小記（記張伯駒3）

1956年7月

當時,國家作價20萬元人民幣用於獎勵金,但張伯駒分文不要,其高尚的愛國精神震動整個中國,讚譽聲鵲起。1957年在康生等人的迫害下,張伯駒被戴上“右派”分子的帽子,停職、檢查、各種罪名接踵而來,使他無法從事自己所酷愛的文化事業。不久,陳毅元帥知道了他的磨難,經元帥介紹,他被吉林省文化廳邀請去參加東北地區的文化建設工作,任吉林省博物館副館長,遠離了“反右”鬥爭的漩渦之地,又得到當時中共吉林省委宣傳部長宋振庭的大力支持。張伯駒如魚得水,充分施展出自己的藝術才華,將自己對文物的收藏、整理、鑒定方麵的知識和經驗全部地毫不保留地貢獻出來,使當時吉林省的文化和博物館事業出現了非常可喜的景象。他一方麵對館藏文物書畫作品重新進行整理鑒定,教授年輕同誌文物知識,培養業務骨幹;另一方麵,為豐富博物館藏品數量,組織人力,抽調人員對曆代書畫、文物進行尋找和挖掘。在吉林省博物館工作期間,張伯駒還把自己多年來收藏的三十餘件書畫及文物作品捐獻出來,其中許多作品極為珍貴,有一些屬海內外孤本。70年代張伯駒還曾把自己收藏的脂硯齋藏硯捐贈給吉林省博物館,這是首次在國內發現的有關批閱《紅樓夢》的脂硯齋的文物。一些稀世罕見的書畫作品如宋代楊婕妤《百花圖》卷、宋拓《九成宮醴泉銘》冊、宋趙伯?《仙嶠白雲圖》卷等也都捐獻出來。1966年,橫掃一切的“文化大革命”開始了,文物搜集和整理工作停止了。吉林省“文化界黑司令”宋振庭被揪了出來,由此,張伯駒又一次成了造反派批鬥的對象。他的罪名是“曆史反革命”、“資本家”、“反動文人”、“封建階級的孝子賢孫”、“反對革命樣板戲的黑手”、“右派分子的頭子”、“資產階級安放在吉林省文化界的定時炸彈”和“走資派的馬前卒”等等,可稱得上是洋洋大觀了。多得數不清的造反派組織的無數次批鬥,更加強了他的鋼筋鐵骨,他小心珍藏著陳毅元帥書寫給他的“大雪壓青鬆,青鬆挺且直。要知鬆高潔,待到雪化時”的條幅,堅定自己活下去的決心。出於對古代字畫的酷愛,即使在被關押監管期間,他也不忘保護名貴字畫。有一次張伯駒去造反派那裏請示工作,見屋地上丟了許多爛紙,牆角邊有幾幅揉皺了的軸畫。有一幅已經打開二尺長,是個橫幅,上麵是茶缸子口那麽大的行書,張伯駒一下子愣住了,認出那是宋朝米芾的作品。他的真跡,明清時已不可多得,稱得上是奇珍。如今卻像爛紙一般扔在那裏,地上那些撕碎的紙片,有些也是字畫的殘片。張伯駒心疼這些無價之寶被毀壞,他怕那乾隆皇帝親筆寫的“南宮墨寶”的米芾作品又被紅衛兵小將當作引火之物,趁屋內人不注意,卷好後放入爛紙筐內,由勞動改造打掃衛生的宋振庭當作廢紙帶了出來,使這幅稀世珍寶免遭厄運。“文革”期間是張伯駒內心極度苦悶的時期,他在此期間寫作的詩詞中說“機心常懍人言畏,世路如登鬼見愁”。發出“隻解風流不解禪,行雲流水送餘年,忍將淚眼對江山”的喟歎!

