劉立誌論保羅?卡登（Paul Cadden）的精細鉛筆素描

    劉立誌論保羅•卡登（Paul Cadden）的精細鉛筆素描



      ６０後蘇格蘭畫家保羅•卡登 （Paul Cadden），用鉛筆、鉛芯條（石墨）及白色粉筆，畫出了一批強力視覺衝擊的精細鉛筆素描。
      他以鉛筆編織線條，精心刻畫細節，以鉛芯條鋪掃暗部與陰影，用白色粉筆提亮高光，增強畫麵物像的立體感和視覺衝擊，從而使這種精細鉛筆素描獲得某種超真實主義（ hyperrealism）的視覺效果。


   (圖1)


     (圖2)

      這種精細的點或線編織成物體明暗轉折，鉛筆可以做到，以點組麵的噴繪也可以做到，甚至鋼筆、鵝毛管筆等，都可以做到，畫出精細的好畫來，但炭精條能以長闊的側鋒，線麵連續中粗細輕重變化的自然筆觸形式，同時利用炭精條能抹開的特性，輔以手指和橡皮，畫出物像自然的明暗轉折來。

      那麽，以“線麵連續中粗細輕重變化的自然筆觸形式…畫出物像自然的明暗轉折”，與以精細繁複的點線編織出物像的明暗轉折，究竟有什麽區別呢？或者說切合物像明暗轉折和虛實的一筆長闊自然的筆觸，與以精細的成十上百條線或成百上千個點，組成視覺效果和那“一筆長闊自然的筆觸”基本相同的物像明暗轉折和虛實，究竟又有什麽區別？
     這一區別有點像用毛筆一氣揮就的草書，改用鉛筆線條精細塗畫出大致相同視覺效果的字來：鉛筆精細塗畫出的草書，與毛筆一氣揮就的草書，在草書的“精氣神”上，似是而非，不可同日而語。

      肉眼可見的層次上，現實世界的實物，基本上是由麵所包裹的實體，這個包裹麵是物體本身與外部空間的界限，它在空間上區隔開物體與外部世界：簡單結構的物體可能隻有一個包裹麵，這個麵必然彎曲或轉折，最後閉合；複雜結構的物體可能有多個包裹麵，每一個包裹麵都是一個含有彎曲或轉折的閉合麵，它們鄰接、包圍或被包圍。

     而光在物體表層的反射，使閉合麵包裹的物體，從黑暗的自在狀態中凸顯出來，呈現在人的眼前。除非物體透明或被鏡像，人眼無法看到物體的背麵，正像人在地球上無法親眼看見月亮的背麵。
由於物體的包裹麵是封閉麵，人眼所見的“物體”，實質是物體封閉麵人眼所見部分的表麵，因而人眼可見的現實物體實質上隻有麵，人們看到麵，麵的彎曲與轉折，麵的鄰接、遮蓋與被遮蓋。

      既然我們看到的物像世界裏都是麵及其中的塊麵，那我們應該可以找到能夠最自然畫出麵及塊麵的素描工具，而擁有長闊側鋒、能抹開及軟硬適度的特性，能在時間連續中以粗細輕重自然變化的平麵筆觸，對應地畫出自然空間中物像可視立體表麵的炭精條，就是這種天然對應的最佳素描工具，這就是為什麽“炭精條是素描工具之王”，就如黃金是天然貨幣一樣，是由其自然屬性決定的。

      素描的藝術性有諸多因素，而各種類型的筆觸，尤其是炭精條線麵連續中切合物體明暗轉折虛實變化的筆觸，無疑是非常重要的因素。
      “炭精條線麵連續中切合物體明暗轉折虛實變化的筆觸”，類似草書一氣揮就的線條，是熟能生巧發揮特性，在時間的連續中，完成所需雜技動作的舞蹈。

      素描工具中，優異性水平比較接近炭精條的有鉛芯條（石墨）和色粉筆（Pastel），但鉛芯條（石墨）抹不開，色粉筆（Pastel）較粉軟，不是為素描專門設計製造，都較炭精條稍遜一籌。

      能畫得非常精細的鉛筆，因為抹不開，線條又窄，隻能鋪排線條塑造麵及塊麵，難有相應的麵對應於麵的筆觸。而且純粹的鉛筆畫黑色深度不夠，它為此付出的代價便是，畫麵總體顯灰，明度上拉不開距離。


     (圖3)


     (圖4)

      為彌補純鉛筆畫黑色深度不夠的缺陷，保羅•卡登（Paul Cadden）的精細鉛筆素描一方麵以鉛芯條（石墨）盡量加強黑色深度，另一方麵用白色粉筆提亮高光，從而盡可能拉開明度距離，擴充明暗層次。


     (圖5)

      保羅•卡登（Paul Cadden）的精細鉛筆素描局部，可以看到一些並不很細的鉛芯排線，而很多地方明暗變化微妙，卻看不到任何鉛芯排線，那是從鉛芯條上刮下的石墨粉塗抹上去的（幹塗或濕塗），還是另有秘密？：）。


     (圖6)
 

    (圖7)
    

     (圖8)


     (圖9)



劉立誌