秦燕笙對自由的愛是絕望的。新式學堂教育出一株勇敢堅定的花朵，不涉世事的她愛上了想象中的陸天恩，或者說是愛上了自己打算救天恩於藩籬的誌向。後來她飛走了，毅然決然的，留下一顆破碎的心，換來的是煢煢孑立的驕傲。她對蓮君說，不要像我一樣著急，慢慢來。這是否說明她有一絲悔恨，在夜深人靜雨打芭蕉之時，是否也在思念那個憂鬱俊美的貴族少年，以及他全然信賴和崇拜的炙熱眼神？
小韻仙對天恩的愛是絕望的。就像天恩說的，他覺得她是自己前世的兄弟，因為她扮演的小生將自己的進退兩難表現得淋漓盡致。但天恩忘了，舞台下的小韻仙隻是個懵懵懂懂，情竇初開的戲班孤女。以前從沒有人帶她去吃西菜，沒有人為她寫一篇讚美的詩，更沒有人對她說“我會對你負責，我會保護你”。天上掉下個陸哥哥，小仙草無可逃避的一頭栽了進去。可是她算什麽呢？水飄萍的替身？天恩說她們是不一樣的。想要娶進門的妻或妾？天恩說隻把她當妹妹。小韻仙教導自己要尊敬少奶奶，自己不過是個姨太太，壓抑的這麽好，要不是天恩與燕笙的重逢，我都快相信了她毫無一絲嫉妒之心。窗外的瓢潑大雨像在哭泣，小韻仙終於崩潰了，她這才明白天恩的愛是什麽樣的，並不是對她的憐愛與保護，也不是對蓮君的敬重與體貼，而是在看到燕笙的雙眼後僵直的背影，散落的額發，徘徊的步履，和迷惘卻又堅定的一往深情。出於女性的敏感，小韻仙知道自始至終隻有一個女人進入過這個男人的心，其他的都是過客，而自己，更是隻能留下個淺淺的影子。
汪蓮君對完美的愛是絕望的。自小學醫，喜歡白色，無法忍受髒亂和背叛，這樣的女人除非置身於清水池中，否則隻能是不開心的，尤其是選擇了一個多情卻不懂忘情的丈夫。其實她與天恩有什麽恩情呢？她無非是與陸夫人投緣，所以還不如認個義母。
劇情還在發展著，衣香鬢影繼續搖曳，再過不久地點又會轉移到台灣，熱帶的庭院會蒸騰出什麽樣的離歡與歌哭呢？總歸是一個情字最誤人。
突然就走到了西藏
最愛雨化田
正文
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《再見故人》 故夢 陸天恩 MV
http://bbs.wenxuecity.com/98626173102/912913.html
- 讓人回味的一部家國大戲: 纏綿糾結的感情線環繞著清晰真實的曆史線. 劇本寫得很好，非常細膩、非常優美(導演董誌強)，服飾場景低調的奢化, 畫麵精致唯美, 和金粉世家比, 故事人物更細膩, 平實中見生動. 情節展開自然, 對白嚴絲合縫. 作為民國年代劇, 劇中的場景設置, 人物對話, 習俗禮儀、言行舉止都嚴謹得體, 沒有讓人跳戲的地方, 台灣女作家林佩芬亦為編劇及導演董誌強功力不凡.
- 沒有牽手, 沒有典型情話的情感戲, 卻是那麽纏綿讓人心動心碎; 曆史線把末代皇帝荒唐野心和尷尬情境展現的很明晰; 描述49後過去台灣的國人的生活心境: 從故土被剝離, 逐漸以台灣為家, 對故土無奈的渴望, 也更讓人感同深受.
- 無男二, 男三的四十劇集中 （陸老爺應該是男二？）, 陳坤男一號獨挑大梁, 演繹民國貴公子無人出其右... 後半部把台灣外省人平和內斂的氣質演繹的也很好. 同為演繹豪門闊少, 金粉世家的金燕西是個風流倜儻放浪不羈的公子哥, 而陸天恩則是單純善良憂鬱多情的貴族子弟; 李小冉輕顰淺笑，儀態大方，倔強隱忍的感情戲演的細膩恰到好處; 熊乃瑾分飾的性格炯異的兩個角色也讓人佩服; 配角朱丹知性通達很有氣場, 腦補她演華爾街海歸會很適合; 陸老爺太太演技老辣深隧, 精明世故通透的容安少爺甚至仆人大順小順丫頭都很生動自然.
