東雲子
八卦齋主
格什溫和他的《一個美國人在巴黎》
今天說一位美國本土著名的作曲家，出生於紐約布魯克林一個俄國猶太移民家庭的喬治 格什溫（George Gershwin），是二十世紀美國最有影響力，也是第一個把爵士樂帶進音樂廳的作曲家。老格的貢獻是把古典音樂的風格與爵士樂和布魯斯的風格結合了起來，是最具代表性的尋求美國音樂民族特征的作曲家，在美國音樂史上占據重要的地位，但是天妒英才，三十八歲時就因腦癌英年早逝。
老格創作了大量具有鮮明美國特色的音樂作品，這種特色來源於他的專業音樂作品中出現的大量的美國黑人民間音樂元素和爵士樂的獨特風格，他所創造的專業音樂和爵士樂的融合成為最具特色的美國風格的音樂，他的創作成就使發展短暫的美國音樂在歷史悠久、經典輝煌的西方音樂中毫無疑義地占據了重要地位。
《一個美國人在巴黎》（An American in Paris）是老格於上世紀二十年代所寫之管弦樂交響詩，也是他重要的代表作。內容表達出極為濃厚的法美情懷。靈感源自他的巴黎假期。當時老格對巴黎這個城市興奮不已，並決定將各種印象和想像化成音樂作為表達。
此曲開始時以弦樂和雙簧管奏出主題，帶出一片朝氣蓬勃的境況，彷彿一個美國人以輕快的步履穿梭巴黎的大街小巷。曲中有計程車的響聲，而伸縮號的旋律片段暗示那個美國人走過一個舞廳。然後單簧管以走路的步伐吹起第二個主題，獨奏小提琴更繪影繪聲，描繪出一位年輕女士。可是，美國人卻抵不住一絲鄉愁，此時響起了弱音小號奏出的藍調主題，而這個主題亦成為曲中最耳熟能詳的旋律。樂曲結尾令人精神一振，帶出的感覺正好表出他緬懷巴黎之情。
老格後來與著名的爵士音樂指揮P．懷特曼的合作，成為當時美國音樂界令人矚目的事情。他們努力使爵士音樂通過精心的創作和卓越的演奏而登上大雅之堂。為此寫了為鋼琴和爵士樂隊演奏的《藍色狂想曲》。1924年演出時由懷特曼指揮，格什溫擔任獨奏，獲得很大成功，由此奠定了格什溫的嚴肅音樂作曲家的地位。之後老格又完成了多部以爵士音樂素材的作品，像《F大調鋼琴協奏曲》，《第二狂想曲》，《古巴序曲》等，這些作品雖然都獲得一定的成功，但都沒有《藍色狂想曲》那樣影響深遠，其中的一句主體旋律被作為美國聯合航空（UA)的商業片頭曲。大家乘坐UA時，一定會聽到這熟悉的旋律。
此外，老格在音樂戲劇領域也有很高的成就，值得一提的是他根據D．海沃德的小說改編的黑人民間歌劇《波吉與貝絲》。它描寫了美國南部沿海黑人漁民及貧民的生活。在這部歌劇裏，格什溫采用了大歌劇的宏偉結構，將嫻熟的專業技巧與黑人民間音樂語言作了高度的融合，堪與任何國家最優秀的民族歌劇媲美。其中的《Summer time》一曲，經常被單獨拿出來演唱，成為詮釋黑人音樂的經典之一。
東雲子
喬治·格什溫（George Gershwin）
《一個美國人在巴黎》An American in Paris
https://www.youtube.com/watch?v=KU1X3Wut-k0
《藍色狂想曲》Rhapsody in Blue
https://www.youtube.com/watch?v=cH2PH0auTUU
《波吉和貝絲》Porgy and Bess 中的 《Summertime》
https://www.youtube.com/watch?v=K6DI6ysDemk
謝康樂園的坦誠！
謝謝
