他新電影的預告片隻有短短幾十秒，音樂一起，觀眾就知道，這濃濃的雄性荷爾蒙，是薑氏的原汁原味沒錯了：簡潔、淩厲、短鏡頭、快節奏，裏麵有陰謀、有爭鬥、有英雄、有禦姐、有城市、有火車……當然，還有槍。
作為“北洋三部曲”的最後一部，《邪不壓正》的主題和複仇有關，講述了北洋時期，青年俠客李天然（彭於晏飾演）慘遭滅門，被美國醫生搭救後逃往海外，幾年之後重回故土、卷入亂局的故事。
預告片開頭的第一句，就強調了故事的背景：“作戰的三要素：天時、地利、人和”。
這個融合了道義與仇恨的傳奇故事，發生在一個複雜的時空——北平，1937 。
為了還原當年的“天時”和“地利”，薑文在各地取景，更在雲南搭了一座等比例的北平城，如果仔細考究那些預告片裏的細節，還真能發現不少驚喜，民國歲月、古都舊夢，好像時空穿梭一樣近在眼前。
比如，預告片中的正陽門箭樓一閃而過，原著小說中，故事的開始，李天然正是在前門東站走下火車。
電影用 CG 技術複原了永定門外綿延的北京城牆。城牆的主體早在 50 年代城市規劃之際被拆除，讓梁思成、林徽因夫婦心痛至極。
預告片中北平大街上出現了熙來攘往的有軌電車，這是最早出現在清末的“當當車”。
主角李天然一身武功，光天化日在屋頂上飛簷走壁。那些優美流暢曲線，確實是當年那樣的卷棚式屋簷。
片中周韻開槍的地方，在北海團城前的金鼇玉蝀橋上，遠處牌樓上的“玉蝀”二字清晰可見，如今這座大橋早就不複存在。
電影裏，日本士兵坐在石獅子頭上耀武揚威，曆史上也真的確有其照。
日軍攻陷北平，士兵進城的畫麵也複製了當年的照片。
電車、城樓、石板路、四合院、紅色城牆、宮殿城池……為了複原 1937 年的這座城，薑文確實窮盡了講究，做足了誠意，這也是導演拍電影最大的癮，活生生造出一個帶著年代質感的幻境。
電影《邪不壓正》，根據張北海的武俠小說《俠隱》改編。當年高曉鬆讀過此書之後，火急火燎地想買來改編權，結果聽說已經被薑文搶先一步，那叫一個心如刀割。
讀過小說的人，自然懂得高曉鬆為什麽愛極了這個故事，薑文為什麽要這樣精雕細刻地還原這座城——這是為了紀念一個已經消失的北京。
張北海先生的《俠隱》，將傳統和現代、市井與江湖熔為一爐，被稱為“老北京的哀悼之作”。四合院裏的安逸閑適，大飯店裏的觥籌交錯，廟會堂會的舊時規矩，年節習俗的人情應酬，黑道白道的掌故軼事，三教九流的吃穿用度，平民階層的生活百科，秋冬春夏的四時流轉……張北海都做了像素級別的還原。
作家阿城評價《俠隱》：有貼骨到肉的質感。
但與其說它是一部武俠小說，不如說它是一部 30 萬字的《北平 local 風騷指南》，如果魂穿 30 年代，可千萬做個時髦的北平人兒。
北平吃貨搜街故事裏，主角吃的每一頓飯，作者都認真負責、事無巨細地交代了一遍，主角複仇的意願再強，也抵不過故鄉小吃的誘惑，李天然回北平的第一件事兒就是去下館子：
巴掌大的豬油蔥餅。李天然吃得又香又過癮。爆羊肉，西紅柿炒蛋，涼拌黃瓜，香椿豆腐。家常菜，五年沒吃了。
……
他就這麽走。餓了就找個小館兒，叫上幾十個羊肉餃子，要不就豬肉包子，韭菜盒子。饞了就再找個地兒來碗豆汁兒，牛骨髓油茶。碰見路攤兒上有賣脆棗兒、驢打滾兒、豌豆黃兒、半空兒的，也買來吃吃。都是幾年沒見著的好玩意兒。
在張北海筆下，仇恨使人發胖。
李天然沉浸在師門覆滅的煎熬裏、裹挾在多方勢力的算計中，每天辛辛苦苦溜街串巷、兢兢業業飛簷走壁，終於不負眾望地成為了一名本地美食大 V 。一年多的複仇過程中，他不聲不響地吃遍了整座城市，有的是街頭路邊的小攤，有的是權貴人家的堂會，在北平這片“美食荒漠”裏，李天然愣是吃出了一份不重樣兒的《民國米其林指南》，附帶一份不露怯的老餮講究：
冬至吃餛飩、夏至吃麵，吃完得再來壺香片兒茶；
春餅，講究抹黃醬，夾蔥絲兒、醬肘絲、熏雞絲、韭黃肉絲、菠菜粉絲，再撒點餄盒、油渣兒，最後配一碗小米粥；
燒麥講究前門外鮮魚口的“都一處”的、包子講究外橋頭的“一條龍”的、月餅得是稻香村的自來白自來紅；
冬天吃順天府的烤肉，非得配汾酒白幹兒不可。粉紅帶白的羊肉放在碗裏，佐料兒隻是點兒醬油，拌了拌，放上大把蔥絲兒和香菜。烤肉時先用大筷子把蔥絲和香菜放在炙子上墊底，再把羊肉撥到上頭，翻了翻，六七成熟，再把碗裏的汁兒往上一澆，再撥弄兩下，烤得肉「嗞嗞」冒著煙。
