懶得起名
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前注：本文不評價毛的詩詞的優劣，隻是從詩詞知識的角度說問題。
第三、定稿和手稿
有的人把毛的第一次的手稿拿出來說事，難道他們寫東西都是一次定稿，從不修改的？他們沒有腦袋想一想，有哪個文學家從來都是一次完稿的？
唐朝詩人賈島有詩雲：“兩句三年得，一吟雙淚流”，唐朝詩人盧延讓有詩雲：“吟安一個字，撚斷數莖須”，清代詩人袁枚有詩雲：“愛好由來下筆難，一詩千改始心安。”改詩不對嗎？改詩不是對自己作品的更負責嗎？
這些人不知道關於賈島的“推敲”的故事嗎？沒聽說過王安石的“春風又綠江南岸”的故事嗎？他們都可以改來改去，為什麽毛就不能把“別夢依稀哭逝川”改為“別夢依稀咒逝川“呢？不能把“欲上逶迤四百旋”改為“躍上蔥蘢四百旋”呢？
你不喜歡某個人可以，但是不能為了攻擊某個人而攻擊他的一切吧？
第四，重字
有的人說：“完全不重複用字很難，如白居易的《憶江南》，江南二字用了兩次，江字用了4次。但這種現象在名家裏不多見。”
對於這種評論，我隻有嗬嗬了。
絕句和律詩的格式較嚴格，但也不是沒有重字，比如被稱為唐詩七律的壓軸之作 -- 崔顥的《登黃鶴樓》。
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。
晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
李白的《登金陵鳳凰台》
鳳凰台上鳳凰遊，鳳去台空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
李白的《鸚鵡洲》，數數幾個“鸚鵡”？幾個“洲”字？和幾個“江”字？
鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。
鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。
煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。
遷客此時徒極目，長洲孤月向誰明。
以格律嚴格之稱的杜甫，其《白帝》不但有重字，還有那些人所說的合掌。
白帝城中雲出門，白帝城下雨翻盆。
高江急峽雷霆鬥，古木蒼藤日月昏。
戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。
哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？
至於五言和七言，還就更多了。比如我們從小就背誦的李白的《靜夜思》，就有“舉頭”和“低頭”的重複。
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
如果李白不想重字，完全可以像寇準的《詠華山》那樣，用不同的字。
隻有天在上，更無山與齊。
舉頭紅日近，俯首白雲低。
可見詩詞巨擘們並不是那麽看重重字，並不是“但這種現象在名家裏不多見。”反過來，我認為，正是現在有些人過於執著於這些所謂的“硬要求”，才限製了古詩詞的發展，導致整個現代沒有好的作品出現。
相對於絕句和律詩，詞的要求更自由，重字可以說到處都是，比如蘇軾的《蝶戀花·春景》。
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
牆裏秋千牆外道。牆外行人，牆裏佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
就連近代的王國維也不在乎重字，不信數一數他的《蝶戀花》幾個“花”字。
閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。
花底相看無一語，綠窗春與天俱暮。
待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
更讓人無語的是，那些人把一些正常的重複也當成錯誤來批判，比如說毛的詩詞裏的“而今邁步從頭越，從頭越”、“歲歲重陽，今又重陽”、“不似春光，勝似春光”等等，真讓人懷疑他們到底讀過幾首詩詞。
看看李白的《憶秦娥》。
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
辛棄疾的《醜奴兒·書博山道中壁》。
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。
納蘭性德的《采桑子》
誰翻樂府淒涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。
不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。
毛的作品的格式完全對應這些詞的格式，難道這些經典之作也是錯的？
有的人還把毛的《沁園春》裏的“千裏冰封，萬裏雪飄”來說事兒，想必他根本沒讀過歐陽修的被稱為北宋“詠草三絕”之一的《少年遊》。
欄幹十二獨憑春，晴碧遠連雲。
千裏萬裏，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。
對於這些人，我覺得真是無知者無畏，沒讀過幾首詩詞，就大放厥詞，胡亂“指點江山”，不知道自己能吃多少幹飯。
再續……