- 直覺上我最為之惋惜的還是天恩和燕笙的感情, 燕笙才是他真正的初戀並結了婚. 如果去除家庭的禁錮, 天恩的聰明與內在潛質還是和燕笙配得上的. 他並不需要仰視她, 感覺他們在一起會很幸福. (看了其他網友的評論, 每個人的感覺真是大相徑庭)
劇集評價 - 新浪娛樂
《故夢》講述的是一個關於追憶的故事，愛的追憶，故土的追憶，生活的追憶，一個紈絝子弟的生存洗禮，幾個女人的發展之路，成就了大環境中一個沒落皇族的挽歌與新生。盡管這部劇因為側重文藝感覺而刻意慢節奏，難免有拖遝之嫌，故事也因為壓抑著起伏而失於平淡，但作為一場華麗大戲，有著豪門與大曆史，有著愛情與百年滄桑，無論是情節還是人物，或是那幻彩迷離的細節上，均有可圈可點到不忍放棄的看點魅力。
豪門，皇族，曆史動蕩賦予的尷尬人生與浮華煙雲，沒落繁華的艱辛晚景，卻成就了一個本已準備於桎梏中萎靡一生的末代貴族的精神自由。一場豪門大戲在《故夢》中就此上演，用寓意去詮釋一個華麗家族的夢幻碎片。
做為一部更偏重於文藝感覺的電視劇，《故夢》中鮮有常見電視劇中富有戲劇性格的人物，更多展現的，是行雲流水般自然而然的性情與變化，然而，每個角色並不因為其平淡便失去了個人光彩，形形色色的女子與陸天恩那些糾葛不清的關係，因為各自鮮明的特色，而有著迥然不同的結果。
《故夢》以一種華麗到奢靡的極致來展現故事，以至於剛開播便有觀眾稱其為民國版紅樓夢，那些流光溢彩的小道具，那些粉彩珠翠的年代服飾，那些精致優雅的色彩畫麵，留給觀眾最為直觀的豪門印象，無一不考究，無一不細膩，細節上的旖旎魅力掩蓋了情節上的平緩與乏味，讓這部劇雖然略顯沉悶，但仍然不失好看。（新浪娛樂評）[23]
台灣人看《故夢》 - by遠山含笑
2/18，看完前八集所寫的心得；
一部連續劇的前二十秒，便讓我著迷，故事的時代背景本身就是個巨大的衝突與矛盾。
人世間總是如此，充滿著矛盾、衝突、掙紮、無奈與無力，當中延伸的總總悲劇才令人拍案叫絕。有時候身入其境，企圖為雙方為多方尋求一個通路，四麵八方都是死路，希望為雙方解開這糾結的繩索，發現每個人都有著不得不打死結的理由，於是一個個的死結，又帶人走向絕路。人生本是如此，沒有絕對的對與錯，大家都認為對的事情，卻注定有著錯誤的結局，一個又一個的圈套，一個又一個的荒謬，演出的蒼涼與悲壯，無情與空曠，才是深深的感動人心。
沒有矛盾，不能算生活；沒有痛苦，不能算人生；沒有掙紮，不能算精采，或許我會喜歡這部連續劇，隻是因為它演出了我所認可的人生。
時間是西元1926年，敘述民國後的前朝遺族滿清貴族們的生活。這些人在時代的夾縫中本身就是麵臨著矛盾。光聽到劇中的旁白陳述時間及對象時，我就知道這會是一部精采的片了。一個貴族家庭裏，沒有自由沒能作主的少爺，與不願結婚的對象結婚，心係著外麵的歌女；一個麵臨民國選擇隱居的父親，說好聽是不問世事，其實是逃避連家裏的事情都一概不管；一手掌管家務的母親，麵對兒子的叛逆與丈夫的懦弱卻又得向丈母娘和顏悅色的粉飾太平；有著如同西太後決定大小事情的老奶奶，總認為家庭狀況如她想見的一樣美好，決定了少爺的婚事......。
被譽為民國版紅樓夢，雖然我才看了不到十集，仍然強力推薦《故夢》。
2/23看完全集所寫之感想；
終於把這一部連續劇看完了，從來沒有一部劇能讓我感動如此深厚，影片鏡頭如膠卷在腦海不斷縈繞，久久不能遣懷。感動是烙印的痕跡；淚水是數不清的產物。看完距今十五個小時，波瀾仍在，甚至聯想，湧起了自身家族國族的情感......。
故事描述主角陸天恩一生的經曆，1926～2004三代人的紛爭糾結，為中國近代史的縮影，透過一個人一個家族的背影，很清晰的覺察到人與時代的不可分割性，朝廷政局家族文化時代氛圍地理環境造就也培養了人，而人在社會的籠罩下行走，步調也脫離不了社會的軌道，社會化三個字實在是難以承擔所有的故事。
看完前幾集的矛盾交揉、愛恨糾結與曆史藤繞，我便覺得這編劇斷非一般戲劇的編劇，極大的張力描寫著貴族的矛盾及家國的衝突，普通的戲劇隻能望塵莫及，私自猜想這必然是小說翻拍為電視劇，應該說，隻有小說才能有如此壯闊宏偉蒼涼的結構，而又有著深蘊的人文內涵。上網查詢，原著的確是台灣的小說家，參與編劇，小說全集出版否尚不得知，台灣若有我是絕對會去買一本來看的。畢竟電視劇我猜測刪減了一些內容，多以時光跳躍或對話或旁白敘述，而在小說中應當可以窺見故事的全貌。
