【七律】季秋有題, & 自 遣， & 學詩百法

【七律】 自遣
作者： 月旦茶點

行吟紫陌自悠哉，怕問偶從何處來。春到常思顧鳴雁，古稀始愛木無才。
高台日暮總迷向，野嶺秋深常發呆。醉玉頹山雲邂逅，添刪誤筆費鷗猜。

七律  季秋有題
作者： Meander （月旦茶點）

雲嶺鏡涵蘆荻秋，鷹揚鶴舞自風流。莊周一蝶擬渾沌，漁父三竿複放收。
題葉當題著霜葉，蓋樓應蓋濟川樓。日邊城古鳳凰遠，客裏刻瓜撩鬼愁。

 

 

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《學詩百法》By 劉坡公

乃民國人劉坡公所著，劉坡公者，未詳其人；書中所論甚豐，茲節錄其第四綱章法之編及第五綱一部分以饗初學。然詩之有法又曰詩無定法，詩之有法者是對於初學者所言，詩無定法則是對於熟手而言，了然於心則詩無法而自成法矣；詩法之論前賢甚多，讀者不可不察；詩無定法者，詩法惟變可概也。
中華之古典詩詞：情貴真，意貴曲，脈貴貫，語貴雅，味貴厚，格貴高，法貴變，思貴精，錦繡成文。詩之教者，溫柔敦厚也。
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第四綱   章法    起筆突兀法
做詩起筆，有明起、暗起、陪起、反起之別。明起者，開口即就題之正意說起，隨之明見題字，然不得謂之罵題。暗起者，不就題麵說而題意自見。陪起者，先借他物說起以引申所詠之物。反起者，不說題之正麵而先從題之反麵著筆。學者明此諸法，起筆者尤以來勢突兀為勝，若一涉平淡，便覺句法不挺矣。茲錄唐詩得力在起兩句之一首於下，以便學詩者有所取法焉。
和晉陵陸丞相早春遊望 杜審言
獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠萍。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
上詩首句拈出獨有二字，次句便以驚字作襯，有登高一呼之概。

承筆銜接法
律詩以第二聯為承筆，或寫意，或寫景，要與上聯起筆銜接，不可鬆泛。起筆一聯，僅渾括大概。點醒題意，全在此聯，且需留有不盡之意，以開下文轉筆一聯。茲錄唐詩中第二聯最警切之一首，以饗讀者，俾知醒題之法也。
軍中聞笛 張巡
岧嶢試一臨，虜騎附城陰。
不辨風塵色，安知天地心。
門閑邊月近，戰苦陣雲深。
旦夕更樓上，遙聞橫笛聲。
上詩第三四句寫軍中情狀，緊接上句看見虜騎之悲感，而全題之用意醒矣。

轉筆呼應法
轉者，就承筆之意，轉捩以言之也。其法有三，一、進一層轉，二、推一層轉，三、反轉，總以能與前後相呼應，活而不板者為佳。唐詩之注重轉筆而上下一氣者，當推杜甫《春望》一首，茲特選錄於下。非學到功深者，斷難揣摩其萬一。
春望 杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
上詩第五句言兵禍之久，第六句言鄉信之重，是全詩最著力處，而與首句寫亂後景象、末句自傷衰老，通體均相應也。

合筆結束法
合者，結束全詩，俾有下落也。或開一步，或放一句，總以言有盡而意無窮者為佳構。唐詩中合筆之足以驚人而傳誦一時者，首推劉禹錫之蜀先主廟詩。茲亦照錄於後，以為學者之模範。
蜀先主廟 劉禹錫
天地英雄氣，千秋尚凜然。
勢分三足鼎，業複五銖錢。
得相能開國，生兒不象賢。
淒涼蜀故妓，來舞魏宮前。
上詩結句言蜀妓淒涼不言蜀滅，而蜀滅之意自在其中，以此結束全題，真覺餘韻悠然，有縹緲欲仙之致。

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