我當然不會見怪聊一些其他方麵的話題，何況鮑也是音樂界的人。謝留言。
您好晨兄，請不要太拘謹，我們難得有共同的音樂愛好跑到東兄的院子裏麵聚聚聊天而已，這是很隨便的事，隻要東兄不嫌棄就行了。
音樂愛好沒有高手低手之分，最重要的是自己喜歡，我本人聊的東西也是他人聊起來的話題為多，素材也是從網上和傳媒所看到的為主。我們聽到喜歡的樂曲覺得心情舒暢或者產生悲傷共鳴就是天大的價值，我不知道晨兄是否是同齡人，人生苦短呢，象我和東兄這樣50－60後的人難得還有幸存的音樂愛好，總比整天還追求著發財當官做強人夢好————個人觀點一起分享而已，請東兄晨兄和各位朋友見諒。
很謝謝東兄分享關於鮑慧蕎莊則棟的信息。
如果身處鮑慧蕎的環境，試聽聽《summertime》如何（聽樂曲不要聽歌和看歌詞）？
年青時代燦爛的音樂前景，國家頂尖音樂人才，很不理想的婚姻，音樂前途的破滅，政治上被審查————美好和酸楚的混合體。
不過我還是不能確定鮑慧蕎的內心傾向，如果在那幾位30後中國著名鋼琴家裏麵把顧聖嬰劉詩昆說成是極右而殷承宗是極左的話，李名強是中間派因該合理，鮑慧蕎到底是中間偏左還是中間偏右呢？估計她對文革結束後那四年的政治審查頗有怨言的。殷承宗曾承認文革結束後對他那四年政治審查讓他再也難以在中國呆下去從而去了美國。
聊音樂時多聊幾句其它而已，有些跑題但願東兄不會見怪。
晨兄言重了，這＂怕＂從何而起呢？大家都是音樂同好，一起討論感受而已。
其實音樂這東西同其他形式的藝術一樣，像美術，書法。有各種流派，受眾也非千篇一律，有人就不喜歡抽象的畢加索，或梵高。也有人不喜歡顏體而喜魏碑。音樂也一樣，不喜歡Jaz或Blues的人可能對格什溫的風格不大感冒。我就不太喜歡斯特拉文斯基的作品，給我＂零亂＂的感覺。
找對自己口味的各種藝術去欣賞才能得到最大樂趣，當然，本著學習積累的態度去觸及自己的未知領域則是積極的心態。
與晨兄共勉。謝謝說心裡話。
謝謝東兄。謝謝各位啦。
周末愉快
我所知道關於莊鮑二人也是流傳於坊間的一些文章，真假待辨。文學城有位博友似乎與莊是朋友，看過他幾篇關於莊生前的紀事，可惜博主名字沒記著。下麵是摘抄的一片有關莊鮑的文章。
鮑蕙蕎：與莊則棟的婚姻是永遠的遺憾
說起莊則棟這位昔日威振世界乒壇、推動中美“乒乓外交”的風雲人物，很多人記得他與鋼琴家鮑蕙蕎的那段著名婚姻，但這段愛情童話還是被“文革”衝散了。1985年，莊則棟與鮑蕙蕎20年的婚姻走到了盡頭。半年後，莊則棟遇到了現在的日本妻子，而鮑蕙蕎至今獨身一人。
十年“文革”：丈夫離我越來越遠
鮑蕙蕎，1940年出生在一個知識分子家庭，13歲考入中央音樂學院附中。1957年，17歲的鮑蕙蕎被保送到中央音樂學院鋼琴係。1959年，在維也納第七屆世界青年聯歡節上，鮑蕙蕎認識了莊則棟。1961年鮑蕙蕎在埃涅斯庫國際鋼琴比賽中獲獎，莊則棟剛好第一次獲得世界乒乓球男子團體和單打的冠軍，一下子成為民族英雄和很多女孩子的偶像。1962年春節，在北京市委舉行的春節聯歡會上，莊則棟與鮑蕙蕎再次邂逅。兩人正式確定戀愛關係。
戀愛的時光無疑是美好的，鮑蕙蕎回憶：“當時他們單位要求：在莊則棟打世界錦標賽前不準談戀愛，那個年代，信仰是動力，道德是準繩，我們很聽話，真的一年不見麵。他當時是名人，和我談戀愛後幾乎就不敢上街，就是上街了也要戴個大口罩。”