過往便對曆史的小人物很感興趣，常想，現在曆史小說，多以官場人物或是商場英雄為主角，對於普通的百姓的生活有描寫者甚少（我是不太想去看三言二拍啦...），尋常人家的生活能寫成曆史小說嗎？可能他們的生活過於平淡沒有什麼太大的起伏，庸常的生老病苦的描寫則易流為庸俗。人人都崇拜英雄，政治上愛看清官對抗貪官汙吏、皇帝雄才大略孜孜矻矻；商場上愛看人善良努力、聰明多計，總喜歡看著人成長，超凡不群而有為的人生故事。而《故夢》反其道而行，主角懦弱、無作為、像個紈褲子弟陣日閑晃，一些情情愛愛的莽撞對立無奈，若僅止於此，那也不過是個三流的瓊瑤罷了，然而他的處境卻是有不得不的承載，家庭及曆史的因素，配合著時代的脈動，或是茫然於曆史的洪流，人能夠做出什麼樣的抉擇？都不是沒有原因的。而《故夢》的獨特與精采也在於此。
劇中好幾次，也曾責怪惱怒於主角的軟弱無能，換成了自己則能如何如何，然而若自己生長在相同的家庭環境時空背景，我又真能有如是作為嗎？難保我不會與主角相同的怯弱庸碌。民國的滿清遺族，麵對朝代更迭時代變遷，很多人找不到自己的方向，主角的父親光緒時在朝為官，民國後則隱居不問世事，看著動蕩的民國從小便教育主角不要作為，不要卷入官場的是非內鬥。父親的人生，因時代之變而提早退休了；兒子的人生，還沒進場就退場了。外頭是新時代的自由，家裏仍是舊時代的封建，講求規矩講求禮儀講求門麵講求傳統，對於主角內心矛盾與無能的作為都有極大的影響。
一部連續劇的前二十秒，便讓我著迷，故事的時代背景本身就是個巨大的衝突與矛盾。
人世間總是如此，充滿著矛盾、衝突、掙紮、無奈與無力，當中延伸的總總悲劇才令人拍案叫絕。有時候身入其境，企圖為雙方為多方尋求一個通路，四麵八方都是死路，希望為雙方解開這糾結的繩索，發現每個人都有著不得不打死結的理由，於是一個個的死結，又帶人走向絕路。人生本是如此，沒有絕對的對與錯，大家都認為對的事情，卻注定有著錯誤的結局，一個又一個的圈套，一個又一個的荒謬，演出的蒼涼與悲壯，無情與空曠，才是深深的感動人心。
沒有矛盾，不能算生活；沒有痛苦，不能算人生；沒有掙紮，不能算精采，或許我會喜歡這部連續劇，隻是因為它演出了我所認可的人生。
時間是西元1926年，敘述民國後的前朝遺族滿清貴族們的生活。這些人在時代的夾縫中本身就是麵臨著矛盾。光聽到劇中的旁白陳述時間及對象時，我就知道這會是一部精采的片了。一個貴族家庭裏，沒有自由沒能作主的少爺，與不願結婚的對象結婚，心係著外麵的歌女；一個麵臨民國選擇隱居的父親，說好聽是不問世事，其實是逃避連家裏的事情都一概不管；一手掌管家務的母親，麵對兒子的叛逆與丈夫的懦弱卻又得向丈母娘和顏悅色的粉飾太平；有著如同西太後決定大小事情的老奶奶，總認為家庭狀況如她想見的一樣美好，決定了少爺的婚事......。
被譽為民國版紅樓夢，雖然我才看了不到十集，仍然強力推薦《故夢》。
2/23看完全集所寫之感想；
終於把這一部連續劇看完了，從來沒有一部劇能讓我感動如此深厚，影片鏡頭如膠卷在腦海不斷縈繞，久久不能遣懷。感動是烙印的痕跡；淚水是數不清的產物。看完距今十五個小時，波瀾仍在，甚至聯想，湧起了自身家族國族的情感......。
故事描述主角陸天恩一生的經曆，1926～2004三代人的紛爭糾結，為中國近代史的縮影，透過一個人一個家族的背影，很清晰的覺察到人與時代的不可分割性，朝廷政局家族文化時代氛圍地理環境造就也培養了人，而人在社會的籠罩下行走，步調也脫離不了社會的軌道，社會化三個字實在是難以承擔所有的故事。
看完前幾集的矛盾交揉、愛恨糾結與曆史藤繞，我便覺得這編劇斷非一般戲劇的編劇，極大的張力描寫著貴族的矛盾及家國的衝突，普通的戲劇隻能望塵莫及，私自猜想這必然是小說翻拍為電視劇，應該說，隻有小說才能有如此壯闊宏偉蒼涼的結構，而又有著深蘊的人文內涵。上網查詢，原著的確是台灣的小說家，參與編劇，小說全集出版否尚不得知，台灣若有我是絕對會去買一本來看的。畢竟電視劇我猜測刪減了一些內容，多以時光跳躍或對話或旁白敘述，而在小說中應當可以窺見故事的全貌。
過往便對曆史的小人物很感興趣，常想，現在曆史小說，多以官場人物或是商場英雄為主角，對於普通的百姓的生活有描寫者甚少（我是不太想去看三言二拍啦...），尋常人家的生活能寫成曆史小說嗎？可能他們的生活過於平淡沒有什麼太大的起伏，庸常的生老病苦的描寫則易流為庸俗。人人都崇拜英雄，政治上愛看清官對抗貪官汙吏、皇帝雄才大略孜孜矻矻；商場上愛看人善良努力、聰明多計，總喜歡看著人成長，超凡不群而有為的人生故事。而《故夢》反其道而行，主角懦弱、無作為、像個紈褲子弟陣日閑晃，一些情情愛愛的莽撞對立無奈，若僅止於此，那也不過是個三流的瓊瑤罷了，然而他的處境卻是有不得不的承載，家庭及曆史的因素，配合著時代的脈動，或是茫然於曆史的洪流，人能夠做出什麼樣的抉擇？都不是沒有原因的。而《故夢》的獨特與精采也在於此。
