臨寫歐楷的兩點兒體會

臨寫歐體字的人很多，現在基礎書法教學從歐體字入門的也不少，但是當代寫歐體字很神似歐陽詢的人幾乎沒有。比如孟繁禧被稱為歐體大家，但他的字比歐字平和得多，也許太多了。田英章寫了一輩子歐體，他自己也承認寫得並不那麽像歐字。歐字險峻中顯平正的美感怎麽來的？為什麽這麽難學？

這兩天我也在臨寫九成宮，有兩點兒體會。

第一，雖然被人稱為天下第一正書，九成宮裏的字左傾之勢挺強烈（見下麵的圖片）。在楷書裏橫畫扛肩是常規，也就是往右上略斜。但是九成宮不止有這個筆畫特征，整個字也多左斜。比如，陳，名，上，德，玄，功，運，幾，深，莫，鑿，飲等字這個特征很突出，別的字也有左斜的姿態。其中，深字造型尤為獨到，幾乎有風車一樣旋轉的動感。

第二， 九成宮裏有不少豎畫也有左傾的姿態。比如，贄字中貝部的右豎折，陳字東部中間的豎勾，深字中木部的豎勾。 還有一種情況是是看起來不左傾，但把常規向左走的折畫寫得豎直或減少左向的角度。比如，鹹字口部的豎折，名字口部的豎折，莫字日部的豎折，飲字食部的豎折。這個處理方法有助於造成平正的視覺效果。豎畫傾斜，有悖於入門時橫平豎直的基本規範，一般人（包括本人）不敢像歐陽詢那麽大膽處理。其實橫平豎直一直指的是視覺上而不是幾何直線上的特征。常人不敢越雷池，歐陽詢敢。初唐三傑裏的褚遂良也有很多出乎常人的筆畫姿態。李世民首開以行書寫碑。那是個意氣風發，敢作敢為的時代。後人學歐體，多數學得僵硬呆板，學歐而出歐的人幾乎沒有。

至於歐字多用方筆，也是造成險峻印象的一個因素。

天下正書第一卻以斜勢為妙諦，世事就是這樣奇妙。