國防報：韓劇《太陽的後裔》走紅，一些中國軍旅劇卻味同嚼蠟

一部正在熱播的韓劇，給中國電視劇觀眾帶來了鮮有的歡悅和興奮。從軍旅題材的韓國電視劇《太陽的後裔》播出以來，部分中國觀眾一直處在一種亢奮狀態。不到一個月時間，網絡點擊超過了10億人次，被稱為是一部“爆款”作品。我是一向堅決反對以票房和收視率論成敗的，但這樣一部異國他鄉的作品，居然能夠在國內創造如此驚人的收視效果，對我國一度因沉悶而被詬病枯燥乏味的電視劇市場來說，的確不能不引起思考。
伴隨這部作品的熱播，觀眾紛紛提出這樣一個必須需要影視界回答的問題，那就是中國的文化市場為什麽鮮有能引發刷屏潮的作品？是中國缺少宋慧喬、宋仲基那樣的一流演員嗎？恐怕不是，在影視界號稱劇集報酬過十萬百萬的一線演員比比皆是。是中國軍人的生活不如韓國軍隊那樣豐富多彩嗎？恐怕更不是，處於大變革中的中國軍隊的進步發展和朝現代化的突飛猛進，舉世矚目，自然有極其生動感人的生活基礎和源泉。是中國觀眾不需要這樣的作品嗎？恐怕還不是。那麽，為什麽中國的同類電視劇卻屢屢得不到多數觀眾的讚許？這的確是我們軍旅題材創作需要認真思考和應該直麵的問題。
實事求是地說，《太陽的後裔》並非十全十美，它也不過是一個愛情包裝的軍旅故事，與我們一向所要求思想藝術的高水準，怕是還有一定差距，就故事呈現來說，認真考究，其中不乏“雷劇”的橋段。正如有評價所述，其作品之所以吸引中國觀眾，一是出道20年的宋慧喬在中國青年觀眾中不乏超級數量的粉絲，塑造一個在感情和事業上遊刃有餘的“輕熟女”形象，與宋仲基展示的高顏值軍人形象搭配，可以說珠聯璧合、相得益彰。熱播是明星效應使然。其二，造成追捧的元素還因為編劇金恩淑，很多觀眾是衝著這位炮製了《秘密花園》《紳士的品格》《繼承者們》等劇的韓國王牌編劇來的。這些話的確有一定道理。但是，即使真有這樣一些因素存在，從另外的角度來看，《太陽的後裔》故事結構的精到、演員表演的精致、思想體現的精準、愛情和軍人生活結合的縝密，還是確有獨到的地方，有諸多超人之處值得稱讚。豆瓣網給它8.6的評分，可以說絕非偶然。“這樣的好戲理應由中國電視界推出”——不但觀眾這麽惋惜，中國電視製作人也發出同樣的慨歎。依我看來，《太陽的後裔》在中國受到的特別追捧，至少可以給我們的電視劇創作帶來這樣幾點啟發和省悟。
一是關於文化走出去的戰略思維。講文化戰略這個話題有人或許覺得太大，一部熱播劇談何文化戰略思維？但是恰恰就是在這樣一個問題上，我們因存在觀念差異而在創作中存在差距，我們需要更多地把文化戰略的理想付諸於行動。這些年，韓國電視劇從《大長今》《秘密花園》等作品，再到眼下的《太陽的後裔》，可以說一部接著一部，電視劇，已經成為韓國的一個極其耀眼的文化招牌，推行文化走出去戰略，韓國為亞洲作出了成功的樣板。一係列韓劇作品，不僅在我國成為一道文化景觀，在亞洲甚至在世界，都是“韓流”勁吹。我國是公認的軍旅電視劇大國，我們也曾經推出過諸如《亮劍》《士兵突擊》那樣的優秀之作，但是，出手就能引發跨國效應特別引起青年觀眾追捧的作品的確不多。而韓國則不一樣，在文化戰略思維上，他們更多地是把走出去作為電視劇創作追求的最高目標，看一部作品成功與否主要不是看國內有多高的收視率，而是看能否征服外國觀眾，也就是看能否賺得外國人的錢，這恐怕是韓國推行文化軟實力戰略一個實實在在的動作。比較起來，我們也經常講文化軟實力，也經常把文化戰略掛在嘴上，我們缺的不是思想，而是眼界，缺的不是理論，而是行動。這是中韓兩國在電視劇創作的“世界眼光”上的重要差異。韓國把電視劇作品走出國門，早已經上升為國家層麵的戰略考量。我們的軍旅題材電視劇創作，雖然在量上世界少有幾個國家能與我一決高下，但是在走出國門的戰略思維上，特別是就走出去出真招實招的實踐上，恐怕存在較大差距。