劇中好幾次，也曾責怪惱怒於主角的軟弱無能，換成了自己則能如何如何，然而若自己生長在相同的家庭環境時空背景，我又真能有如是作為嗎？難保我不會與主角相同的怯弱庸碌。民國的滿清遺族，麵對朝代更迭時代變遷，很多人找不到自己的方向，主角的父親光緒時在朝為官，民國後則隱居不問世事，看著動蕩的民國從小便教育主角不要作為，不要卷入官場的是非內鬥。父親的人生，因時代之變而提早退休了；兒子的人生，還沒進場就退場了。外頭是新時代的自由，家裏仍是舊時代的封建，講求規矩講求禮儀講求門麵講求傳統，對於主角內心矛盾與無能的作為都有極大的影響。
劇中每一個人，都有自己的定位，大多的人也都有自己的困惑難題，無數的荒謬累積成了尷尬，主角在尷尬的人生頹行，轉眼便是半個世紀。若將劇情以日本侵華前中後大約分成三個階段，第一個階段我看的是一個事不關己的曆史故事，透過旁白沈重而有磁性的聲音，能在最短的時間進入到每個角色的情境，進而去看去推敲這個家庭的一切：有情感的矛盾，有家族的矛盾；有時代的矛盾；看初始便錯誤的婚姻會有怎樣的結局；看八旗子弟在民國抉擇是否應該效忠溥儀；看新時代的人如何試圖打破封建家族的拘束衝除藩籬，劇情的起伏像是看海，永遠不知道下一個浪會在什麼時候打在哪裏，又像是入了花園密道，每一步都能沾上芳香而引人入勝。這裏，我看的是曆史，卻很少能有什麼感動。
第二個階段1930在上海，相對於第一階段，親子的衝突少了，溥儀的風雨遠了，重點擺在主角和三個女人之間的複雜情緣，當主角的父親將象徵清朝的辮子剪去，整部戲已進入了一個不同的視窗，不變的是主角依然遊手好閑，軟弱無力，在感情的糾葛上再次遭受了命運的捉弄。而單純的情愛戲，主角又是懦弱無能為力，劇情失去了一種磅礴，有的是情愛間的不確定關係、無聊與傷害，細膩迂回的人物情感的刻劃及詮釋相當漂亮，對我而言精采度不如先前，然而總在我覺得劇情的發展平淡無奇時又出現高潮又出現轉折。更逢對日抗戰，振奮人心的喊話、凋零的城市、傷殘的兵民都撞擊我心，不自覺落下淚來，這一段曆史身為華人不能忘記！在此時刻，曆史並沒有讓陸家脫逃，血統是斬不斷的緣，哀歎聲中，一個時代的氣節光榮隨之遠去，淚水又不禁落將下來。
第三個階段橫跨將近60年，愈到後麵愈加精采感人，自1945年，幾個日本兵把日本軍旗收起，大街上充斥著人買報紙，大聲嚷著「日本投降了！」淚水不聽使喚地奪眶而出，整個劇情進入不同境界。後續少了時代的大氣，轉而敘述家庭，雖然沒有了雄偉的曆史感，然而對我而言這個家庭本身已是曆史的一部分，不再是抬頭去看清朝的遺老，而是很近的、很親的在台灣生活的點滴，畢竟都是外省人啊（劇中狀況似乎不符合台灣對外省人的定義）。這個階段我看的是家庭的成長、溫馨，及對家的渴望。溫馨，感動；離別，感傷，哭了不知多少回，嘴唇發顫而淚水撲簌簌無法控製。尤其隔海遙望，對故鄉的孺慕之情，多少年盼望著回家，後來在台灣落地生根，盡管皆是平常在台灣聽得的眷村故事，然跟隨主角一路走來，卻更加有感觸，也更讓人心疼。完結篇更讓我身臨其境，等我發現時，眼淚已宣泄得沾濕了衣服，甚至一兩個小時內情緒尚無法恢複......劇中的呐喊，是聲嘶力竭用生命表達對家的渴望，而故人的重逢，更是百年的蒼涼與寂寞。（這番滋味苦情，那些動輒叫人滾回大陸的叫囂者，能明白否？）
不禁讓我聯想自己的祖父，是否也如主角有相同的心思？爺爺、奶奶在台灣又是懷抱什麼樣的心情生活呢？得知兩岸開放後，是否和劇中主角有相同的激動？父親後來回到大陸曾探訪自己家鄉，一如劇中，我想問父親細節，父親也不在了。
第二個階段1930在上海，相對於第一階段，親子的衝突少了，溥儀的風雨遠了，重點擺在主角和三個女人之間的複雜情緣，當主角的父親將象徵清朝的辮子剪去，整部戲已進入了一個不同的視窗，不變的是主角依然遊手好閑，軟弱無力，在感情的糾葛上再次遭受了命運的捉弄。而單純的情愛戲，主角又是懦弱無能為力，劇情失去了一種磅礴，有的是情愛間的不確定關係、無聊與傷害，細膩迂回的人物情感的刻劃及詮釋相當漂亮，對我而言精采度不如先前，然而總在我覺得劇情的發展平淡無奇時又出現高潮又出現轉折。更逢對日抗戰，振奮人心的喊話、凋零的城市、傷殘的兵民都撞擊我心，不自覺落下淚來，這一段曆史身為華人不能忘記！在此時刻，曆史並沒有讓陸家脫逃，血統是斬不斷的緣，哀歎聲中，一個時代的氣節光榮隨之遠去，淚水又不禁落將下來。