經過3年的愛情長跑，1965年，他們結婚了。然而，隨後開始文化大革命卻讓鮑蕙蕎感到丈夫離自己越來越遠。鮑蕙蕎告訴記者：“其實，可能沒有‘文革’，我們還結不成婚。從1966年開始，我不能彈琴了，他也不能打球了，運動員大樓裏已經貼滿了他的大字報。在那些大字報麵前，我決定和他結婚，希望能給他一點安慰和支持。”
然而婚姻的港灣並不能真正躲避外麵世界的風風雨雨，他們結婚不久，形勢很快惡化，鮑蕙蕎的爸爸被打成“反動權威”，隔離審查。莊則棟因為反對批鬥原國家體委主任榮高棠，也成了批判對象。
莊則棟被批鬥的3個多月裏，他的教練傅其芳和隊友容國團，因為受不了這種羞辱，相繼自殺身亡。莊則棟之所以沒有走上絕路，全是因為忘不掉鮑蕙蕎對他說的話：“你一定要頂住，千萬不能有別的什麽想法，你要想到我和未出世的孩子。”
1969年，在周恩來總理直接關照下，莊則棟恢複了訓練和比賽。後來就有了“乒乓外交”，打開了中美兩國人民友好往來的大門。1973年以後，莊則棟開始步入仕途。
鮑蕙蕎說：“他當上了中央委員，又做到了體委主任，但我對那些東西很不感興趣。我覺得他不是搞政治的料，最可怕的是他人變了，我最珍視、最喜歡的東西在他身上沒有了，我不喜歡的東西越來越多。”
從這時起，鮑蕙蕎和莊則棟之間就有了分歧，感情也逐漸產生了裂痕。鮑蕙蕎一再提醒丈夫，讓莊則棟和江青保持距離，但莊則棟認為，跟著“第一夫人”政治上安全。莊則棟後來曾說：“鮑蕙蕎千方百計要把我拖到她的安全島上來，我則想把鮑蕙蕎拉到我的安全島上來，我們有了分歧，就像拔河比賽一樣各執一方地相持著。”1976年秋天，隨著“江青反革命集團”被徹底粉碎，莊則棟被免去了國家體委主任的職務，隔離審查整整4年。鮑蕙蕎說：“那時候真可謂內外交困，我爸爸得腦癌去世了，我又得了嚴重的甲亢。”
婚姻是在旋渦裏浮沉的小舟
上世紀80年代中期，莊則棟被釋放回家，但兩人的情感世界已經出現了無可挽回的巨大裂痕。1985年2月2日，經過冷靜的協商，鮑蕙蕎和莊則棟在北京東城區政府辦理了離婚手續。從區政府出來，兩人在路口微笑著，握手言別。這時距離兩個人開始戀愛已經23年，距離結婚已經20年了，人生最美好的時光都已經過去了。
關於兩個人的分手，莊則棟後來說：“我們彼此之間進行了坦率真誠的交談，也進一步進行了了解和容忍，但終究我們還是分手了。總結這十幾年，我棄業從政是曆史的誤會，和鮑的離異是天大的誤會。兩個人能互相了解，實在不容易，尤其男人了解女人則更難。粉碎‘四人幫’以後，鮑曾誠懇地說：‘你得意時我真想離開你；可是，在你困難時，我不會離開你，老人和孩子我會照顧，你被關起來，需要送什麽東西，我來給你送……’在我心中，鮑蕙蕎永遠是善良仁慈、溫柔、可愛的，我珍惜我們曾經擁有過的幸福時光。”
回憶這段感情，鮑蕙蕎更願意記住他們之間曾經有過的那些相濡以沫的快樂日子。鮑蕙蕎告訴記者：“分手不是一個人的錯，我也有傷害他的地方，他出來後，很努力地修複關係，但我沒同意。現在想想，我也覺得很內疚，一對夫妻走到分手的地步，是互相傷害的結果。”
“文革”結束後，最艱難的時候已經過去了，為什麽一定要離婚呢？鮑蕙蕎告訴記者：“你沒有經曆過去那個年代，不會懂得政治環境對人的影響。我在最困難的時候沒有離開他，是因為我的性格不允許自己那樣做，不是出於愛情，隻是一種道義上的責任。關於我的婚姻，我曾經在接受一家日本電視台采訪時，做過一個比喻：我的家庭是一隻小木船，在旋渦裏頭旋旋旋，最終雖然又旋出了水麵，但船上的一切東西都和以前不一樣了，不可能再回到原來的位置。
