"葉底尋花春欲暮。折遍柔枝，滿手真珠露。不見舊人空舊處。對花惹起愁無數。
卻倚闌幹吹柳絮。粉蝶多情，飛上釵頭住。若遣郎身如蝶羽。芳時爭肯拋人去。"
周邦彥 ------ 《蝶戀花》
1.
如果說柳永是北宋詞史上一個劃時代的大詞人，對唐五代詞既有繼承又有創新, “北宋詞至柳永而變”;
那麽周邦彥在詞的句法煉字和音律等方麵進行了規範, 他“妙解音律”， 詞作 ---- 音律整，格調工，創新調，發展了柳永張先的慢詞, 則是婉約派的集大成者和格律派的創始人，開南宋薑夔吳文英格律詞派先河, 從古至今, 已成定論;
王國維不喜周邦彥早期詞, 認為 "美成詞多作成，故不是大家氣象; 若同叔, 永叔雖不作態，而一笑百媚生矣. 此天才與人力之別也" ; 但極力推崇周邦彥後期詞, "先生妙解音律. 先生之詞，文字之外，須兼味其律."
這個我們暫且不談;
2.
文人中，自稱第一風流最有氣勢 LM了一輩子的LM當屬蘇軾; 看蘇軾寫給85歲張先的賀詩可見一斑: "十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝; 鴛鴦被裏成雙夜，一樹梨花壓海棠."
我曾看到這樣一段話: 風流文人中, 最理直氣壯最不要臉的LM是白居易; 最道貌岸然的LM 則屬大理學家朱熹; 最拘謹的LM 是司馬光; 最有名的LM是柳永; 最風流的LM是杜牧; 最貪得無厭不自量力的LM是寫下“雲破月來花弄影”的張先; 最想做LM但又做不好的是歐陽修......
最有名的LM是柳永-----當然; 豔詞專家之首豈是浪得虛名;
“不願君王召，願得柳七叫； 不願千黃金，願得柳七心； 不願神仙見，願識柳七麵” ; 柳永不甘約束而狂放不羈，屢試不第，晚年才中進士; 長期與歌妓舞女在一起過著縱情遊冶的生活, 幾乎浪蕩、漂泊了一輩子; "且喜且憂三月嬌，借風輕蕩小蠻腰"; "初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意. 舉措多嬌媚." ; "催促少年郎，先去睡，鴛衾圖暖"; 柳永的豔詞, 寫歌妓舞女的床上生活尤為細致大膽, sometimes有點偏俗氣; 他甚至毫不避諱, 有時是欣然自得地寫自己的情場生活; ......
而周邦彥 “負一代詞名”, 雖然早年生活與柳永相似, 長期與歌妓舞女在一起過著偎綠倚紅的生活, 徘徊於柳陌花衢之間, 詠唱男女歡愛; 但周邦彥生活於北宋末年, 國家處於“暮春”時節, 又幾曆官場風雲, 其描寫男女之情和離愁別恨的詞("清真居士集" ，後人改名為"片玉集"), 雖然豔情詞居多, 但在內容上顯得相對狹隘, 格調偏雅; 多以“和婉委曲之筆寫相思之情與心理之愛" ------ 這一點與晏小山相似;
清代陳延焯曾讚周邦彥”美城”豔詞, 別有一種姿態!
如《青玉案》:
良夜燈光簇如豆.
占好事、今宵有.
酒罷歌闌人散後.
琵琶輕放，語聲低顫，滅燭來相就.
玉體偎人情何厚.
輕惜輕憐轉唧<口留>.
雨散雲收眉兒皺.
隻愁彰露，那人知後。把我來僝僽.
詞中雖有 "琵琶輕放，語聲低顫，滅燭來相就" , "雨散雲收眉兒皺" 的描寫，但周邦彥能就此煞住，轉向心理描寫，比起柳永詞，較雅致一些;
記不清是誰說的 ------ 周邦彥詞不像柳永詞: 柳永有時隻知在“枕席”上滾來滾去.... 嗬嗬!