第三個階段橫跨將近60年，愈到後麵愈加精采感人，自1945年，幾個日本兵把日本軍旗收起，大街上充斥著人買報紙，大聲嚷著「日本投降了！」淚水不聽使喚地奪眶而出，整個劇情進入不同境界。後續少了時代的大氣，轉而敘述家庭，雖然沒有了雄偉的曆史感，然而對我而言這個家庭本身已是曆史的一部分，不再是抬頭去看清朝的遺老，而是很近的、很親的在台灣生活的點滴，畢竟都是外省人啊（劇中狀況似乎不符合台灣對外省人的定義）。這個階段我看的是家庭的成長、溫馨，及對家的渴望。溫馨，感動；離別，感傷，哭了不知多少回，嘴唇發顫而淚水撲簌簌無法控製。尤其隔海遙望，對故鄉的孺慕之情，多少年盼望著回家，後來在台灣落地生根，盡管皆是平常在台灣聽得的眷村故事，然跟隨主角一路走來，卻更加有感觸，也更讓人心疼。完結篇更讓我身臨其境，等我發現時，眼淚已宣泄得沾濕了衣服，甚至一兩個小時內情緒尚無法恢複......劇中的呐喊，是聲嘶力竭用生命表達對家的渴望，而故人的重逢，更是百年的蒼涼與寂寞。（這番滋味苦情，那些動輒叫人滾回大陸的叫囂者，能明白否？）
不禁讓我聯想自己的祖父，是否也如主角有相同的心思？爺爺、奶奶在台灣又是懷抱什麼樣的心情生活呢？得知兩岸開放後，是否和劇中主角有相同的激動？父親後來回到大陸曾探訪自己家鄉，一如劇中，我想問父親細節，父親也不在了。
絕望的愛，失落的情（轉）
這是一部有噱頭的戲，晚清遺少，深閨春芳，華服，嬌容，“連年有餘”的擺設，一屋頂的豔色風箏。看得出是下了本錢的，就說衣料的優劣，真是沒法騙人，好東西就是好東西，一搖一擺之間若帶香風。
再看演員，陳坤自不必說，從金燕西開始，大陸沒有任何男演員能在塑造優柔深情的貴公子形象上超越他，更難能可貴的是，他不造作，也不娘炮，秀麗中不失男人的硬朗。不高，但有著柔韌的筋骨和致命的腰線，民國前後大上海的洋服簡直就是為他而生的；一汪清澈的眼睛，低垂巡回之間全是風情，欲說還休，撩動春心，迎合著劇中的那首歌：“上海沒有花，上海有桃花……”完全的投降了，這是個神品，類型演員的南波萬！
女性形象參差不齊。李小冉再次以高挑嬌柔的曲線取勝，小煙熏畫的難得不傻。分飾兩角的熊乃瑾是個驚喜，前半段扮演的水飄萍無甚特色，隻是另一個紅顏薄命的戲子，但中段開始扮演的小韻仙頗惹人憐愛。演這種無邪天真又沒什麽文化的小戲子其實是很難的，最難就在於扮可愛而不瘮人。印象最深的是，陸天恩第一次請她吃飯，饑餓難忍的她趁著男人們高談闊論的時候一麵偷偷扒飯，一麵用嬌滴滴的眼神瞄來瞄去的。陸家太太也是個成功的形象，出身豪貴，心氣兒極高，奈何嫁給一味“無為”的老爺，還要忍受偏房和自己懦弱的兒子，外表風光，苦水咽都咽不完。起初發現這位演員有個頻繁眨眼的習慣，這與劇中人物嚴肅驕矜的形象完全不符，意外的是，幾集之後這一細節得到了及時的修正。相比起來，胡可和羅海瓊的表現就不太令人滿意了。首先以前者的長相非要按上個“京城第一美女”的帽子就已經很勉強了，還好在翩飛的假睫毛的幫襯下還算秀色可餐。可是可是，在《半生緣》裏出色扮演了一個恃寵而驕的小家碧玉的她，解釋起沒落的大家閨秀隻有皺眉和瞪眼兩個表情，太讓人絕望了，所以她的死去倒是讓我鬆了一口氣。最失望的是羅海瓊，當年的紫儀，在一份隨風飄逝的青澀戀情麵前，那雙微微顫動的大眼晴太讓人驚豔了，而後來的妲己的妖媚也有幾分說服力。可是這一次，哭了。是她不擅長演繹進步女青年，還是演技升華到了一個我無法接受的層次？表情生硬，動作矯情，說台詞還非得在上一句的末尾連上下一句的開頭，且運用了大量的重音和延長音，這都是什麽壞習慣啊！妞兒，你整的有點兒過了……
雖然在宣傳上陳坤曾放言看這部戲會哭濕了手帕，但事實上，以我這樣一個及其配合導演煽情的觀眾來看，情節並無太多刺痛人心之處。好像裏麵流淚最多的是陸夫人和陸天恩自己，一個心力交瘁，一個迷茫寂寥。這部戲可遠比不上《像霧像雨又像風》，後者敘述的幾對情人都讓人深深歎惋，但這一部除去背景中那個年代的風土人物，我看到的更多的是一份份絕望的愛，失落的情。
陸夫人對滿清的愛是絕望的。父兄皆是蒙古貴族，天生的滿蒙聯姻的貴女子。若生而逢時，也應拜個一品夫人，呼兒喚女，往宮內走動。奈何遭遇亂世，溥儀早已失怙，淪為日本人的傀儡，哪兒還有氣力複國、富國？嫁的男人偏又冷淡避世，天天隱於書齋，身邊伺候的是個姨奶奶，家裏的爛攤子全都拋給看似剛強的正妻。我不僅同情她，而且佩服她，銀牙咬碎，拚了命保全一家老少的風平浪靜。
陸天恩對秦燕笙的愛是絕望的。他們本不該相遇，相遇也不該相戀，相戀更不該相守，所以他們終不能相對白頭。一個是唯唯諾諾的八旗遺少，禁錮在額娘的命令和籠鳥、桃花裏；一個是獨立自主的新青年，疆土不設任何界限。他被她的開朗自由所吸引，她被他的柔軟溫情所打動，於是結合，然後分別。我的確沒想到導演能讓陸天恩把燕笙當做至愛，本以為水飄萍才是他的菜，看來還是要看看原著，大概有什麽心理變化密而未宣。作為一個今年依然在過光棍節的適齡女性，我是很難不被陸天恩的愛，或者說陳坤表現得陸天恩的愛而感動的。“你以後還會愛我嗎？這對我很重要。你還會愛我嗎？”離婚之前，他這樣問秦燕笙。他說如果有愛，離得再遠，也像是被風箏的線連著。他等了五年，時間敵不過命運的玩笑，再娶的妻子把回國的燕笙當做閨蜜。他們離得這樣近，他進一步，她退一步，永遠這樣近，永遠差一步。
