[好了堂話語錄1——50/千年老猢猻

[薦讀/轉載/收藏] 好了堂話語錄1——50/

作者： 千年老猢猻

轉載者：溫柔的風/ 大中華詩詞論壇

收藏者：Meander （月旦茶點）

 

1：

      詩事一論品格，二論境界，三論意趣。高品格者真而非假，大境界者善而非惡，多意趣者美而非醜。對人類共同命運之關注和終極命運之關懷是為大善。

 

2：

      或曰：品格者，正而已；境界者，愛而已；意趣者，奇且妙而已。故此之品格或非彼之品格，此之境界亦或非彼之境界，唯意趣者古今一也。

 

3：

      精者性也，神者靈也，氣者萬物之所由生。一以貫通，然後有所謂性靈。性者食與色也，靈者意與趣也，食色意趣兼得，然後有所謂境界。

 

4：

      詩言誌，詞言情。言誌者可直抒胸臆，言情者常寓情於景。神韻，不可思議之美感。源於品格。境界、意趣之完美結合，正所謂天作之合，神來之筆，妙筆生花，非努力可以得之。

 

5：

      寫境者憑親歷紀實，造境者憑想像營虛。3或曰前者為現實，後者為浪漫。作者或許偏頗，亦可兩兼。然紀實者非記事，切忌流水；造夢者亦非造假，切忌無稽；此可謂大作者與小作者之分界。

 

6：

      有我者人也。無我者神也。有我之境，我在其中；無我之境，我在其外。然大作者常能在有我與無我之間落筆，所謂物我兩忘也。

 

7：

      或有動靜之說，然大美者常在動靜之間。老耽雲“玄之又玄眾妙之門”，然齊璜雲“妙在似與不似之間”，吾從後者。

 

8：

      小情小景者自得優美，大情大景者自得壯美，與有我無我無關。

 

9：

      李太白造境，杜子美寫境；李清照婉約，蘇子瞻豪放：均不失為大作者。能將此兩者集於一身者，古來無幾。

 

10：

      品格關乎心誌，境界關乎情懷。心誌有高低上下之分，高上者當如天馬行空，低下者常陷於離愁別恨。情懷有遠近大小之別，遠大者自然宏壯神奇，近小者常累於柴米油鹽。然低下與近小者亦應不無奇意妙趣。奇意妙趣者，詩味也，詩之所以為詩者也。

 

11：

      詩無品格，詞無境界，即便得意趣之奇妙，亦為小作者。獨心誌高上、情懷遠大且奇意盎然、妙趣橫生者方爲大作者。

按：因轉帖字符顯示不全之故，其一‘對人類共同命運之關注和終極命運之關懷是為大善。’之運、關二字茲修改為簡化字。

又按：千年老猢猻先生有論如此，當可傳世。
 

12：
      客觀之作者重於事，主觀之作者重乎情，與閱世之多少無關。如以小說喻之，《水滸傳》為前者，《紅樓夢》為後者，然後者高於前者遠矣。如以李、杜觀之，前者之閱世又何少之於後者？

13：
      所謂以血書者，仍不過寫真性情者也。寫愁則愁絕，寫恨則恨徹，非大情懷者不能為。後主之詞，婉約之至，然收之有餘，放之不足，較之蘇、辛仍有大距離。

14：
      將大境界藏於小境界中，亦或有意為之。大境界中夾雜著小境界，亦詩之奇意妙趣所從來。

15：
      屈原所達到之境界，至李、杜乃得之；李、杜所達到之境界，至蘇、辛乃得之；蘇、辛所達到之境界，至魯、毛乃得之。所謂得之者，亦為超越。

16：
      若言昭明太子語陶淵明詩與王無功語薛收賦之境界東坡、白石隻得之一二，人間又何必有所謂詞話？豈非厚古薄今者與？詩之好與不好，不可以古今論，如不可以唐宋論。

17：
      僅有其貌者，顧此而失彼。複有其神者，言在此而意在彼。故前者言未盡而意已窮，後者言有盡而意無窮。詩兩重意以上為佳。

18：
      不譬喻，不借代，不擬人，不旁徵博引，自然無“隔”；然平鋪直敘，直抒胸臆，也易流於平淡。

19：
      意境者，詩意之境也。此境或深或湥瑴者往往隻有一重意，深者可有兩重意以上，故可以令人回味無窮。

20：
      文事者，有可學者與不可學者。可學者皮相，不可學者魂魄——魂魄者，如鬼似神者也。心誌與氣勢為第一境界，情懷與韻致為第二境界，如鬼似神為最高境界。然能達如此最高之境界者即便五千年也未必可得之一二也。

 

21：
      粗獷者，豪放也。滑稽者，詼諧也。“曠”者曠達也，“豪”者豪邁也。“胸懷”即情懷，有大情懷然後有大境界，可以包容宇宙乾坤，無邊無際，無微不至，然後可稱之為神奇。

22：
      東坡、稼軒之詞如神人之魂魄，所謂“乘雲氣，禦飛龍，而遊乎四海之外”。美成、白石之詞如神人之皮肉，所謂“肌膚若冰雪，綽約若處子”。然後有神人焉，所謂“神凝，使物不疵癘而年穀熟”。就東坡、稼軒而論，前者稍顯豐腴，後者更勝骨力，高低之判則因讀者之所好。

