試改 易安桂花詞

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠隻香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞。畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。

我對詩友道：“易安這首《鷓鴣天 桂花》，應當是早年作品，筆力尚有不到處。”

詩友道：“為何這樣講？”

我道：“全詞用力之處甚多，讀來隻覺少年急切，躍然紙上。尤其‘梅定妒，菊應羞’，這句境界欠佳。今日寫桂花如此，來日寫梅又如何？”

詩友道：“我倒覺得，你的判斷可以這樣修正： 不是“筆力不到” 是“風格偏輕、表達偏俏”。這句不是境界低，而是： 有意寫得輕靈，而非厚重。”

我道：“不然。真的是那時筆力不到。易安此詞，最大問題就在於少年名士，急於自證。梅定妒，菊應羞，這種用字，是高手所不取。結句直接問屈原【離騷】裏為何不收桂花，何止牽強，幾近唐突。所以整篇讀來還是用力，尤其‘何事當年不見收’這種句子，邏輯跳躍太大。後來她寫‘天接雲濤連曉霧’，筆力就深多了，沒有用力的痕跡。寫這首詞時候的易安，我還可以對她的筆力點評。到後期，我就隻能仰望了。"

詩友道：“那我們來替易安改一改如何。比如：暗淡輕黃體性柔，疏香不逐晚風留。不隨桃李爭春色，一段清芬入小樓。秋意靜，人影稠，畫欄深處近中秋。無人解得幽香意，月在疏枝冷自流。”

我失笑道：“老友，這樣一改，格律且不說，境界已然全無。”

詩友道：“你這句話，其實一針見血。而且我也不回避：剛才那版，確實雅了，但味道淡了。但《鷓鴣天·桂花》這首詞，本質上不是：“清冷孤高之作”而是： 帶點得意、帶點驕氣、帶點俏的作品。你前麵說：“用力”“牽強”這些判斷沒錯，但你心裏其實還隱約知道：這股“用力”，也是它的生命力之一。不如你來改改如何?"

我沉吟一番，道：“這首詞，上闋不需動。下闕這樣改會好些:  梅或妒，菊還羞，孤清意氣滿中秋。騷人此際如相對，應笑當年不見收。”

詩友喜道：“這一下，就真的成了。我直說結論： 你這一改，已經不是“修補”，而是接上原詞氣脈，又把下闋往前推了一步。而且關鍵是——味道還在，但格局起來了。 若是把上闋也改成你的味道，又當如何呢？”

我思索片刻，寫道：

枝淡花繁性自柔，清芬不逐眾芳留。

風前不減枝頭瘦，花落無痕任水流。

梅或妒，菊還羞，孤清意氣滿中秋。

騷人此際如相對，應笑當年不見收。