漢英翻譯筆記之二

信、達、雅，faithfulness、expressiveness、elegance，是由中國近代啟蒙思想家、翻譯家嚴復提出的翻譯理論，追求忠於原著、行文通順、文筆優雅。

一般譯者能做到忠於原著，行文通順，就已經很不錯了，要做到文筆優雅，需要精通兩種語言，非常難得。而今範聖宇博士提出的「以經譯經」，即融會貫通、靈活自如地運用英語經典，來呼應中文經典，在英語讀者中，也能夠起到近乎中文經典在中文讀者的閱讀經驗中的作用。這不僅需要精通兩種語言，還需要深諳兩種文化，對兩方麵的文學、藝術、思想、宗教、社會、歷史，都有深入的瞭解和體會，這是翻譯的最高境界，這樣的譯者，可遇而不可求。

而且範聖宇博士認為，隻有以英語為母語的譯者，纔能把內容準確傳達給英語讀者。那麼，要把漢文學經典介紹給英語讀者，就需要譯者以英語為母語，同時又精通漢語，對英文經典和漢文經典都瞭然於胸，這樣的人，無異於鳳毛麟角。

霍克思(David Hawkes，1923-2009)就是這樣的人中龍鳳。他所譯《紅樓夢》(The Story of the Stone，Penguins，1973-1980)可以說是漢譯英經典的標竿，前無古人，以後也很難有來者。

在霍譯紅樓夢之前，前仆後繼，有多個英譯版本，從最初的節譯、縮譯，到後來的轉譯，都隻能算是以英文講述紅樓夢的故事。隻有霍譯，纔算得上一部英文經典，作為企鵝出版的經典係列，配得上紅樓夢在漢語言文學中的經典地位。

霍譯版的文筆文風生動優雅，用典精妙，其文學性、藝術性水準之高，相當於用英語再造紅樓夢，堪稱一部英文世界的文學典籍。

因此，霍譯紅樓夢，是英文讀者的首選。我在英文讀者的書評中，看到他們閱讀中的唯一困難，是書中用漢語拚音的人名。霍譯採用中共的漢語拚音，來翻譯書中男女主人的名字，原因是，他認為這是人口眾多的中共國人使用的拚音方案。之前的英譯本，絕大多數採用的是威妥瑪拚音拚寫男女主人的名字，英語讀者一看便能夠發音，因為威妥瑪拚音是英國人創造出來，供英語人士學習中文用的。而中共的漢語拚音，則是漢語人士定下的，英語讀者看見，是不知道怎麼發音的。

所以，霍譯紅樓夢開篇，不得不用大篇幅介紹書中人名的發音，Note On Spelling 列出一大篇發音指引。即便如此，英文讀者還是普遍感到頭疼，一是發音困難，二是容易混淆。有人讀了好半天，還分不清誰是誰，因為這些拚音名字，完全不是他們熟悉的人名格式，也沒有任何含義。

這一點，也正是我認為的漢譯英的一個大問題。

我想用反向舉例來說明這個問題。如果說，隻有以英語為母語的譯者，纔能把內容準確傳達給英語讀者；那麼反過來，隻有以漢語為母語的譯者，纔能把內容準確傳達給漢語讀者。英譯漢的佼佼者，自然是以漢語為母語的譯者。中文讀者最熟悉、流傳最廣的《飄》，是1940年傅東華先生的英譯漢版本，郝思嘉、白瑞德、衛希禮??個個名字音意俱佳，中文讀者閱讀感受十分順暢，而且絕不會把人物混淆。反觀《百年孤獨》，其中全是音譯的人名，恐怕很多中國人看完全書，都說不全，甚至分不清。光這一點，就阻礙了絕大多數的中國讀者。

翻譯作品，本來目的是為了最大限度擴展讀者群，將讀者的範圍，從作品本來的語言圈，擴展到其他語言圈。這就必須考慮到受眾的語言習慣，盡可能地貼近受眾的語言習慣，纔能最大可能的吸引讀者，普及作品。

簡單粗暴的直接音譯人名，不僅無視原作中人名的含義，大大降低了作品的意義，而且毫無必要地增加了作品的閱讀困難，讀者僅僅知道人名的發音，卻看不出任何的含義，閱讀的興趣和樂趣自然大打折扣。

有人說，按照音譯而非意譯人名，避免讀者對人物有先入之見，這就是無稽之談。原文中的人物名字，都是有含義的，是作者在給人物起名字的時候，刻意而為的。為什麼原文讀者就能接受到作者有意賦予的先入之見，譯文就不能？

還有人說，保留拚音人名，有助於讀者體會一種異國風情。異國風情當然很吸引人，但是需要在不影響閱讀的情況下，纔是有意義的。發音困難，含義不明的拚音，讀起來必定磕磕絆絆，徒然增加閱讀的壁壘，與翻譯的目的背道而馳。

各個版本的英譯紅樓夢，男女僕人都是意譯的人名，這些人名在英語讀者眼中，非常鮮活易記，容易理解，絕無混淆。這是閱讀文學作品本該有的享受，為什麼不能惠及男女主人？

我是很難理解，為什麼漢譯英要執著於拚音人名，無論用難以發音的中共漢語拚音，還是便於發音的威妥瑪拚音，拚出來的人名都是沒有含義的，讀者知道名字的發音，遠不如知道名字的含義更重要。

顯然，站在英語讀者的角度，任何拚音名字，都是無事生非，這是我一直以來的觀點，因而我在翻譯我的《百年陸沈》三部曲時，一開始，就給我的所有人物起了英文名，並且按照英文姓名的習慣順序，名在前姓在後。隻有各家的姓，用了容易發音的威妥瑪拚音，因為姓本身沒有太多含義，保留拚音姓氏，也算在不影響閱讀的前提下，保留一點異國風情吧。還有我書中提到的，當時的知名政治人物，也使用英文世界所熟知的威妥瑪拚音姓名，這些人物並非我書中的主人公，保留拚音姓名不影響閱讀故事，也便於有興趣的讀者查詢。

我作為一個漢語母語的人，要做漢譯英的工作，已經是先天不足，但這也是不得已，那麼我希望在這種不得已之下，盡量給英語讀者提供方便，也算是一種彌補。所以哪怕我知道許多優秀的譯者，都襲用拚音人名，但我依然決定，要站在讀者一邊，一切以閱讀順暢為準。

同樣出於閱讀順暢的目的，我在翻譯時，基本上不用注釋，這一點，也是霍克思和林語堂先生的主張。我是盡量把歷史文化傳統的背景內容，融化在正文當中，或者放在圖片說明中，這也有助於提升讀者的閱讀體驗。

閱讀順暢，纔應該是翻譯的基本原則，凡是違背這一原則的，就是與推廣作品的目的南轅北轍。霍譯紅樓夢堪稱經典，但是幾十年來，依然沒有突破菁英讀者的小圈子，無法像其原著在中文世界盡人皆知一樣，我認為其拚音人名是一個重要的負麵因素。

翻譯外來作品不是問題，法國、德國、義大利??都有大量文學經典翻譯成英文，成功收穫大量英文讀者，很多作品在英語世界也成為普及讀物。如果說這些國家與英美文化同質，更容易被英語讀者接受，那麼與英美文化異質的日本經典，《源氏物語》英譯本，也比紅樓夢英譯本閱讀量大，說明關鍵並不在於文化接受度，我認為，問題還是在閱讀順暢度。

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