凱特琳娜72

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京都紅葉季紀行22: 美秀美術館

(2024-02-10 21:25:15) 下一個

我這垂枝櫻是禿的, 對不住您了, 以後有機會四月再去吧

美秀美術館藏在滋賀縣甲賀市山裏，從京都過去，坐電車到石山站然後換巴士，單程連換車等車差不多要兩個小時。京都的名勝古跡太多了，一個月都看不完，值不值得專門抽出一天時間跑這一趟? 坦白說，我也說不好。若是對貝聿銘的建築感興趣，又趕上四月櫻花季，那還是挺值得的。若是為了欣賞美術館的古代藝術藏品，那就見仁見智了，我稍後把美秀的七大類古文明的藏品整理介紹一下，請朋友們自己看看照片，決定有沒有興趣吧。

據說貝聿銘大師當時來到了選好的館址，非常興奮，認為這就是陶淵明所描述的桃花源，立馬接下這個活兒。為了營造桃花源那種柳暗花明突然現身的驚豔感，貝大師用了隧道跟鋼索橋引導訪客進入博物館前廣場，進入隧道前的馬路旁栽滿櫻樹，在櫻花季從隧道暗黑深處回頭望去，隧道口的兩排垂櫻亮麗無比的映照到隧道的圓壁上，真是美極了，就為這回眸一景，跑這一趟也值了。(對不起啊，我沒親眼看見過，這全是看網上照片的印象)。過了隧道，就是鋼索橋，從橋上便能看到遠處的博物館大門，貝大師讓極其低調的一棟玻璃茅葺屋(可以這麽說嗎)作為整個美術館的門麵，觀其效果，我覺得這個想法還是體現的挺成功的。館的建築本身看得出來骨子裏還是承續他那個鋼柱加玻璃的貝氏風格，不過在外形上貝老還努力增加了日本的傳統元素，最明顯的是那博物館入口的輪廓，活脫脫就是個美山合掌村茅葺房屋啊(那個村口紅色郵筒後麵的第一棟，是不是?)，連典型的貝氏金字塔鋼柱結構都改成了日式木造房的垂直方正構造，相信這樣的致敬一定讓老板小山美秀子女士特別高興吧。若說有什麽不太自然的地方，我個人的想法哈，就是那個大門的圓洞門設計。日本庭園跟中國園林都用圓洞門，給人一種恬適悠閑的感覺，一般都是通往花園或後院才對吧? 哪有一家博物館或任何建築的大門使用這種圓洞門做裝飾的? 是不是想要加入東方元素卻有點用力過度了? 我家附近那個明園中餐館一進大門倒是用了圓洞門，但那是吃飯，而且也俗得不好看啊。

美秀博物館的內部設計倒真的沒什麽好挑剔的，通透明亮，動線流暢。正中央大堂相對入口的另一麵整個是落地玻璃大窗，可以遠眺遼闊山景，視野真好，望出去真的心曠神怡，心情都立刻好起來了。因為地勢的關係，落地窗外沒有多餘平地，僅僅在邊上種了幾棵鬆樹，就當是大片留白的屏風畫了，這樣也挺好的。

至於美術館的收藏品和展覽,我隻能說還可以吧，一是展品沒有特別出彩的超級明星，它有的別人也有，而且還往往更多更好，二是館方雖專注於古文明藝術品這一塊，範圍已經很狹窄了，但藏品數量還是挺少的，我走完一圈稍微有點失望呢。雖說美秀美術館名義上是以私人之力勉力收集，但是小山女士是宗教團體神慈秀明會的創始者，我猜信眾的捐獻應該也挺給力的，所以不能說是完全憑個人之力才對，這跟根津美術館、三井紀念美術館的情況還不太一樣，是吧? 因為美秀美術館禁止拍攝展品，我就根據當時的筆記和印象，按他們官網所分的: 日本、東亞(其實就是中國先秦和兩漢的青銅器為主)、南亞、中亞、埃及、希臘羅馬、以及南美等七大類，找了一些我以前在各處美術館博物館攢下來能大致跟美秀展品相對應的相片，登在這裏讓大家有個具體的概念，看看值不值得單為參觀展品來山裏一趟。有些相片已經忘了在哪裏拍的，如有標記錯誤的敬請多多見諒。