紅樓筆法

紅泥火爐

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讀紅樓有一個好處，你隨便打開某一頁某一回，就可以沉浸進去。就像走在黃山上一條風景奇絕的山穀，一步一景，而你不論從哪個岔路口進去，從哪個角度看去，都會有意外的絕美收獲，真的如導遊所言是移步換景。

    這麽多引人入勝的情景，需要多少筆墨去勾連？從未見過如《紅樓夢》這多人物、場景和關聯的，不能不替作者擔憂，運用何等筆墨？吞吐何樣心胸，才能把這萬紫千紅、千頭萬緒、千絲萬縷經營得妥帖明白？曹公發明了一個在結構上非常獨特的筆法，我名之為：框架總領法，就是指在對紛繁眾多的人物、場景、情節具體介入之前，先從總體上作對其一框架式的鋪陳，以避免後文中的雜亂或重複。

    在第二回 冷子興演說榮國府 第五回 賈寶玉神遊太虛幻境 第十七回 大觀園試才題對額此三回中，曹公運用此法分別完成了人物理清、十二釵命運判定以及大觀園諸景介紹的繁巨任務。

    紅樓中出場人物眾多，而且人物間盤根錯節，有千絲萬縷的聯係，這是作者麵臨的第一大難題，如何才能介紹清楚而文法又不雜亂？我想任誰都要大費周章的，曹公先在第二回巧妙安排了冷子興演說榮國府，一個小人物的出場，兩位旁觀者的酒後閑聊，將賈府內千絲萬縷的人物關係輕鬆咀嚼出來，寧榮兩府的來曆，各自的分支體係，橫向與縱向的聯係，也讓我們看到世俗眼光中的赫赫賈家，經此一番理論，我們看到，賈府諸人已條理清晰地向我們走來，就要各就各位了，這是第一個層次；然後又在林黛玉初進賈府一回中從林黛玉的視角將重要人物一一指認清楚，紛紛粉墨登場；這是第二層；後文再通過一個個情節的展開，刻畫人物形象，使人物性格凸現出來，這是第三個層次；就這樣先外圍後切入，先總體後具體，逐步完成了人物上安排的重要任務。

   用賈寶玉神遊太虛幻境將十二釵命運提前昭示，也是一個非常獨特的安排，如書中表麵所言，紅樓一書是為閨閣昭傳的，那麽紅樓女子的命運是我們大家最為關注的。對此曹公提前布下了謎局，通過首首判詞和歌曲，將十二釵的命運和紅樓的基調安排既定。而那些半隱半露的謎一樣的判詞又引誘著我們邊看邊猜，前後印證，極大地調動了我們的閱讀興趣。我當年就是在猜中看，在看中猜，疑問著，排除著，忽爾靈光一現，忽有所得，樂不可言，那些暫時不能參悟的謎題又引逗著我們將紅樓翻了一遍又一遍，紅樓就是這樣吸引著我們去體會思考、探究和收獲的樂趣，百讀而竟不厭。這是否是曹公故意為之？又或者是曹公已預知到後四十回的迷失？先為我們打下了雲山霧罩的伏筆，使紅樓這部大著既在結構上超越古今，也讓華美的行文蒙上一層悲劇美和迷幻美的色彩。
 
    再說大觀園，這個紅樓夢的滋生之地，這個堪配十二釵的絕妙背景，也是曹公念念不能忘承載他一生美幻的精神家園，當然是美侖美奐，諸景齊備的。該怎樣一一道來？使筆墨靈活不陷於死板僵滯？曹公巧妙的大筆一揮：大觀園試才題對額。難為他怎樣想來？

    這日賈珍等來回賈政：“園內工程俱已告竣，大老爺已瞧過了，隻等老爺瞧了，或有不妥之處，再行改造，好題匾額對聯的。”賈政聽了，沉思一回，說道：“這匾額對聯倒是一件難事。論理該請貴妃賜題才是，然貴妃若不親睹其景，大約亦必不肯妄擬；若直待貴妃遊幸過再請題，偌大景致，若幹亭榭，無字標題，也覺寥落無趣，任有花柳山水，也斷不能生色。”
   
    一段文人的酸腐議論過後，自然地引領我們將腳步踏進了大觀園，我們隨著賈政一行人信步走來，穿花拂柳間，邊走邊吟，邊吟邊議，不但領略了諸景致，呈了寶玉才藻，暴露清客一派阿諛世相，還讓我們領教了曹公一篇審美宏論。這是先來個外圍包抄，後文再讓賈母作向導，我們和劉姥姥一起邊走邊看，林妹妹書房一般的瀟湘館，闊朗的秋爽齋，空洞的蘅蕪苑，妙玉的櫳翠庵，富貴堂皇的怡紅院，如此由外而內，登堂入室。這裏使用的筆法與解決繁雜人物時是異曲同工，似曾相識的。而且又讓住所和主人的性情交相輝映，豈止一聲也而兩歌乎！

     框架總領法的幾番運用，使曹公高妙地完成了一個精彩故事講述前的準備工作，麵對紛繁頭緒，曹公紋絲不亂，老天何以生人？天賜曹公！高屋建瓴，宏篇在握，曹公心胸，真闊大也，注彼而寫此，目送而手揮，曹公筆法，真玲瓏也。