-我個人認為這是一出時代劇，家族興衰劇。而並非愛情偶像劇。所以嚴格來說不能和《像霧像雨又像風》算作一種類型 劇。樓主有自己的偏好，這個我不評論。對我個人來說，《故夢》展現給觀眾的是時代的變遷，曆史的滄桑。無論是 顯赫的家族，還是渺小的個人，他們的命運都要經曆曆史的洗禮。或改變，或消亡。在曆史激烈交替變革的時代，不同 的人生觀，價值觀，思維方式，生存理念都在激烈碰撞。由此產生出的感動與震撼是愛情這一單一主題所不能比擬的。後 半段的台灣歲月，是一個人人生的蛻變，也是政治分裂格局下人民無奈的隱忍與掙紮。這都是本劇震撼我的地方，也是超 越以往民國劇，家族劇的光輝點。- by 翡翠玉玲瓏
故夢 — 記那些難以言狀的情懷 - by網友 jjxxffxx
接觸《故夢》源於一年前看的一個視頻《再見故人》，當時覺得胡楊林的歌配上視頻中剪輯出的片段，美極了。陸天恩的青澀、癡情、壓抑、悲苦、釋放、失意……讓我想去了解他到底是怎麽樣的一個人，從“長袍馬褂”到“西裝革履”，他身上發生了怎樣的故事？
我簡短地了解了一下這部片子，我本能的感覺到它是一部值得一看的作品，但沒有立即看。因為學習也因為我喜歡沒有瑣事煩擾地靜靜地看。
不得不承認它是一部沉悶的作品，它太細膩，需要你拋卻追求刺激畫麵的心態。而我能看的下去一方麵是因為近幾年我愛上了這樣的體裁，更是因為陳坤的演繹。
我不喜歡陸天恩性格的人。這一點在整部作品尾聲時也是同樣的。但我也理解他，理解他的情，理解他困，因為理解所以能體恤。這和後期秦燕笙對她的評價是同樣的。而不喜歡是從我自己的角度，我本能的討厭逃避、軟弱、不思進取的男人。陸天恩是這樣的人，他似乎永遠長不大，永遠把簡單的事情弄到無法收拾，到最後好像都是別人在為他收拾爛攤子。從第一集我就像陸府的所有人一樣地等待他的成長，等他脫下長袍馬褂，披上西裝。因為【再見故人】，我心裏認定了他換上西裝的時刻就是他轉變的時刻。但是到一十八集陸府的大少爺似乎都沒想過這個問題。哎，要不是陳坤，我估計自己會棄劇的。在這個過程中，我像他的第二任妻子——秦燕笙一樣無奈、煩躁、失望、再無奈。不同的是秦燕笙或許可以在命運之手的安排下改變陸天恩的狀態，而我隻能等待他被改變。現在回過頭來想，看這樣的片子跟看武俠劇真是大不相同，它像一滴水珠滴到畫布上，你不會享受一下子滲透的快感。但是，你不經意地轉身卻能發現水的一部分已經屬於了畫布。
從某種程度上說陸天恩很像賈寶玉。類似的環境，類似的生活狀態，柔弱善良，評價不同的女人欣賞不同的女人。我想，這或許是一個普遍現象，一個屬於末世富貴閑公子的共相。身處末世家道中落卻仍有頗豐的家底，也有祖上傳下的各種規矩，而往往人丁單薄使得他們被過度嚴密地保護起來，陰盛陽衰的環境、從小的衣食無憂、家族的限製闖蕩使得他們必然地“閑”而“弱”。而從陸天恩身上又可以看出這種人的一生極富統一性，而且難以成長。我不知道這部如此真實的作品用幾近一半的篇幅講述他在北京陸府的生活除了打開他的人生畫卷，是否也有這層意思。但陸天恩畢竟成長了，在家族的劇變曆史的驚濤駭浪之下或被動或自主地發生了變化。
陸天恩生命中的五個女人，水飄萍、金靈芝、秦燕笙、汪蓮君、周素琴。水飄萍空靈而柔弱，金靈芝貴氣而沉寂，秦燕笙叛逆而知性，汪蓮君賢惠而倔強，周素琴懵懂而癡情。每個人在不同階段進入到陸天恩的生命中，成為他不可磨滅的記憶，譜寫了他的感情生涯。
而有豐富情史的人未必是幸福的。與水飄萍相戀時兩廂投入情意綿綿，卻一直糾纏著與表妹金靈芝的婚姻。這樁你不情我不願的婚姻遂了長輩的心願，卻造成了金靈芝與陸天恩的痛苦。一個因畏懼而不願接近，一個因所嫁非人而抑鬱麻木。結果胎死腹中一屍兩命，是時陸天恩則沉浸在水飄萍將死的淒美哀婉中。十八歲的他不知責任為何物，也遠沒想到事態發展的嚴重性。水飄萍與金靈芝死在同一天，而他彷徨、愕然，還沒來得及哀悼水飄萍的命運多舛就陷入了害死妻兒的罪過中，而陸府上下因忙碌而無暇顧及。陸天恩的第一段婚姻因死亡而終結。
