪費的時間聯係在一起。時間不為任何人和事停留而自顧自地流動……這正是生活的本質，是生活對我們的操控。 

  那部關於追逐與拋棄的電影《阿飛正傳》，支離破碎的意識流敘事風格，拍出強烈而散漫的疏離感，切合到生活中，流動的情感無法到岸，渴望、追尋、失落，周而復始的重覆過程，是想像的無限延伸。致使許多人跌落其中不能自拔。 

  王家衛的文學性更多地表現在他的台詞文案上。其實，從海明威的“六字則”——出售：童鞋，全新（Forsale: baby shoes, never worn），到用極其克製的極簡風來創作故事，都是給文字加濾鏡不可或缺的態度。 

   有人在開始時，會先信馬由韁地寫，然後在後期反複修改，縮減內容和字數，讓文章精煉，被稱之為“填充者”。與之相反的“補充者”，通常先寫出100個字，如果有必要，再加上40個。 

  沒有標準答案，隻有一個共通的道理：“重要的信息往往簡短，有力的寫作務必凝練”。而王家衛風格的句子基本結構是：一個事件+一個繞口的時間+一個無聊的事件。這裏，我最不喜歡的，是那個繞口的時間，那繞口想讓人覺得，想表現與眾不同，卻比接下來的無聊事件還無聊：
   
  我們最接近的時候，我跟她之間的距離隻有0.01公分，57個小時之後，我愛上了這個女人。 
  離開他後的第3天零5小時，我又去吃了甜筒，隻不過這次不是草莓味。 

  但他的台詞會安靜地營造一種感覺，用隻言片語來講支離破碎的感覺。而支離破碎的感覺，在生活中少嗎？   
  他電影中的人物永遠充斥著大量的獨語和旁白，透過這種自我對話，表現出森森的冷漠感：

  我不知道該怎麽和生活中無法失去的人說再見，所以我沒有說再見就離開了。   
  2d寫意，3d寫實，2d是麵子，3d是裏子。合起來是江湖夜雨十年燈。 

  如果有一天你可以忘掉過去，記得來找我。 
  見劍不見人，見人不見劍，人劍都不見。   
  難道我有意無意，卻看他有情無情。你猜。 
  我選擇留在我自己的歲月裏了。 

  是的，自己的歲月……我們在網上的時間，何嚐不是自己的歲月……忍不住想說：“368復機，密碼愛你一萬年”……