田野maomao
生命的模樣（謝絕轉發）
看過王家衛的電影《花樣年華》的，即使你不記得故事的情節，也一定不會不記得穿在張曼玉身上的那二十三套美得令人窒息的旗袍。那些旗袍或端莊大方，或婷婷嫋嫋，或憂鬱悲傷，或高貴優雅，每一件都完美地契合了主人的心情，把東方女人的嫵媚，含蓄，和典雅的韻味展現的淋漓至盡,也將東方女性的曼妙身材勾勒的盡善盡美。這些旗袍的製作者正是被稱作“旗袍大師”的梁朗光老先生。我這次的中國之行的主要目的之一便是拜見梁老先生並請先生給量身定製兩身旗袍。
《辭海》上是這樣定義旗袍的：“旗袍，原為清朝滿族婦女所穿用的一種服裝，兩邊不開衩，袖長八寸至一尺，衣服的邊緣繡有彩綠。辛亥革命以後為漢族婦女所接受，並改良為：直領，右斜襟開口，緊腰身，衣長至膝下,兩邊開衩，袖口收小。” 中國旗袍盛行於二十世紀20年代至40年代末，到60年代末漸漸被冷落。梁老先生出生和生長的時期是旗袍正風行之時，這樣的機緣或許多多少少有些宿命,卻讓梁先生與旗袍結下了不解之緣。
被大家尊稱為“梁伯”的梁先生，今年八十四歲，祖籍廣東。從十四歲到香港學徒做服裝至今，已整整七十年了。他製作旗袍的手藝隨著歲月的積累已經磨練到了如火純青，得心應手的境界。出自他手的每一件旗袍的恰到好處的腰身，挺刮的高領，服帖的肩袖無一不在無言地彰顯著製作者幾十年的功力和專注。他無可挑剔的技藝讓他迎來了和電影與眾多明星的多次合作。除了張曼玉在《花樣年華》裏美輪美奐的服飾外，鞏俐在《諜海風雲》中那套銀色的誘人旗袍也是出自梁先生之手。還有劉嘉玲，章子怡等等明星都是他的老顧客。經在深圳做服裝設計師的表妹的介紹，和梁先生約好了時間量身定做屬於我的第一件旗袍。
梁伯的工作室位於九龍觀塘的駱駝漆大廈內。早從表妹口中得知了一些梁先生的基本資料，一直有些不可置信，一位八十多歲的老人了，怎麽還在一周六天地進行著這樣細致的縫製工作？他的眼不花嗎？他的手不抖嗎？送到他那裏的全都是上等的布料，絲綢，錦緞，毛料……,下剪的一丁點失誤都有可能破壞整個旗袍的效果。疑惑中，進入了大廈，按鈴上樓來到了梁伯的工作室。開門迎接的梁伯，個頭不高，大約一米七，清瘦矍鑠，看起來比實際的年紀要年輕十多歲，他微笑地讓我們進屋。工作室不大，據說隻有他原工作室的一半大小。梁先生介紹說是為了減少工作量。靠進門右手邊的一整麵牆邊是一排巨大的衣架，被成品或半成品的旗袍掛滿，遮住了整個的牆麵。左手邊是一個很大的工作台，上麵有放著尺子，剪刀，熨鬥，布料等，想必先生在我們來之前還在工作中。工作台的旁邊是一台一看就知道有年頭的縫紉機，古董一般靜靜地立在那裏，有一份沉甸甸的感覺。房間的盡頭是一個簡單的試衣間，一麵鏡子和衣架。衣架上依舊是旗袍。上海紡織大學服裝係畢業的表妹來深圳已有很多年了，一口流利的粵語與梁先生交流著，否則不懂粵語的我和不會說普通話的梁伯是沒法溝通的。和絕大部分匠人大師一樣，梁伯不善言辭，可能與常年與不需交談的工具打交道有關。談到自己時，老人言語中竟有些靦腆。我心裏一陣感動，這位技藝卓越超群的老人竟有著孩兒般純淨的心。
通過簡單交流和溝通，先生在了解了我的要求和喜好後，開始量體。梁先生的量身是十分細致的。不像一般的製衣師傅，量個肩寬，胸圍，腰圍，臀圍，和衣長便可。梁先生的袖是要量上3-4個尺寸的，胸部和腰部的量法就更加講究了。拿腰來說，除腰圍外，還有前腰和後腰長，每個部位都量多次，緊的和鬆的。取得了各部位的尺寸後，我們與梁先生道別，並10天後來對半成品進行試身，再做精細的調整。據表妹介紹，梁先生製作的旗袍挺刮，合貼，動起來還不拉扯。最絕的手藝在領的製作上。他製作的領堅挺，服帖，高度又恰到好處地從視覺上拉長了頸部的長度，增加了其美感。他的旗袍的腰部，如電影中顯示的那樣，突出了東方女子腰肢的細長，柔軟，和窈窕玲瓏。著這樣的旗袍，纖腰在緩緩的步子裏搖曳時的那一份動人，是神秘的，優雅的，又具想象力的。量尺寸時， 我特意留意了老先生的雙手。那一雙手非但不抖，還靈巧，修長。如果不是親眼所見，我一定不會相信這是一雙八十四歲的老人的手。不禁感慨，其實永葆年輕的秘訣應該是心無旁騖地專注於自己的喜愛啊！
十天後，我再次回到梁先生的工作室。這次是試衣。這時的旗袍半成品是手縫起來的。前片後片，衣領，衣袖的鏈接處都能看到線的路紋。穿上這樣的半成品後，梁先生便把各部位又重新審視一遍， 同時用別針在需要修改的地方標記好，以便修改使之更加合體，並完成最後的縫製。 大約十天後，一件漂亮的旗袍便製作完畢了。隻是此時我已經返回美國，隻好請表妹代取並郵寄給我。
又等了一個星期，我朝思暮想的旗袍終於到了。迫不及待地穿上，美得不相信自己的眼睛。立馬打電話給攝影高手請他幫我留下倩影。我家挑剔的不行的領導首次毫不吝嗇地大大地誇了我一番。我也不得不再次承認：人真的要靠衣裝。
（照片來自網絡）