吃的時候，一隻腳踩在板凳上，另一隻立在地上，這叫“武吃”。
騙我說是民國複仇武俠故事，怎麽畫風一轉變成了《孤獨的美食俠》？
北平時尚 style舊北京曾有：“頭戴馬聚源，身穿瑞蚨祥，腳蹬內聯升，腰纏四大恒”的順口溜，意思就是體麵社會人兒，都得配齊這四大件兒。
“馬聚源”有聞名全城的緞小帽，戴到什麽時候都不出油，光亮好看，戴著尊貴。
“瑞蚨祥”主打定製，對針跡密度、紗線走向、縫製規定、整燙等工藝都要求嚴格，穿著光彩；
“內聯升”布鞋工精料實，製一雙鞋得經過上百道工序，蹬著榮耀；
“四大恒”就是四家錢莊發行的銀票，據說清末時還有慈禧太後的股份，揣著體麵。
1937 年的北平風尚街拍
李天然這個不聲不響的風騷男孩，仗著自己盤靚條順，至少給自己置辦 30 多套 look ，基本款有單層藍布大褂兒、藏青色襯絨夾袍兒、布料兒要瑞蚨祥的、銅紐扣兒得上隆福寺現買，升級款還有油光水滑的一身好貂兒。
沒身兒好行頭，怎麽好意思在魅力之都裏混跡穿梭？
北平大暴走1930 年代，北平上流社會的家庭標配有幾大元素：天棚、魚缸、石榴樹；先生、肥狗、胖丫頭。
大意就是四合院兒裏天高氣爽，好吃好喝，宜做肥宅。老北京人自恃“什麽都見過”，所以什麽都看得比較淡，日子得過且過，椅子能癱且癱。
鬱達夫就曾經在古都的愜意裏不可自拔，李天然從美國剛回到北平，也被這股慵懶感染了：
他隱隱有一點兒回家的感覺，雖然北平也不是他的家……但是今天，曬在身上暖乎乎的太陽，一溜溜灰房兒，街邊兒的大槐樹，灑得滿地的落蕊，大院牆頭兒上爬出來的藍藍白白的喇叭花兒，一陣陣的蟬鳴，胡同口兒上等客人的那些洋車，板凳兒上抽著煙袋鍋兒曬太陽的老頭兒，路邊的果子攤兒，剛才後頭跟著的那幾個小子，禿頭流鼻涕的小夥計……他覺得心中冒著一股股溫暖。
由秋初到盛夏，李天然度過四時節令，遍曆衣食住行的細節，為了刺探情報，讀者和他一起四處穿街入巷，當年的市井趣聞、風物人情躍然紙上，恍若時光穿越。所到之處，一磚一瓦、一木一石，舊日京味，紛至遝來。
他出了幹麵胡同西口，就沿著哈德門大街上的電車軌道向北走。沒一會兒就到了東四南大街。 馬路上人不多，隻在東四牌樓那兒過街的時候有點兒擠。 他剛過六條就止步回頭，進了胡同口上那家雜貨店。 出了鋪子，太陽曬得有點兒熱。 一溜溜灰房兒，街邊兒的大槐樹，撒得滿地的落蕊，大院牆頭兒上爬出來的藍藍白白的喇叭花兒，一陣陣蟬鳴，胡同口兒上等客人的那些洋車，板凳兒上抽著煙袋鍋兒曬太陽的老頭兒，路邊兒的果子攤兒……
作者顯然參照了大量資料，自地圖至小報畫報、掌故方誌，巨細無遺。讀完《俠隱》，感覺四九城的地圖已經深深地烙進了血肉，仿佛剛剛經曆了一場北平版的《刺客信條》。
張北海寫北平，就像孟元老寫汴梁，沈從文寫鳳凰，汪曾祺寫高郵，張愛玲寫上海，唯有親手組合了一草一木一磚一瓦，這些紀念者才能心安。
北平 1937錢鍾書在《貓》半真半假地諷刺：
北平——明清兩代的名士象湯若士、謝在杭們所咒詛為最俗、最髒的北京——在戰事前幾年忽然被公認為全國最文雅、最美麗的城市。甚至無風三尺的北平塵土，也一變而為古色古香，似乎包含著元明清三朝帝國的劫灰，歐美新興小邦的曆史博物館都派人來裝了瓶子回去陳列。首都南遷以後，北平失掉它一向政治上的作用；同時，象一切無用過時的東西，它變為有曆史價值的陳設品。
1937 年，張學良楊虎城逼蔣抗日、黃柳霜向唐鳳儀買南洋珠寶、冀察綏靖公署重新配置河北省防務、盧溝橋事變爆發、趙登禹佟麟閣殉國、國軍放棄北平……李天然大仇得報，卻更加迷茫，過去那個優雅的北平再也沒有了，多年武功抵不過一顆子彈，江湖規矩也不能踐踏現代法理，“俠”，要往何處去呢？
寫《俠隱》，拍《俠隱》，看重的或許就是這個城市古老迷人的價值。《俠隱》裏的北平，是山雨欲來前的寧靜，是劫難降臨前的綻放，那些鮮活而又瀕臨消亡的生活方式，那些輝煌而又滄桑破敗的宮殿城池，是一座古都的回光返照，就像李天然所代表的中華武術，已經是明日黃花，美景之美，在於憂傷。
當盧溝橋的烽煙燃起，李天然在大街上溜達，書裏有段動人的描寫：
“也是靜靜的，一個人也沒有。就幾根路燈暗暗亮著。兩旁大樹，葉子密密的，遮住了後頭一排排房子，隻留下中間一條看不到盡頭的大路。全北平都睡了。也不知道從哪條胡同裏，悠悠遠遠地，婉轉淒涼地，傳出來長長一聲的‘夜壺……’”李天然突然無法解釋地迷上了寧靜的古都。
