有了“護身符” 李鬼“神抖抖”

　　眼下，很多入門級的藝術愛好者越來越熱衷於去市場競寶，有讀者發出疑問，很多寶貝所附正規出版社的著錄，可否作為收藏的可靠憑證？一些業內人士認為，書畫製假販假的伎倆變化多端，將書畫贗品混跡於公開出版物中，給偽作與贗品鍍一層金，是近年來書畫市場屢試不爽的“障眼法”，廣大藝術愛好者應擦亮眼睛。書畫界和收藏界人士同時呼籲，受騙上當者應及時報案，執法部門對欺詐行為應予以製裁。

　　手法變化多端

　　南京收藏家孔祥東近日撰文表示，各種書畫大家的作品集良莠不齊，直接以賣畫為目的的書畫集往往有人為摻假的現象。最嚴重的是全部偽作冒用已有同類、同名出版物的書號，印刷裝幀往往都很精美，不是專業人員恐怕難以看出畫偽，書也偽。

　　書畫市場製假販假現象自明清以降一直存在，書畫藏家們為保險起見，一般比較信賴出版發表過的名家書畫作品，特別是當藝術家已經去世無法對作品的真偽親自鑒定時。而無孔不入的製假販假者正是摸準了藏家的這種心理，才動了利用刊物甚至是正規出版物為他們的贗品鳴鑼開道的念頭。

　　將贗品書畫通過出版物變成“真跡”，流行的做法有：

　　狐假虎威法賣家在拍賣圖錄和拍賣宣傳上大肆介紹贗品，還特意指出此作曾發表於某某出版社出版的《某某畫冊》。

　　無中生有法偽造出版物，製作畫冊或者假出版物，連同書畫作品一同向買家兜售。

　　移花接木法在正規出版物中，通過技術手段，撤下真品，換上贗品，重新包裝印刷。

　　假戲真做法在正規出版社買書號，出版所謂名家字畫的畫冊專集。畫冊裏煞有介事地編撰各種證實這些字畫來源“真實”的故事，配上照片和評論文章。

　　借屍還魂法有人讓曾經有過影響但現在已停刊的港台等地的藝術期刊“複活”，為他的贗品叫好。

　　二八分成法如果出版物裏全是贗品，較容易被人發現破綻；製假販假者便采取真跡中夾帶著贗品的辦法，以此迷惑買家的眼力，這招最具欺騙性。給買家過眼的大多是行貨，賣給買家的卻是贗品。

　　這些通過出版物而設的真真假假的圈套，一個比一個難對付，真假摻半的正規出版物如果耍了“花樣經”，行家偶爾也會看走眼。

　　操作過程揭秘

　　有信譽的專業書畫出版社出版的權威畫冊值得信賴，參照這類出版物，對買家的購藏大有幫助。不過，據業內人士介紹，上世紀80年代之前，出版社的編輯牢牢把控出版流程，而當時書畫文物還沒有被視為投資升值的收藏品。如今能為大型拍賣行引用當著錄附錄的出版物，多數是1985年之前權威出版社出版的圖冊，其收錄的繪畫作品與文物是值得信賴的，而1990年後，出版物的可信度被一些做假的書畫販子“拉低”了，攪黃了一池清水後，隻能供收藏者當參考。

　　據介紹，讓贗品穿上“正規出版物”的外衣有愈演愈烈的趨勢，上海也正成為他們的“主攻”對象。製假販假者還鉚上了有影響的報紙和電視欄目，通過這些大眾媒體上的藝術鑒賞、收藏等欄目來介紹假貨。藝術品鑒定門檻較高，媒體人未必是這方麵的內行，隻能信賴正規出版物的介紹，無意中為贗品做了二次傳播。

　　惡果已經顯現

　　文物出版社總編輯、曆史文物學者葛承雍教授對此現象深感痛心疾首，直斥把贗品文物塞進圖書，就如同洗錢，贗品文物圖書泛濫，是透支出版社未來的信譽，損毀出版社的招牌，貶低出版界的聲譽。葛承雍表示，文物圖書造假的惡果已經顯現。他指出，贗品圖書的出版都是與經濟利益直接掛鉤的，他見過很多這樣的例子，出版物賦予了假冒文物以正當性，“這是為贗品漂白，給贗品頒發了合法的身份證”。近年來，葛承雍無數次拒絕了企圖蒙混過關的荒唐器物在文物社出版，但令他沮喪的是，並不能阻止這類圖書在其他非專業出版社出版。

　　選錯出版物不僅有“交學費”的風險，還會讓藏家走上收藏的歪路，裏麵很多知識性的錯誤會誤導一大批剛開始收藏的藝術愛好者，而誤入歧途的民間收藏者往往也會走火入魔，動輒將有悖常理的書畫和器物視為國寶。

　　業內人士建議，麵對書畫市場存在贗品的現狀，入門級的書畫投資者還是要專注於作品本身，不要過分迷戀出版著錄。