23：
      子曰：“不得中行而與之，必也狂狷乎？狂者進取，狷者有所不為也。”一進一退之間，高下已分。

24：
      太白邀月，東坡問月，稼軒送月，實終不知月為何物也。此也今人所以能超越古人者也。

25：
      子曰：“少而不知孫弟，壯而無述，老而不死是為佟！庇寫笸嫡咄禈艙Q柱，小偷者偷雞摸狗；有順手牽羊、偶爾為之者；有習以為常、苟且成性者；所謂蕩而無收、貪得無厭，則爛矣。

26：
      奇意易有，妙趣難得。既然“鄉願”，何足道哉？或以為雞肋，食之無味，棄之可惜乎？

27：
      人生有限，藝無止境。隨便玩玩兒，尚且不易，何況要有感於他人，留名於後世乎？

28：
      詩敝而有詞，詞敝而有曲，曲敝而有自由體新詩，至此可謂眾體皆備也。既可舊瓶裝新酒，還要化腐朽為神奇，不過多翻幾個跟頭而已。

29：
      凡因人、因物、因事而作者可有題；凡因情、因感、因思而作者可無題：故不可一概而論。

30：
      所謂“大家詩詞脫口而出”，即太白之“清水出芙蓉，天然去雕飾”，即若脫口而出者也。能若脫口而出，即能無隔而順暢，仿佛自然天成，不才者效之，或流於直白。

31：
      “美刺”者趨炎、“投贈”者附勢、“隸事”者情虛、“粉飾”者意假。失其真性，如何自然？

32：
      詩者如風箏，所係者人與事也。糾纏於人與事者，不得其飛又何逞其情誌也；脫離於人與事者，惟得其放卻失其所旨也。

33：
      詩所忌者，酸腐也。酸者，犬儒氣；腐者，學究氣也。犬儒者，不在其位而製湔??剡m得其反而孤芳自賞。學究者，不得其實而務其虛，必孤陋寡聞而敝帚自珍。或有格調與境界，然奇意與妙趣都無，何得而為詩乎？

34：
      步古人韻以作，旨在超越古人。所謂帶著鐐銬跳舞，更待將自己五花大綁以狂舞。不能超越古人，詩還是不作的好。步今人之韻以作，亦大致不離此意。有以詩為玩物者，餘不與也。

35：
      政治家以天下事為己事，詩人以己事為天下事。

36：
      大作者須眾體皆精，小作者隻好獨善一體，尤善其小者。

37：
      對宇宙人生，入乎內方知自我之渺小，出乎外方知自我之偉大。知自我之渺小方能有格調，知自我之偉大方能有境界。入之深者忘我，或難自拔。出之遠者忘人，或難歸返。然大作者無此難也。

38：
      能入不能出，能出不能入，終為小作者。或入而不能深恐深而不能自拔，或出而不能遠恐遠而不能自返，亦終為小作者。大作者先要有我，做宇宙之主，故可以驅使萬物，豈止風月；然後才可以無我，故可以與天地合一，豈止花鳥？

39：
      詩可以是自己的，與他人無關。詩可以自為旋律，與政治無關。詩可以是負能量，甚至是要人死的；但沒有死，哪有生？

40：
      所謂唐人絕句妙境者，即無我之境也。無我者，自無“隔”也。

 

 

41：       大作者無所不能，然有所不為也；小作者執此一端，為有太多不能也。 42：       “李白鬥酒詩百篇”，子美之戲言也。其間之辛苦，為當事者自知。雖然，也未必“兩句三年得”。“兩句三年得”者，作者之自嘲也。詩之優劣，又豈在其多少和快慢？       詩之與酒，既有關也無關。詩人之好飲，隻為其愁多也。 43：       所謂超越古人者，首先是格調之超越，以唯我獨尊超越吾皇萬歲；其次是境界之超越，以大愛無疆超越一己之私；再次是意趣之超越，以奇意妙趣得詩之魂魄而非詩之皮毛爾。 44：       掉書袋，詩之病也。須知詩有別趣，與學問無關。羚羊掛角無跡可求，當為用典之最高境界。 45：       詩者，乃詩人表達自我之方式，故以雜感體為其最高境界，切莫使之淪為羔雁之具。又有所謂以詩為玩具者，皆有傷於詩之神性也。 46：       曾覿，宋史列《佞幸傳》。不因人廢言者，人耳，非天也。因此餘有“詩留下，詩人走開！”之說。 47：       舊詩難學而易工，畢竟有跡可循；新詩易學而難工，幾近無路可走。 48：       幸福之人都是相似的，不幸之人各有各的不幸。詩乃苦悶的象徵，故歡愉之詞難工，愁怨之詞易好。 49：       詩人過於敏感，隻好孤獨寂寞。自殺或乃詩人之宿命，然自殺也是他殺。行兇者人乎？亦或詩乎？亦或天乎？ 50：       自然本無情，人附之矣，所謂寓情於景，情景交融，沒有人，哪得景？