中京書生
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本篇說一說1986年版的電視劇《紅樓夢》的語言與音樂兩方麵的問題。 
《紅樓夢》劇照
書生曾強調過，該劇之所以經典，其重要因素之一就是忠實於原著，在語言上忠實於原著，故事情節上也與原著大體相符。全劇自始至終采用了書中的京腔，除個別髒字、淫穢字句改掉外，基本保留了原味。讀過《紅樓夢》的人都知道，《紅樓夢》是繼《金瓶梅》後最著名的一部世情小說，既然是世情小說，其中便難免粗話俚語、汙言穢語，而這些話是不適合在電視屏幕上播放出來的，隻有改掉。如鴛鴦的嫂子受賈赦的威逼利誘去遊說鴛鴦做賈赦的小妾時，鴛鴦破口大罵，劇中適當做了調整。
如果說該劇真的可以被稱為經典電視劇的話，那麽，該劇的音樂無疑是經典中的經典。雖然書生最近才得以看全這部電視劇，但是劇中的音樂卻多年前就聽過了，而且每首都耳熟能詳。下麵書生就逐一點評一下。 1晴雯判詞
晴雯
霽月難逢，
彩雲易散。 心比天高， 身為下賤， 風流靈巧招人怨。 壽夭多因毀謗生， 多情公子空牽念。 書生認為這一首是最經典的，劇中播放次數最多的也是這一首。詞雖然字字寄托著悲情，音樂的節奏卻是明快的，通過反複的吟唱帶給人的是一絲遺憾，不是沉重的悲痛。事實也的確如此，寶玉雖舍不得晴雯，但在襲人一番“諷諫”後，他隻說了句“以後就當他三個人死了”， 人之無情，乃至於此！ 2枉凝眉（與引子）
寶玉與黛玉 一個是閬苑仙葩， 一個是美玉無瑕。 若說沒奇緣， 今生偏又遇著他； 若說有奇緣， 如何心事終虛化？ 一個枉自嗟呀， 一個空勞牽掛。 一個是水中月， 一個是鏡中花。 想眼中能有多少淚珠兒， 怎經得秋流到冬盡， 春流到夏！ 這一首是大多數人認為的最經典的一首了，也是書生心中僅次於晴雯判詞的一首，也是劇中播放次數僅次於晴雯判詞的一首，也是與《紅樓夢引子》曲調相同的一首。聽著這首曲子，無情人會變成多情人，即使“再怎麽心如鋼鐵也成繞指柔”。 3香菱判詞 
香菱
根並荷花一莖香，平生遭際實堪傷。 自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉。 其實，《紅樓夢》中，香菱也是一個謎，是雪芹將真事隱去之後開始演說的一個引子。香菱的身上到底藏著多少秘密，又蘊含著多少悲劇？一切仿佛全在這短短四句唱詞之中。 4紅豆曲
寶玉
滴不盡相思血淚拋紅豆，
開不完春柳春花滿畫樓， 睡不穩紗窗風雨黃昏後， 忘不了新愁與舊愁。 咽不下玉粒金蓴噎滿喉， 照不見菱花鏡裏形容瘦， 展不開的眉頭， 捱不明的更漏呀， 恰便似遮不住的青山隱隱， 流不斷的綠水悠悠， 綠水悠悠，綠水悠悠。 這一首纏綿悱惻，哀婉銷魂。歐陽奮強的演唱或許更能讓人品出這小曲的味道。相思如紅豆，在綠水青山中綿延不絕。 5秋窗風雨夕
秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。 已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼。 
林黛玉
助秋風雨來何速，驚破秋窗秋夢綠。
抱得秋情不忍眠，自問秋屏移淚燭。 淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。 誰家秋院無風人，何處秋窗無雨聲? 羅衾不耐秋風力，殘漏聲催秋雨急。 連宵脈脈複颼颼，燈前似伴離人泣。 寒煙小院轉蕭條，疏竹虛窗時滴瀝。 不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。 如果從《紅樓夢》的眾曲中推選一首最悲涼的，非這首莫屬。詞悲，曲調悲，樂器也悲！長簫的獨奏足以讓聽者斷腸，著實催人淚下。黛玉“風雨夜悶製風雨詞”是怎樣的場景？又是怎樣的心境？
6分骨肉
一帆風雨路三千， 把骨肉家園齊來拋閃。 
賈探春
恐哭損殘年，
告爹娘，休把兒懸念。 自古窮通皆有定， 離合豈無緣？ 從今分兩地， 各自保平安。 奴去也，莫牽連。 這是探春的判詞，悠悠的旋律，仿佛向人訴說著封建家族的殘酷無情，傾訴著父子天倫之恨，又仿佛暗示著這個家族的興亡定數。在更強大的權勢麵前，在“天數”麵前，也隻能“各自保平安”了。 7紫菱洲歌
池塘一夜秋風冷，吹散芰荷紅玉影。 蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。 
賈迎春
不聞永晝敲棋聲，燕泥點點汙棋枰。
古人惜別憐朋友，況我今當手足情！ 迎春這個人物形象，外表懦弱、遇事習慣隱忍，任何一個讀者、觀眾都可能喜歡她、可憐她，至少不會討厭她。這一首出自兄弟之手的唱詞，字裏行間隱含著手足之情！遼闊的唱腔，更讓聽者增添了對迎春身世的慨歎。 8聰明累
機關算盡太聰明， 反算了卿卿性命。 
王熙鳳
生前心已碎，
死後性空靈。 家富人寧， 終有個家亡人散各奔騰。 枉費了意懸懸半世心， 好一似蕩悠悠三更夢。 忽喇喇似大廈傾， 昏慘慘似燈將盡。 呀！一場歡喜忽悲辛。 歎人世，終難定！ 這一首判詞來描述鳳姐的一生再貼切不過了，刻畫了一個大家族的“當家人”的生命曆程，也描述出了這個家族忽然敗亡的悲慘情景。曲調雖然明快輕靈，卻阻擋不住聽者流出的眼淚。 9題帕三絕
眼空蓄淚淚空垂，暗撒閑拋卻為誰？ 尺幅鮫綃勞解贈，叫人焉得不傷悲？
二玉觀書 拋珠滾玉隻偷潸，鎮日無心鎮日閑。 枕上袖邊難拂拭，任他點點與斑斑。
彩線難收麵上珠，湘江舊跡已模糊。
窗前亦有千竿竹，不識香痕漬也無？ 兩方舊帕子，三首絕句，緩慢的簫聲，聽者體會到的隻有相思，“叫人焉得不傷悲”？相思能改變人，甚至能愚弄人。雪芹筆法之細膩、用心之良苦，在這裏可見一斑。 昨宵亭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？ 花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。 願儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。 天盡頭！何處有香丘？ 未若錦囊收豔骨，一抔淨土掩風流， 質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝。 爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？ 儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？ 試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。 一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！ 如果說這首《葬花詞》是王立平的抗鼎之作，他自己也可能會認同。無論是陳力的演唱，還是後來鄭緒嵐的演唱，都不僅僅是歌唱，聽著歌聲，每個聽眾的腦海裏都出現了一幅葬花圖：柔絮飄飛、落花滿地，一個婀娜柔弱的姑娘手把花鋤、背著香囊，試圖把所有的落花都收集了埋葬起來；她時而俯首低眉，時而對花長歎。
[綜評]：這一首首的曲子，聽來讓人感慨萬千，讓人發現了王立平傑出的作曲才能。雪芹若地下有知，定當引為知己了。
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