秦燕笙像春天的風一樣吹進了陸家，也吹進了陸天恩的心裏。她活潑跳脫、自由獨立，她的世界讓陸天恩羨豔不已，她開啟了他。她認為在第一次婚姻中他也是委屈的，他驚訝感動。在金靈芝的事情上，陸天恩是自己都不知道怎麽會這樣，但畢竟是自己一手造成的，而偌大的陸府沒有人與他正麵討論過這件事，這種沒有人管，恰恰坐實了他的罪過掩埋了他的委屈。秦燕笙從陸天恩無助的眼神中讀出了善良，從他悲傷的淚水中讀出了癡情，從他與水飄萍的愛戀中甚至讀出了勇敢。年輕的秦燕笙對陸天恩進行著美好的誤讀，而她也在這誤讀中漸漸陷入了對陸天恩的愛戀，但她愛戀的對象並非在陸府中長大的陸天恩，她愛上了自己想象中的作品。秦燕笙以救贖的心態嫁給了陸天恩，成為了陸府的少奶奶。她當然愛他，但他與她本質上是兩種完全不同的人，甚至南轅北轍。秦燕笙終究沒能融入這個封建貴族家庭，何況她從來沒放棄過她出洋留學的理想，她想和他一起去留學，但終究她沒能帶走他。他是愛自由的，但他也習慣了陸府的生活方式，這種經年累月積累下來的慣性最終讓他留了下來。多年後他與第三任妻子汪蓮君談到秦燕笙時，戲說燕笙其實不是嫁給了自己而是嫁給了他家的藏書樓——清平閣。
他等了秦燕笙五年，是時他終於披上了西裝。他們舉家遷往上海，與他的阿瑪、額娘一起開始了一種新的生活。他遇到了小韻仙——個長相酷似水飄萍的女人。她目不識丁、不通世事與水飄萍迥異，但她也是唱戲的。隻是一個唱京韻大鼓，一個唱越劇。他的一出《盤夫索夫》讓台下的陸天恩恍若隔世，他認為“他”一定是他前世的孿生兄弟，《盤夫索夫》唱出了陸天恩的狀態，唱出了他的困與尷尬。卸妝之後“他”變成了“她”，原來越劇是女扮男裝的。在陸天恩麵前，小韻仙是弱小的，太弱小需要他保護，而她的出現是他少年生活的折射，但陸天恩不愛小韻仙。這一點他心知肚明，在榮安的顧慮中，他說明了她之於他的意義。他從來沒把她當成水飄萍的替代品，她把他當成了少年時的自己。同時他在小韻仙的身上發掘了自己的有用。但他頻繁與她見麵，他說自己會照顧她，他讓所有人誤會了包括小韻仙。在娶妻生子的家庭壓力下、在外界的流言下，她為他贖身，而且他本來就要幫他，他讓她脫離了唱戲的生涯，這時他才知道她本名叫做周素琴。她的一心一意、她的認定使得他不可能走開了。她沒有什麽奢望，隻求與他在一起，她無所謂做他的侍妾。而陸天恩呆坐床頭，眼淚流了下來。我不知道導演為什麽要這麽處理，陸天恩是在為自己又將事情弄到不可收拾而無奈，是在為他與汪蓮君的未來而隱憂，還是在為周素琴的生命而歎息呢？
汪蓮君是陸天恩第三任妻子，也是在愛人中陪伴他時間最久的人。她高雅知禮，是唯一一位陸老爺、陸夫人與陸天恩都中意的人。汪蓮君善良賢惠，但也倔強堅持。她是個完美主義者，對情感要求異於常人。用陸天恩的話說，她是一個有精神潔癖的人。她遇見陸天恩時，陸天恩年近三十，他氣質出眾舉手投足透露著高貴之氣。他們在飯店相遇，他低頭拾手帕剔除發絲的情節讓她心生好感。在汪蓮君與她嫂子的對話中，她說自己見不得白淨的東西被弄髒，如果陸天恩沒有去拾起那塊手帕，她會走過去那樣做。後來在旁人口中她知道他多年未再娶，她對他好感更甚。她認為他對感情有獨到的見解，他是高貴而非廉價的。雖然他確是如此，但他與周素琴的特殊關係卻為這段感情埋下了隱患。我很喜歡這個階段陸天恩身上散發的氣質，和汪蓮君一樣，我也認為他在情感方麵是高貴而非廉價，這跟他有過多少女人無關。我喜歡他在平凡生活中透露出來的高貴氣質。或許這不僅是陸天恩也是陳坤。是陳坤讓我願意靜下心來去了解陸天恩這個人。他和汪蓮君完美的婚姻隻持續了不到十天，歸寧回來之後的陸氏夫婦就陷入到尷尬的三角關係中。但汪蓮君不是秦燕笙，她離婚的要求被責任與不忍所阻，她留了下來。但是在接下來漫長的二十年中，她跟他隻是名義上的夫妻。二十年後回顧這段生活，汪蓮君承認二十年的冷漠對於陸天恩實在也是一種殘忍，讓他二十年來都生活在欠債的陰影下。而從來在情感上陸天恩沒有背叛過。但正如汪蓮君自己所說，年青的自己就算有所體會卻仍隻顧自怨自憐。認為他辜負了她的愛情和婚姻理想，卻不曾想其實自己也有負於他。但二十年之後，在陪著陸天恩遷居台灣，在看到陸天恩在生活的壓力下慢慢蛻變，在他為了她可能的願望而義無反顧地堵上未知的未來，在她看了被交到她手上的未曾寄出的信，她終於放下了心結從內心深處真正地與他合二為一再無芥蒂。是時的她，終於體會到了秦硯與她說的一番話。那是成長之後的秦燕笙對陸天恩長久的用心，期望她的蓮君小友能在精神上延續自己對陸天恩的體恤與嗬護。在陪伴陸天恩經曆風風雨雨之後，她終於真真切切地感受到了這份用心並願意用餘生去實踐它。
最懂陸天恩的是秦硯，她曾仔細分析過他的成長背景；而他最該感動的是周素琴，她的愛是忘我的愛；汪蓮君之於他則是風雨中走來的伴侶，超越了男女情愛就像我們生活中的父母。
這篇本來是想寫整個《故夢》的，但寫到現在稱其為《陸天恩的情感史》更為妥當。而整部作品，如果隻是愛情的此起彼伏又怎麽能當的了細膩中大氣這樣的評價呢。從二十世紀二十年代到二十世紀九十年代的曆史我不想隻把他們作為陸天恩情感史的附屬品。它們是陸天恩每一天切切實實的經曆。而沒有它們你便不能理解陸天恩的整個生命。
