懶得起名
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前注：本文不評價毛的詩詞的優劣，隻是從詩詞知識的角度說問題。
最近文學城上出現了一些批評毛澤東詩詞的文章，非常火熱，掃了幾眼，如同大糞，臭不可聞。其實，如果隻是純粹地從學術的角度評論，無可厚非，畢竟有的人喜歡，有的人不喜歡，都屬正常範圍。
可惡的是，這些人大都對中國詩詞一知半解，甚至一竅不通，就引經據典，隨意曲解，甚至惡意攻擊，妄加評論，真是對中國詩詞的侮辱，令人氣憤填膺。
第一、關於引用問題
在毛的作品裏，引用前人的句子也很多，比如：“天若有情天亦老“引自李賀的《金銅仙人辭漢歌》，“一唱雄雞天下白”引用了李賀《致酒行》中的“雄雞一聲天下白”。
其實這些引用在中國詩詞裏再正常不過，不光毛，很多詩詞大家都喜歡引用前人的佳句，有的甚至不加修改的直接拿來，用到自己的作品裏。最著名的例子有兩個，一是晏幾道的《臨江仙·夢後樓台高鎖》：
夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
裏麵最著名的句子：“落花人獨立，微雨燕雙飛。”就出自唐末五代詩人翁宏的《春殘》，原詩如下：
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經年夢亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
第二個例子就是林逋的《山園小梅》：
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
裏麵最經典的句子“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”被稱為詠梅的千古絕唱，卻出自南唐江為的詩，原句為：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”。
晏幾道和林逋因為引用前人的作品而成就了千古名句，所以毛澤東的引用當然也無可厚非。如果那些一知半解的人多讀些中國詩詞，想必知道下麵兩首王安石的詞裏引用有很多處。
《南鄉子》
自古帝王州，鬱鬱蔥蔥佳氣浮。
四百年來成一夢，堪愁，晉代衣冠成古丘。
繞水恣行遊，上盡層城更上樓。
往事悠悠君莫問，回頭，檻外長江空自流。
《浣溪沙》
百畝中庭半是苔，門前白道水縈回。愛閑能有幾人來？
小院回廊春寂寂，山桃溪杏兩三栽。為誰零落為誰開？
再看一下宋祁的《鷓鴣天》，除了第一句，其餘幾乎都是引用前人的詩句。
畫轂雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡簾中。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
金作屋，玉為籠，車如流水馬遊龍。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山幾萬重。
第二、關於改編問題
毛的《七絕·改詩贈父親》改自日本人西鄉隆盛的詩，其實那些半瓶子醋的人不知道的是，西鄉隆盛的詩也不是他自己的原創，他也是改別人的詩。僧人月性的原作《鏘東遊題壁二首》其中第二首如下：
男兒立誌出鄉關，學若無成不複還。
埋骨何須墳墓地，人間到處有青山。
我就奇怪了，為啥西鄉隆盛改得，毛就改不得呢？
其實他們對中國詩詞根本就是一知半解，改編前人的作品在詩詞大家裏也很常見，比如蘇軾著名的《洞仙歌》：
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。
繡簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢。
試問夜如何？夜已三更，金波淡、玉繩低轉。
但屈指、西風幾時來，又不道流年、暗中偷換。
就改自後蜀末代皇帝孟昶的《玉樓春·夜起避暑摩訶池上作》，原詞如下：
冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香暖。簾開明月獨窺人，欹枕釵橫雲鬢亂。
起來瓊戶寂無聲，時見疏星渡河漢。屈指西風幾時來，隻恐流年暗中換。
蘇軾的另一篇作品《浣溪沙·漁父》：
西塞山邊白鷺飛，散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚肥。
自庇一身青箬笠，相隨到處綠蓑衣。斜風細雨不須歸。
也是改自唐代詩人張誌和的詞作《漁歌子·西塞山前白鷺飛》，這首詞大家耳熟能詳，相信很多人都背過。
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
再說一下毛澤東的《詠蛙》，原作有李世民版的，有薛瑄版的，有張璁版的，有嚴嵩版的，有鄭正鵠版的，如果李世民的是原版，為啥薛、張、嚴、鄭四人改得，毛改就不行了呢？批判要客觀吧？不能雙標吧？何況毛的改編明顯要好於所有的原作。
再續......
那些人就是因為不喜歡毛，才去攻擊他的引用，真乃小人之見也。
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但平仄上的規矩，是古人定下來的。古人定下來的規矩，本來就是可以改的啊。
當年胡適就提倡現代詩，放棄平仄上死板的要求，讓詩詞變得更靈活，更有內容。