3.
說到周邦彥豔詞, 傳世名作當屬《少年遊》了:
並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幃初溫，獸香不斷，相對坐調箏;
低聲問：向誰行宿？城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行;
《少年遊》全詞以清麗的語言進行白描，挽留者的柔情與欲行者的猶豫盡在不言中; 讀來淺顯清新又含蓄典雅......
周邦彥生活在宋徽宗時代; 嗬嗬, 宋徽宗與李師師的豔情-----無人不知無人不曉吧: "淺酒人前共，軟玉燈邊擁。回眸入抱總合情，痛痛痛。輕把郎推。漸聞聲顫，微驚紅湧。試與更番縱，全沒些兒縫，這回風味成顛狂，動動動，臂兒相兜，唇兒相湊，舌兒相弄", 據說就是宋徽宗為李師師寫的;
關於《少年遊》, 有一個典故:
周邦彥填得一手好詞又會譜曲，李師師喜歡唱他的歌; 周邦彥狠狠心儀李師師.....
據說一次, 宋徽宗患了感冒，李師師牽掛才子周邦彥, 覺得機會來了，就秘約周邦彥來溫存; 周邦彥呢, 就如約潛入李師師家中;
結果宋徽宗來了; 李師師呢, 隻好將周邦彥藏於床下，那時周邦彥還不知道宋徽宗與李師師相好，不知道來了什麽大人物，隻好躲在床下默不作聲; 宋徽宗當時還帶著新橙來看望李師師, 並說：“江南初進來”; 嗬嗬, 徽宗帶病操作，床下的周邦彥嚇得大汗淋漓; 李師師擔心床下的周邦彥被宋徽宗發現，事後趕緊催宋徽宗回去說：“馬滑霜濃，不如你先回去吧，明天還要早朝”........周邦彥藏於床下卻將兩人的對話全記下來了; 待宋徽宗走後，周邦彥問李師師到底來的是什麽大人物，李師師說是宋徽宗來了; 於是周邦彥帶著怪怪的心情，寫了這麽一首《少年遊》: "並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幃初溫，獸香不斷，相對坐調箏。低聲問：向誰行宿？城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行......"
李師師大概是得意忘形了, 也大概是想看兩個男人為她吃醋，竟然在宋微宗麵前將這首詞作了曲唱出來了; 哈哈, 宋微宗是何等聰明之人，歌的內容正是那晚他與李師師偷歡時的對話..........
周邦彥當時就在現場?? 宋微宗豈能容之: 於是宋微宗命蔡京以失職押周邦彥出國門......
隔了一二日，宋徽宗再到李師師家，沒見到李師師，就問李師師哪去了，有人告訴宋徽宗，李師師送周邦彥了，到天黑李師師才回來; 李師師還將周邦彥在送別時為她作的一首《蘭陵令》作了曲唱給了宋徽宗聽: "柳陰直, 煙裏絲絲弄碧; 隋?是上, 曾見幾番，拂水飄綿送行色; 登臨望故國, 誰識, 京華卷客; 長亭路，年去年來，應折柔條過千尺; ............"
因為李師師牽掛周邦彥，終日點點星淚, 日漸憔損，宋徽宗心疼美人兒，重又召周邦彥為大晟正, 不但沒整治周邦彥，還升了他的官 ; 宋徽宗還常與周邦彥在一起交流填詞心得, 哈哈......
4.
"燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水麵清圓，一一風荷舉。 故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。"
“葉上初陽幹宿雨，水麵清圓，一一風荷舉” 寥寥幾筆，荷的搖曳多姿, 神清骨秀躍然而出!
周邦彥這首《蘇幕遮》, 天然去雕飾，質樸清新, 從容雅淡, 這在周邦彥以雕飾取勝的詞作中別具一格;
5.
周邦彥, 風流才子乎? 流氓乎? 流氓才子乎??
是也! 非也!!