再沒走入婚姻圍城
與鮑蕙蕎離婚後不久，莊則棟就遇到了他原先的球迷，日本姑娘佐佐木墩子。墩子小時候在中國長大，能講一口流利的漢語。因為莊則棟的政治問題，兩人的結婚申請竟是經由鄧小平親自批準才得以通過。現在，二人住在北京郊區的一棟別墅裏。
與莊則棟離婚後，鮑蕙蕎帶著一雙兒女艱難度日，再未走入婚姻。鮑蕙蕎現在的生活充實而忙碌。每天，教授鋼琴，帶學生參加各種比賽和各種與鋼琴有關的活動。1994年，她成立了以自己名字命名的“鮑蕙蕎鋼琴城”，由兒子在那裏打理。
她和莊則棟夫妻有時會一起見麵。莊則棟這樣描繪了3人的第一次見麵：“有一天我兒子莊彪過30歲生日，他說他來安排。後來我們倆去了飯店，鮑蕙蕎也去了，那天是她們倆頭一次見麵。”當時，鮑蕙蕎很大方地說：初次見麵請多關照。佐佐木墩子則說：久仰你的大名。然後兩個女人開始握手。佐佐木墩子還揭發說：“一起坐著吃飯的時候，莊先生剛開始還不太好意思，他說墩子你坐到鮑蕙蕎旁邊，我坐你旁邊，他讓我坐到他們兩個人中間，我說你就大大方方坐到我們中間好了，有什麽關係，我的話讓這個對他來說比較尷尬場麵一下就打開了。從此以後，每逢過年過節的時候我們都會一起聚會。”
跟鮑蕙蕎求證時，她告訴記者：“我們的確現在經常聚聚，第一次見麵是因為兒子過生日。本來我們說一起過生日，他再請一些朋友，後來孩子回來很為難地說：我爸也要給我過生日，媽媽，怎麽辦呀？我不想讓孩子為難，就說：沒關係，就大家一起過吧！”
看到這個曾與自己的青春和生命息息相關的男人陪在另一個女人身邊，鮑蕙蕎真的心如止水？她告訴記者：真的沒感覺了，20年了，時間是可以改變一切的。
盡管鮑蕙蕎一直不後悔離婚，但說起做女人，身為中國音協副主席的鮑蕙蕎還是不無遺憾地說：“我不覺得自己成功，女人的成功有好多種。比如有的女人沒有什麽事業，卻培養出一個優秀的孩子，婚姻美滿幸福，這也是一種成功。我投入到專業的精力太多，對孩子有著很多內疚，對生活也有很多遺憾。”
如果有機會重新選擇，鮑蕙蕎會做出什麽樣的抉擇？鮑蕙蕎說：“生活無法重新選擇，其實很多時候不是一個人選擇了一種什麽樣的生活，而是某種生活選擇了一個人，不管你願意不願意，生活會逼迫著你往某個方向走，逼迫著你走了一步又必須走第二步，一直走到最後。”
在鮑蕙蕎的身上，似乎更多地體現了性格決定命運這句話。鮑蕙蕎告訴記者：我非常同意這句話，我也經常想，如果我小鳥依人一些，不這麽要強，我會活得比較舒適，但那樣也可能有另一種結果，那就是在那些充滿磨難的日子裏，也許我又會因為不夠堅強而垮掉了。任何一種東西都會有兩麵性，每個人有每個人的命，我的人生碰巧趕上了一些坎坷，但我都扛過去了，事後別人看會以為我很堅強，事實上，如果有可能，誰也不願意選擇坎坷的生活，特別是女人。
鮑蕙蕎的言語之間，有著無限的惆悵。歲月會使很多事情歸於平淡。鮑蕙蕎心裏未嚐沒有莊則棟的影子，但這個影子應該早已成為一個抹不去的人生記憶，這個記憶裏有著太多的遺憾。
鮑慧蕎我還真的看不透她在60－70年代的人生，當然我根本沒有去深究之，隻不過從傳媒上已經公開了的信息來看看而已。
我看過幾張照片，是劉詩昆殷承宗李名強顧聖嬰鮑慧蕎一起在60年代初期的，那可是當時中國最頂尖的一代青年鋼琴家。李名強明哲保身小心翼翼在文革沒有經受大風浪；劉詩昆被紅衛兵把手臂骨頭打裂而且帶上反革命帽子坐牢了，前妻葉向真（葉劍英女兒）平安出獄後劉詩昆還得繼續把牢坐下去，幸好為互相不受連累而離了婚的葉向真還是想辦法去營救劉而且劉在林彪事件後也放出來了；顧聖嬰不甘受屈自盡；殷承宗文革初在天安門廣場演奏紅歌後步步高升成為中央文革在中央樂團的代言人。