思考之二，與我國有些軍旅電視劇比較，《太陽的後裔》與我們當下的很多作品有相似之處，比如，都高度重視“顏值”“小鮮肉”這樣一些吸人眼球的元素，都高度重視愛情的故事表現。無論是主演軍人的演員宋仲基，還是女一號演員宋慧喬，包括不少主演，可以說都是高顏值的一流明星，但是，細細考究，我們就會發現，《太陽的後裔》絕不是僅僅靠臉蛋和“顏值”說話，劇作打動人心的部分，還是演員高超的演技和精彩的藝術呈現，是藝術的真功夫。一招一式，一句話，一個表情，都按照藝術的極致去表現。觀眾之所以叫好，欣賞的不僅是演員的外貌，更喜歡的是他們在熒屏上的精彩表現。而我們這些年某些軍旅劇的創作，把“顏值”“小鮮肉”作為公開的旗幟，作為追逐的時尚。甚至導演在製作過程、電視台在挑選作品過程中，都把有沒有“小鮮肉”作為能否接受作品製作播出的一項硬條件。於是，在我們有些軍旅劇的屏幕上，靚女帥哥小鮮肉、時尚靚麗高顏值，美的堆砌已經讓觀眾望之生厭，引發了審美疲倦。然而，在用高顏值搶市場的同時，我們忘掉了演技、故事和作品思想的整體呈現。這恐怕是今後一個時期，中國軍事題材電視劇應該認真思考的東西。我們承認，愛美之心，人皆有之，為了市場需求，用一些漂亮演員也是藝術需要，本無可指責，但是，一切唯高顏值馬首是瞻，最終把電視劇屏幕變成為美女帥哥的大秀場，是很悲哀的，這些東西，是稱不上什麽藝術的。我們有些軍旅劇男兵女兵的表演，被觀眾直言批評，除了漂亮的臉蛋和時尚的軍裝，幾乎缺少什麽藝術的審美元素和內在的思想含量。這是我們當下一些軍旅劇存在的一個重要問題。
其三，關於對主題的開掘。《太陽的後裔》作為一個以愛情為主的軍旅劇，從題材上來看，這是一部在軍旅劇中司空見慣的題材表現，但是，作品卻把這樣一個看似平淡的故事，表現得風生水起，動人心弦，原因在哪裏？在演職人員不是簡單的再現故事，而是對故事進行了深度開掘，於是一個本來老套的題材和故事，表現出了完全不同的嶄新氣象。國內當下的一些軍旅劇，也寫愛情，也寫軍營故事，卻味同嚼蠟，乏味得很。有些愛情故事千人一麵，缺少當下生活的真實感。還有，對同一種題材的不斷重複。比如，當下各個製作單位都在競相上馬的特種兵題材，你抄我，我抄你，千篇一律，編劇們陸軍特種兵寫完了寫海軍，海軍寫過了寫空軍，都寫完了寫武警，於是同樣的情節同樣的故事在電視劇中不斷重複。並不是特種兵的故事多麽豐富多彩，多麽值得一窩蜂地表現，而是特種兵題材裏那些打打殺殺的武戲，能夠在市場賺個盆盈缽滿，有個好賣場。於是，僅僅衝著打打殺殺的武戲動作賺票房，又不願意真正地深入生活，自然開始胡編亂造，有的靠移植海外同類作品換身中國軍裝，美其名曰“創新”，有的為了場麵熱鬧，居然讓擔負作戰任務的解放軍特種兵到邊防去緝毒，本來由武警和公安擔負的職責，驢頭不對馬嘴地加在解放軍頭上，這一切，與真實無關，隻是為了賣個好價錢。
類似的問題，在我們的軍旅題材創作中，並不少見。如此，不僅是對軍旅文化資源的浪費，也大大扭曲了軍旅生活。對此，部隊基層官兵多有反感。這種不願深入生活、簡單地挖掘賣點賺市場的現象，已經在破壞中國軍事文藝傳統的健康傳承。曆史已經證明，一部作品題材不在大小，明星不在多少，關鍵看你有沒有對生活作深入的開掘，下實實在在的功夫，這是我們在軍旅劇創作中最該用力的方向。