雨清詩詞容心閣
木石有約,不負前盟; 紅塵萬丈,不枉此生.
貪玩閑談詩友之《鷓鴣天》及《浣溪沙》和作，兼表謝意：）
評，極難。所以這貼裏頭的，隻不過是一時興起而貪玩閑談之語，多有不當之處，隻恃著幾位詩友寬厚罷了：）也是雨清深謝諸位和作之舉。偶爾為之，還望海涵。原創作品的一切，皆以作者原意為準。
按和作貼出的時間順序，如下：
和作：【鷓鴣天】桃花落，步韻雨清 鳴凡
不帶纖絲入水遊，傳香欲伴蕩春舟。
清魂作色成霞粉，玉麵含嬌潤樹羞。
開有意，去無憂。
三江盡染斷君愁。
自從飄舞飛花處，五彩繽紛始歲頭。
閑談：起句大有“我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩”之誌摩風采：）全詞取落花為主體，“有我”之境。“清魂作色成霞粉”用得有些險了。“開有意，去無憂”及以下幾句，作者多用明朗之言，明麗之景，意在格調上揚。事在“開有意，去無憂”六字，引人無限遐思，猶有憂傷抹不去。全篇代落花以超然輕舞之態，舍傷春悲秋之愁。男兒手筆也。詞中用字仍可斟酌。
思維突然發散了一下，再扯些題外話吧。詞本為彈唱之用，但詞譜至今大多失傳，從音律要求上我們已不可能嚴格如古人（再譜曲的情形屬另外討論之列）除按照平水韻中的平仄外，再要求細分至五音清濁來填詞，已失卻現代的應用意義，份屬語言學家的事了。但是有不少平水韻為仄現代拚音標為平的字，比如一，得，獨等等，依然能在現代讀音的詩詞朗讀/試唱/發音中起音流韻律節拍等等作用，則是值得繼續試驗使用，也值得虛心斟酌的。不拘泥，也不極端。並且，現代讀音中，比如陽平陰平的區別，也能造成音流感覺的不一樣。詩詞與其他文體的基本區別之一，在於其或明或暗流動的樂感。坐可吟哦立可歌。舊體詩詞當如此，新式自由詩也當如此。至於創意與創境等等這主義那主義雲雲，則又屬另外的話題，在此打住：）
和作：【鷓鴣天】桃花落 （和雨清君） 獨坐幽篁
誰伴春姑溯水遊，輕撩細浪弄花舟。
催開新葉情如碧，撒落胭紅意隱羞。
年尚早，事何憂？牽來郎手訴清愁。
夏秋枝畔韶光好，貧富相依到白頭。
閑談：作者在思考此和詞的切入點時頗用心思。其意勸慰。擬人口吻，情意綿綿。起首“誰伴春姑”幾字有求新之意，但從整體畫麵而言，還須再斟酌。“撒落”恐略欠美感，“隱”字在音在義都非最佳選擇。下片“訴清愁”後應該是轉折重點，作者在此欲表達更深涵義；若要全然達意，非大力氣不能為之。另，“貧富”二字似乎容易把畫麵思緒忽地從世外拽入人間，從飄飄落花到嘩嘩花銀子，吾心也不禁忿忿然哦，嗬嗬~~：）
和詞受製於原作所選之韻。這裏每首和詞都是同題且嚴格次韻，即按照原作的韻字次序不變，會為自如表達帶來一定難度。當然，文人之間的唱和本是文字遊戲，重要的是For Fun：）思維再胡亂發散一下：格律詩詞中的“韻腳”，今人多誤以為要“裹腳”：）其實，用韻如用劍，韻部如劍氣。受韻所脅則似受製於器。用劍自如在乎心態。用韻也同理。限至無限，方能造境。意境之美是共通的，好的詩詞，不在於押韻或不押韻，不在於舊體或新體。隻不過韻之運用若得當的話，可增添詩詞之韻律節奏美罷了。押韻與否，不應成為好與壞，In與Out的判斷標誌。何況帶著枷鎖跳舞，向來是中華文化的一大特點：）
和作：【鷓鴣天】桃花落 (步韻和雨清) 東籬把酒
楊柳青煙遠處遊，手搖白扇倚蘭舟。
風吹可可花依袖，疑是當年人麵羞。
芳恨別，我生憂。雨紅散落一江愁。
輕枝不語無留意，遙指巫山雲盡頭。
閑談：“楊柳青煙遠處遊，手搖白扇倚蘭舟”，開篇怡然，改後版“輕”變為“青”，“小”成為“白”；然“青”與“白”在此卻非“非用不可”的顏色，也未達到為詞添色之效；似未如改前。“風吹可可花依袖，疑是當年人麵羞”，雨清更喜改前的“風吹一朵花依袖，猶見當年人麵羞”，畫意含情，虛中帶實，亦幻亦真，東籬之風也；若論可細細斟酌處，則應在“人麵羞”的“人麵”二字。過片略欠自然流暢，情緒上未到位。下一句“雨紅”喻桃花紛落狀而避開直用桃花二字：李賀《將進酒》中有“況是青春將日暮，桃花亂落如紅雨”，後人便以“紅雨”代指桃花或落花。 改後的“輕枝不語無留意”遂不再重複改前版的“落花”二字，可見心思也細膩。 結尾換以“輕枝”“遙指”收得穩妥，略借“襄王無夢”的典故暗喻一遇即失的悵然。 全詞音韻節奏流暢，情致輕柔，雖在上下片情緒的一致上有欠，然而東籬兄皆能本其詩詞功力平衡全局；加上此詞乃東籬兄戒網三月後的快手之和，且視作其詩詞熱身之作吧：）
原作：【鷓鴣天】桃花落（看圖填詞）雨清（07/28/09）
任滌前妝付遠遊，清波不用木蘭舟。
飄零身世原依水，淡泊姿容絕勝羞。
和我淚，解君憂。
無聲分薄一江愁。
惜花莫憶全開日，月滿長應天盡頭。
自評：新意不足。惟詞中“不舍得也得舍”的姿態，可與現代女兒家共勉：）另，再謝圖之原作者。
和作：【浣溪沙】 讀雨清"墜夢"追感步其韻 墨瑞
琥珀無端泛酒紅，深情一蘸幻如風，溫柔最是寂時濃
流水喧嘩緣獨立，桃花繾綣字相逢。詩心恰好幾人同?