上麵這幾個人軌跡分明，隻有鮑慧蕎有點模糊，據說他反對莊則棟投身文革從政，報道說鮑慧蕎的看法是音樂家也好體育明星也好還是做自己的本職工作好一些，文革期間她正在鬧離婚可又沒有離成，文革結束時還沒有離成婚的鮑慧蕎因為莊則棟是文革紅人而被政治審查四年，殷承宗也是被審查四年，有人說殷承宗是自己的取向問題責任在自己而鮑慧蕎是屬於“黑狗當食白狗當災”————粵語意為為別人的風光而背黑鍋。
鋼琴家的曆史也同樣反映了60-70年代中國的狀況，不知東兄茅兄有沒有多些關於鮑慧蕎的曆史來分享一下。
我把之誤認為搖籃曲了，因為看著歌詞很象搖籃曲。
這就是老格音樂的特色，加入大量Blues和Jaz的元素，猛一聽像是行走在New Orleans的街頭。
您說的對，顧聖嬰文革前的名氣也不小，可惜在她正當年，也是文革高潮時的六七年同母，弟，自殺明誌了，可惜！
謝謝來訪留言。
嚴格來說，＂Summer time＂不算是搖籃曲，此劇是描寫一對黑人青年的愛情故事，這個曲子是女主人公對人，對天的一段慵懶的抒情慢板Jaz。
康兄說的對，莊前夫人的名聲遠大於其琴藝。也許是文革中斷了她上升的空間。
回複 '康樂園小夜曲' 的評論 :
鮑蕙蕎在1980年代再出現，可能執政黨覺得她沒有多大的威脅性吧？
之前在中央樂團都是殷承宗，劉詩昆和石叔誠統治著北京舞台。後來覺得殷承宗和劉詩昆淡出，石叔誠玩起指揮來，京城沒有多少重量級的鋼琴手在表演。
跟她同時代的女鋼琴手最出名就是上海的顧聖嬰了。但是顧聖嬰已經不在了。
謝東兄回言。
《summertime》這首搖籃曲，聽起來帶著很濃的回憶思緒，它好象訴說著當年的日子（雖然歌詞的意思並非如此）————大概這些是不看歌詞隻聽音樂才會帶來的隨想，而且是因人而異因場合而異的東西，音樂就是這樣美妙，這也是我喜歡古典音樂的關鍵元素之一。下麵這個穆特的小提琴版本也相當不錯：
https://www.youtube.com/watch?v=NdrYIfidvyA
鮑慧蕎是位頗有氣質的鋼琴家，如果不是文革我相信她還有上升空間，她在羅馬尼亞埃涅斯庫鋼琴賽上得過名次不太高的小獎。
這幾部都是最能表現格什溫將爵士樂寫入自己音樂的作品，演出他的作品，這些當然是首選。
你如果聽一下Ella Fitzgerald演唱的＂Summer time＂就更能體會這個作品了。
鮑慧蕎離開老莊後，反而活躍了。在北京開了自己的鋼琴學校，鋼琴城。業務，生意兩不誤，總之也是個頑強的女人。
謝謝來訪留言。
這三個格什溫的作品確實很著名，任何音樂會如果演奏格什溫作品的話九成離不開這幾部。《波吉和貝絲》給人的感受有點別具一格，說不清楚是一種純樸、寧靜、回憶歎息，還是......
我第一趟看《藍色狂想曲》已經是33年前的事了，81年在廣州看鮑慧蕎和珠影樂團演出《藍色狂想曲》，據說那是鮑慧蕎文革後重返音樂舞台的第一場演出，鮑慧蕎離開北京大老遠南下廣州搞離開音樂舞台十幾年後的第一場演出，我現在也不太明白背後有什麽意義，也不懂為何不跟水平略高一點的廣州樂團合作，隻知道當時珠影樂團的首席小提琴是鮑愛儀————鮑慧蕎的弟弟。
鮑慧蕎是莊則棟的前妻，文革後被繼續審查四年。