癡迷京劇造詣超群

張伯駒自幼便喜愛京劇,青年和中年時,正值中國京劇的鼎盛時期。那時,餘叔岩在全麵繼承譚(鑫培)派藝術的基礎上,以豐富的演唱技巧進行了較大的發展和創造,成為“新譚派”的代表人物,世稱“餘派”。醇厚的韻味和典雅的風格是餘派藝術的主要特色。張伯駒結識餘叔岩是袁世凱之子袁寒雲的引薦,當時張伯駒繼承父業任鹽業銀行董事長兼總稽核,平素的業餘愛好就是醉心餘叔岩的京劇。結識餘後,便經常請餘到自己的書房來作客,餘叔岩的所有收入全部存入鹽業銀行。偶爾遇有急需,存款不足付出時,張伯駒便為之墊付,等餘有收入時再存上歸墊。餘叔岩對張伯駒在財務上的支持是十分感激的。又由於張伯駒學演餘叔岩的戲,是一個十足的餘派票友,二人頻繁往還,除京劇外,在文物、書畫、金石、收藏等方麵張餘二人也有共同愛好,因此促膝談心,關係非同一般。張伯駒學京劇嚴守傳統的要求。他下的功夫也很深,調嗓子、打把子、文武昆亂無所不學,但他對餘叔岩的劇藝,卻是熏陶得比直接學的多。他有時來到餘家,一言不發,不論餘叔岩是在吊嗓子,或與打鼓佬、琴師說戲,或是與友人談戲,他都在旁靜聽。湊夠了時間,他招呼也不打就走,不但餘叔岩本人,連一般去餘家的朋友,對他這種對人不寒暄不講話的態度,日子久了也就不以為怪了。等到他覺得需要直接問藝的時候,才請餘叔岩指點。餘叔岩教戲也是很保守的,就是對他的徒弟楊寶忠、孟小冬、李少春等人,說戲也是很少的。但他對張伯駒卻另眼相看,從張伯駒31歲學戲開始,十年光景,張伯駒竟學有40多出戲。張伯駒曾自豪地說:“叔岩戲文武昆亂,傳予者獨多!”他的著作《氍毹紀夢詩》也記載他學戲的情況,“歸來已是曉鍾鼓,似負香衾事早朝。文武昆亂皆不擋,未傳猶有太平橋。”為什麽“未傳猶有太平橋”呢?餘叔岩曾對張伯駒說過:“過橋一場,一足登椅,一足登桌,敵將一槍刺前胸,須兩手持槍硬僵屍摔下。飾敵將者,檢場者皆須在行,否則易出危險。”所以這場有危險的戲未傳張伯駒,可見餘叔岩對其傾盡心力,備極愛護。1937年春,正值張伯駒40歲生日,餘叔岩倡議以演戲形式慶賀,又因頭年河南發生旱災,張伯駒表叔李鳴鍾將軍也倡議以演戲募捐賑災,於是決定在當時京城最大的隆福寺之福全館演出。張伯駒平常演戲,觀看的人就很多。這次飾演《失空斬》之主角諸葛亮的消息傳出後,不僅轟動了北京城,而且轟動了全國。除了北方的張氏友好紛紛送禮拜壽,主要為聽戲以外,不認識的人也都想法去拜壽聽戲,甚至遠在上海的張氏戲迷也遠道專程來聽這出戲。福全館中人山人海,盛況空前,當時報紙稱“此曲隻應天上有,人間能有幾回聞。”大軸《失空斬》一開戲,便掌聲雷動,叫好聲接連不斷。張伯駒飾諸葛亮,其他配角也都是顯赫一時的名伶,王鳳卿飾趙雲,程繼仙飾馬岱,餘叔岩飾王平,楊小樓飾馬謖,陳香雪飾司馬懿,錢寶森飾張?,個個身懷絕藝,讚譽一時。張伯駒一出場便贏來個滿堂彩,念引子有彩,“兩國交鋒”那一段原板有彩,“此一番領兵”那一句,張伯駒在“兵”字這裏用了餘派傳統的巧腔,照例贏來喝彩聲。以後幾場戲更是彩聲不斷,直至場終。這場《失空斬》張伯駒確實是鉚上了,不但一句不苟,而且每字不苟,搏獅搏兔俱用全力,用心用力,腔、調、字、韻無不考究,真個是造詣高深,技藝超群。張伯駒以演過這一出空前絕後大場麵的《失空斬》而馳名全國,他曾為此寫下詩句:“羽扇綸巾飾臥龍,帳前四將鎮威風。驚人一曲空城計,直到高天盡五峰”。更有趣的是,當年譚鑫培曾陪餘叔岩演過王平,而如今餘叔岩又陪張伯駒演王平,堪稱梨園一佳話。張伯駒不僅向餘叔岩學習餘派京劇,還博采眾長,向錢金福、王長林學習武生戲,以補自己演藝之不足。為了演技迅速大增,後來幹脆長年把他們二人養在家裏,以備隨時練功、隨時谘詢,像這樣對藝術刻意追求的人,不是一般人所能辦得到的。為了弘揚京劇事業,1931年張伯駒還同李石曾、齊如山、梅蘭芳、餘叔岩、馮耿光等組織成立了中華國劇學會。募得各方捐款5萬元作基金,張伯駒任學會審查組主任。舉行開學典禮之日,晚間演劇招待來賓,大軸合演反串《?蠟廟》。梅蘭芳飾褚彪,張伯駒飾黃天霸,其餘角色也都是反串,這是梅蘭芳演戲以來惟一一次帶髯口的演戲。國劇學會成立後,因常有演劇和教習任務,張伯駒又多次同梅蘭芳等名角同時登台演戲。