閑談：相比起來，於題於風格，此首《浣溪沙》其實不易唱和。墨瑞此詞，開端處理上見‘錦瑟無端五十弦’之跡，與題中“追感”二字，為全詞定下和應現代朦朧風的基調：）上片結尾以‘最是’入句，此類句子最惹琢磨，易得共鳴也易入俗套，不可大意。下片兩句對仗，形式上中規中矩；另外，可見作者曾一度揣摩原詞兩句在此處的用意，然後才下筆唱和，對選字的古今之別上也由詞會意。結句點睛，全詞完滿，韻律流暢。墨瑞和詞，用心，有真。言內常有暖流微風傳遞。待文字以真心真意，文字也必以真心真意返還之。靜安先生詞話中之見解，雖不敢處處苟同，但對其“詞人之忠實，不獨對人事宜然。即對一草一木，亦須有忠實之意”之語，深以為然，深有同感。今人無論寫新式自由詩或舊式詩詞，皆可以此念為鏡，必有所得。
原作：【浣溪沙】墜夢 雨清（07/27/09）
墜夢今凝琥珀紅，去年別語急於風，思來猶念幾分濃。
網路並肩深寂寞，文情遇紙薄相逢。始知回首與人同。
自評：舊製中錄現代意象現代事。見澀。此亦心澀也。到末句人皆以為平淡，實已因事挫意，悲轉無形。
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補上和作：
和作：【鷓鴣天】桃花落 晨空 （08/03/09）
休恨紅粉赴水遊，殘妝好作追風舟。
逍遙漂向桃源外，句句情詩不掩羞。
同日照，共雲悠。逢春競放解君愁。
而今含笑從容去，喜望早桃枝上頭。
鷓鴣天 桃花落（步雨清韻） 水墨安靜
新綠窮謀係遠遊，老紅頻落扣遙舟。
凝香淡對三山妒，流韻嫻臨一水羞。
當彼淚，入斯憂。
春心風意各懷愁。
掬來暗問因緣事，直若繽紛無說頭。
【鷓鴣天】步清清韻再賦桃花 一書生
來源：清談天地 www.talkskyland.com
十裏桃溪憶舊遊，柳絲輕係武陵舟
倚欄長向吟風醉，傍水應憐解語羞
春信遠，楚人憂
無端惆悵隻添愁
此情此景難相忘，卻是無緣少白頭
"蕩春舟"三字，個人或許會換用"輕舟"等平常字眼。"清魂"的說法，是否非用不可？不知鳴凡兄此處原意是? "薄"字平水韻為仄。 留意到您棄用了"斷"字,個人覺得棄用是恰當的. "一從"若為"還看"呢? "看"字可平可仄,此處可發平聲.
“開有意，去無憂”的過片(即"過變")處理甚佳,為全詞臻境處. 詞的過變重要,處理得好並不容易,我也一直在學習中. 詞的上片下片就似一首歌曲的旋律轉承,要似斷非斷,似聯非聯,不脫不粘,並不容易. 不能因詞譜中平仄和字數相同就誤把一首詞的上片與下片寫成並列排比句,把詞的過變弄沒了,於詞而言,是硬傷,不是真正意義上的創新,也非方向. 那樣好比一首歌唱了並列的兩段而忽然沒了提升的主旋律,更沒了層次.(詞牌中的"疊"與"犯"又屬另外討論之列). 想起向來一眾師友對我的一些善意提醒,不免多扯了幾句,嗬嗬:) 鳴凡兄有空請多來交流分享,更歡迎帶來板磚,謝謝:)
【鷓鴣天】桃花落，步韻雨清
不帶纖絲入水遊，傳香依伴蕩春舟。
清魂作色成薄粉，玉麵含嬌隱淡羞。
開有意，去無憂。
三江盡染洗君愁。
一從飄舞飛花處，五彩紛呈始歲頭。