在該部作品中，我很欣賞陸老爺。是他的品格與原則支撐起陸家的精神世界，影響了陸天恩，讓他不隻是普通的貴族閑公子，也是這種品格最終成為了陸天恩蛻變中不可或缺的力量。
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liko1102013年03月16日
故夢特別精致的一部好劇開始的時候總覺得有點節奏太慢看著看著就走進了天恩的內心他的對家庭的無奈對愛情的無力看的我心中好壓抑真的是一口氣看到最後一集後麵每一集都跟著很沒形象的哭坤哥的天恩不完美但是真性情完整的人
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女人是男人的路——記陳坤演繹的陸天恩：一個人的成長勵誌篇
少年天恩
說實在的，前麵的我都忘了。印象最深的就是天恩老闖禍，是個真正意義上的禍害精。他自己也為此沮喪、害怕、無奈、不知所措、卻又不能悔改。記得隻有兩件事讓天恩很高興。一件是為姑姑和毓侖撐腰，花錢免災。回家後興奮得夜裏不睡覺，眉飛色舞的坐在皇上賜的自行車上猛蹬空輪，頭高高地仰著，看著天空。就好像他終於幹成了一件大事，太成功了，從此後就可以揚眉吐氣，幹天大的事業也不在話下了。殊不知天是黑的，前途渺茫；自行車空轉，寸步難行。真是個不知天高地厚的愛空想的孩子呀。當然這些都不是天恩說出來的，而是坤少演出來的！他的表演讓我看到了這些潛台詞。應該說這裏不是陸少的成功，而是坤少的成功！
另一次高興就更孩子氣了。是燕笙在院裏騎車，天恩圍著圈追著跑，一邊笑一邊叫，一邊蹦一邊還忽閃著馬褂下擺。想想，這不就是一十幾歲孩子的動作和表情嗎。還真被坤少挖掘出來了。
青年天恩
在此跳過n段忘了的按下不提。陸老爺一家已遷居上海。
天恩看到小韻仙演的戲，一下子犯了HC(比我們HC坤少更甚一籌，嘿嘿)，瞪大了牛眼非說小韻仙她沒在演戲,“他就是我！”那股認真、執著、不管不顧、一往直前、誰不接受就跟誰拚了的勁兒，現如今恐怕隻有yumi什麽的可比了。莫不是拿來做了點參考？有點不HD。
“娶還是不娶？”這是個問題。在第22集，陸少和榮安有一大段對話，算了算有7分鍾之久。幾乎沒有什麽動作，兩處比較明顯的動作就是陸少用仟細的手指摩挲著桌子邊，還有就是無奈的用一隻手捂住半邊臉。在7分鍾的時間裏，兩個人就這麽幾乎靜止地坐著，你一言我一語，聲音都不大，自然、連貫、傾心地表達著兩人對事情的看法，就像現實生活中兩個好朋友的促膝長談，有傾訴、有不屑、有欣慰和滿足，有否定和質疑，還有迷茫和無措。。。 不是靠動作，也沒有太多的臉部表情，完全是靠台詞推進情節，觀眾一點不覺得拖遝、緩慢、廢話或做作，邏輯分明，敘述流暢。相比當年陳坤在《三像》和《金粉》中說台詞時誇張的麵部表情，現在陳坤的台詞功力真是已行千裏之外。當然，這裏榮安的對手戲也給得非常精彩。 在這，我有一個疑問：有那個電視劇（電影更不必說）有過這麽長的靜止的、一氣嗬成的對話？怎麽想不出來呢。
另一次高興就更孩子氣了。是燕笙在院裏騎車，天恩圍著圈追著跑，一邊笑一邊叫，一邊蹦一邊還忽閃著馬褂下擺。想想，這不就是一十幾歲孩子的動作和表情嗎。還真被坤少挖掘出來了。
青年天恩
在此跳過n段忘了的按下不提。陸老爺一家已遷居上海。
天恩看到小韻仙演的戲，一下子犯了HC(比我們HC坤少更甚一籌，嘿嘿)，瞪大了牛眼非說小韻仙她沒在演戲,“他就是我！”那股認真、執著、不管不顧、一往直前、誰不接受就跟誰拚了的勁兒，現如今恐怕隻有yumi什麽的可比了。莫不是拿來做了點參考？有點不HD。
“娶還是不娶？”這是個問題。在第22集，陸少和榮安有一大段對話，算了算有7分鍾之久。幾乎沒有什麽動作，兩處比較明顯的動作就是陸少用仟細的手指摩挲著桌子邊，還有就是無奈的用一隻手捂住半邊臉。在7分鍾的時間裏，兩個人就這麽幾乎靜止地坐著，你一言我一語，聲音都不大，自然、連貫、傾心地表達著兩人對事情的看法，就像現實生活中兩個好朋友的促膝長談，有傾訴、有不屑、有欣慰和滿足，有否定和質疑，還有迷茫和無措。。。 不是靠動作，也沒有太多的臉部表情，完全是靠台詞推進情節，觀眾一點不覺得拖遝、緩慢、廢話或做作，邏輯分明，敘述流暢。相比當年陳坤在《三像》和《金粉》中說台詞時誇張的麵部表情，現在陳坤的台詞功力真是已行千裏之外。當然，這裏榮安的對手戲也給得非常精彩。 在這，我有一個疑問：有那個電視劇（電影更不必說）有過這麽長的靜止的、一氣嗬成的對話？怎麽想不出來呢。
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